《失孤》觀後感大全

篇一：

與以往的角色不同，這次華仔飾演的是一位尋子15年的父親，印象中是第一次看見華仔這樣邋遢的形象出現在熒幕上，泛白的胡茬，襤褸的衣衫，飽經風霜的臉，一臺破舊的老式摩托車，組成了雷澤寬給我們的第一印象。

故事敘述的平淡，沒有太大的起伏，但是影片中的的幾個情節還是讓我熱淚盈眶，不知從哪裏來的感動充盈了整個心底。

雷澤寬要去泉州，卻走錯了路，交警看到了他摩托車後面插的尋子的海報後主動給他指了路。當他走到泥濘的小路上翻開警察給他指路用過的地圖時，從裏面掉出了兩百塊錢，他撿起來，默默擦掉上面的泥土，在他的人情記錄本上歪歪扭扭寫道“高速公路交警200塊”，然後合上，裝進包裏，繼續前行。我不知道你們有沒有遇見過這樣的善意和溫暖，除了感激和像小太陽一樣把這溫暖傳遞出去，我不知道我還可以再做些什麼。

雷澤寬在尋子的途中遇見了同樣失去家人的小夥子曾帥，他們相互鼓勵，相互陪伴，發展出一段亦父子亦朋友的情誼。中途他們有爭執，曾帥也一度想放棄，是雷澤寬鼓勵着他，在機緣巧合下幫助曾帥找到了家人。曾帥和家人重逢的那天，他站在人羣裏，目送着曾帥走過那座橋，走進親人和村裏鄉親包裹裏，當他們終於擁抱在一起的時候，他終於忍不住淚流滿面。雖然他的孩子沒有找到，可是他幫別人完成了心願，他打心底裏爲曾帥高興，那是爲幸福流的淚。我還記得影片裏他說，“那麼多丟失孩子的家庭，有的人還在找，有的人放棄了，有的人離婚了，有的人再婚了，可我不會放棄，因爲只要在路上就會有希望。

影片的最後，畫面定格在雷澤寬重新騎着摩托車踏上漫漫尋子路。

這是一部看了讓人覺得心酸的電影，卻又和去年的《親愛的》一樣，表達出大家對丟孩子這個問題越來越關注，希望那些丟失的孩子都能得到善待，願天下無拐。

其實，看影片之前還跟家裏鬧了些彆扭，可是影片結束後立馬就釋然了，回去和解。家人是最愛你的人，血濃於水的親情，剪不斷，也割不斷。

能擁抱就不要爭吵，珍惜身邊人。

篇二：

在中國的社會關係環境中，父子是一種特殊關係的存在，會高於衆生、高於世界，甚至高於自己，變成一種超脫自然的愛，可以具象出一個“孝”字，拆分開來便是老與子。電影《失孤》便是將這種關係演繹到極致，講述了一老、一子的故事。這是一部以“打拐”爲題材，以尋子爲主線，以父愛動人心的溫情公路片。由已爲人父的劉德華，人氣小生井柏然主演，梁家輝、吳君如助陣，相信隨着3月20日上映時間的臨近，應該會爲時下烏煙瘴氣的電影市場亂象，帶來一縷清風。

這部影片的故事並不複雜，八個字便可概括：失孤-尋孤-遇孤-成孤。影片開篇，便是一張嬰兒的照片，清澈純真的眼神與將要上演的世間醜惡形成鮮明的反差。之後，劉德華飾演的雷澤寬一副民工打扮出場，明明可以靠臉生存的他，就是這樣任性到偏偏要靠才華。接下來的5分鐘，他沒有一句臺詞，只通過眼神的變化、肢體語言的表現，來展示這個人物的內心世界。選擇這樣的開頭表述，讓處於喧囂世界的觀衆很快靜下心來，來看“失孤”的劉天王如何踏上“尋孤”旅程。

《失孤》並沒有誇大這個人物的苦情，而是通過一張地圖、一輛臨近報廢的摩托、衣衫襤褸包裹下那黝黑乾裂的皮膚，來讓觀衆理解他這15年裏，爲尋子走過的路，吃過的苦。後來，井柏然飾演的孤兒曾帥闖入了他的生活，影片進入“遇孤”的情節。故事發展到這裏，其實曾帥已不是一個孤兒，因爲他知道自己太多身世，相反雷澤寬成了孤兒。曾帥尋找父母的過程並沒有很曲折，他的出現更像是爲雷澤寬編織了一場夢，哪怕沒有血緣關係，但這對老與子的關係，已經達到的“愛”的層次，也成爲影片中最精華的部分。

曾帥回到自己出生的地方，回到了自己真正的家庭。雷澤寬開始夢醒，發現原來自己纔是真正的孤兒，他踏遍祖國各地，表面是尋子，其實更是像一個遊魂在跟着一盞明燈在踱步，用尋子的行爲來麻痹自己冰冷的內心。於是，《紅樓夢》一樣的結尾來了。影片中段，有雷澤寬燒香拜佛的情節，這樣的伏筆也預示了結局最終是來佛理來化解。執拗，稱爲癡，與其找不到，不如放下，所謂緣起、緣滅，緣聚、緣散。這樣的編排，又將影片上升到一種哲學與禪意的高度，令人回味。

影片中還有一位尋找兒子的母親作爲輔線，她在自己兒子獲救的同時，並沒有耐心得等來那一刻，最後絕望得選擇了跳水自殺，同類型影片《親愛的》也運用了相同的表現手法。這個橋段並不是獨立的存在，其實是雷澤寬的另一面人性的體現，傳遞給觀衆的信息是，母女團聚可能就在後天，但大多數人往往絕望得死在了明天。此外，影片運用大量自然風景，甚至讓人有點看“請您欣賞”的即視感，但這種鏡頭與主題綠色彩的運用，恰恰是導演的用心之處，因爲綠色恰恰代表着生命、生機和希望，並時刻向觀衆傳遞着這種力量，足見這部電影並非打着明星的旗號消費苦情，而是一部真正的誠意之作，催淚大片，值得一看。

篇三：

“只有在路上，我才覺得我是一位父親。”這位失去兒子15年，騎着摩托車尋找15年的父親，在《失孤》中的話，讓我看到了一位父親的殤。這種骨肉親情被剝離的痛苦，這種生死未卜的渺茫，讓這位父親在尋找的旅程中更像是一種懺悔與贖罪。

而另外等待中被尋找的孩子呢，我們很多的時候視角關注失去孩子的父母，哪些孩子內心的期盼呢，對家庭親情的期待呢?也許正是因爲影片講述了這樣的兩個人，同樣是缺失人生的兩個人，他們的渴望，他們的痛苦與期盼。那些買人子女的父母呢?也許他們也懷着同樣的對一份完整家庭的渴盼。他們買來的孩子是爲了挽救破碎的婚姻，還是延續可能斷掉的香火，所以他們忐忑地守護者這份隨時可能失去的愛。

一位行走的父親，一位尋找父母的少年，他們的結伴，也許都是爲了找尋自己的根。

影片的沒有華麗的場景，有的是貼近生活的市井人情。影片沒有矯情造作的兒女情長，有的只是讓人喟嘆的真情與找尋。也許這是劉德華最糟糕的造型，但卻是最讓我感動的人物形象。因爲華仔也已爲人父了，所以他才這麼的真實而又深刻。

最後影片以帶有禪意的對話結束。

“他來了，緣聚;他走了，緣散;你找他，緣起;你不找他，緣滅。找到是緣起，找不到是緣盡。走過的路，見過的人，各有其因，各有其緣。多行善業，緣聚自會相見。”

這兩年，我的修爲漸長，當我心不靜時，就看看星雲大師的《喜舍》，想想我已比別人得到的太多太多。對生活中所有發生的事，都以緣分之心來對待，所以不驕也不躁。對於未來，不擔憂也不盲目的樂觀，我主宰自己的心情，因此也把握自己的命運，在紅塵俗世中安然活着，悠然自得。

也許人生就是一個“行”的過程，在行的過程中，難免會有“殤”，也許來源於失去，也許來源於求不得。也許人生都必經苦痛纔會讓人頓悟。悟，是的悟到了，也就得以解脫。