勵志文章：別讓有溫度的文化冷卻

張國茹今年已經58歲，額前的皺紋在對面燈光的映照下若隱若現。張國茹的手指修長，但關節卻很突出，據說這是常年從事制筆工藝而留下的“後遺症”。問她何時退休，她笑笑說：“還沒有接班人呀！ ”

8月3日，遼寧工業展覽館大廳內聚集着如潮的人羣，他們來參觀兩年一度的東北文博會。與現場的喧鬧紛雜相異，張國茹靜靜地坐在非物質文化遺產展區內，面對的依然是一張桌子、一盞燈和十幾個筆頭，埋首繼續着自己每日不變的工作。 30多年了，變的是頭髮的顏色，不變的是手中的技藝。許多用過胡魁章毛筆的人大概並不知道，他們的一支筆要經過張國茹怎樣細緻精心的琢磨。攥在手掌的'筆桿和捏在指間的筆頭都存留着張國茹的體溫，這是一種帶着溫度的原始工藝，甚至凝結着工匠的情感。

在機器統治的時代，純手工製作似乎已經成爲歷史傳說。而數碼產品的普及，也讓筆的使用變得越來越少，毛筆的受衆更是十分有限。張國茹所在的“胡魁章筆莊”在這樣的大環境下面臨着嚴峻的生存危機。

30年前，張國茹或許沒有想到，“做毛筆”有一天會變成非物質文化遺產，而自己也成了非物質文化遺產傳承人。從20多歲到年近花甲，張國茹的人生就像一支毛筆一樣，安靜從容又不失力道。“年輕人不願意做這行”，她笑着又有些無奈地說。

文博會的非物質文化遺產展區吸引了不少人駐足。傳統的技藝本來是生活的一部分，但隨着時間的流轉，它們逐漸淡出了大衆的視線，偶一現身，反倒多了許多新奇的味道。人們用瞻仰歷史陳跡的目光觀看着張國茹的每一個動作，彷彿穿越回了想象中的某個年代，然而，現實中，張國茹每天都在位於小西路上的“胡魁章筆莊”中循環自己的工作，用一種似乎與時代格格不入的態度堅守着本分。

把張國茹的工作上升到“文化傳承”的高度，對她來說，可能是一種無形的壓力。在她看來，自己只是在繼續一項已經從事了30年的勞動。她不善言辭，當提到“胡魁章筆莊”的制筆工藝時，語帶強調地說：“我們的純手工製作是獨一無二的。 ”

張國茹說，她年輕時跟隨學藝的制筆老師傅大多不在人世了，不過，她將他們的本事繼承了下來，至今，“胡魁章筆莊”中使用的所有工序和技藝都與當年並無二致。張國茹和另一位制筆師傅李世美是搭檔，兩人分別掌握着 “幹活”和“水盆”的全套工藝。記者在文博會現場看到，李世美的工作大多時面對着水，而張國茹則面對着燈，兩人在一暗一明的光線下通力協作，共同完成約40道工序，方能成就一支“胡魁章毛筆”。

毛筆的結構看似簡單，但制筆的工序卻十分繁複。 “幹活”要清、膠、鬥、刻等，“水盆”則要尖、齊、軋、圓等。據說，普通人只能學到“幹活”或“水盆”其中一樣，而唯有兩者相結合，才能真正完成一支毛筆的製作。當許多製造商已經採取半機械化手段時，“胡魁章筆莊”仍然在堅持純手工操作，因爲，手工制筆能夠保證筆鋒不被損害，可以製出真正的最好的筆。這樣的堅持讓“胡魁章筆莊”的產量很低，但也從另一個角度證明了他們慢工出細活的精益求精。

難學、枯燥、辛勞，一個學徒要學滿3年才能出師，並且收入也不高，諸多元素共同 造成了制筆工藝後繼乏人的尷尬現狀。此外，傳統毛筆的應用日漸減少，也進一步限制了這個行當的發展。