陳丹青經典語錄

1、停車要入位，給別人開車門留好空間，車頭向前，方便離開。

2、撿東西或者穿鞋的時候要蹲下去，不要彎腰撅**。

3、人只要是坐下來寫文章，即便寫的是天上的月亮，地上的蒿草，都是“談自己”。

4、無論繪畫還是寫作，我儘量不說假話。我這個人口無遮攔，不知道哪天又會說什麼。

5、洗了手不要隨意甩手，水會甩到人家身上，很不禮貌。

6、別人給你倒水時，不要幹看着，要用手扶扶，以示禮貌。

7、別人批評你的時候，即使他是錯的、也不要先辯駁，等大家都平靜下來再解釋。

8、開發房地產是一回事；蓋更多的房子給人住，又是一回事，別給弄混了。

9、吃飯要端碗，不要在盤子裏挑揀，不要拿筷子敲碗。

10、做事情要適可而止，無論是狂吃喜歡的食物還是鬧脾氣。

11、我說：“爲人民服務”這句話是錯的，沒有主語：爲人民服務？您是誰？

12、有禮貌應該是對所有人，無論是上司、長輩、餐館服務員或是路邊撿垃圾的老者。

13、偏愛、未知、騷動、半自覺、半生不熟，恐怕是繪畫被帶向突破的最佳狀態。

14、不隨地吐痰扔東西，如果沒有垃圾箱，就拎回家扔垃圾筒裏。

15、有人盯着你看的時候不要直視對方，假裝沒注意到。

16、學無止境，不僅要學書本知識，更要學會怎麼待人處事，社會遠比你想像的要複雜。

17、我真正的身份就是知青，我真正的文化程度就是高小畢業，中學都沒上過。

18、聽別人說話的時候，眼神不要遊移，否則會顯得很沒禮貌。

19、記者問：“女子無才便是德”，你同意嗎？陳丹青答：“男子無德便是才”，你同意嗎？

20、文憑是爲了混飯，跟藝術沒什麼關係。單位用人要文憑，因爲單位的第一要義是平庸。文憑是平庸的保證，他們決不會要梵高。

21、我沒有素描基礎，不是照樣畫創作？中國傳統繪畫從來就不畫素描，難道就是沒基礎。

22、申辦奧運會哪裏是爲了體育，而是不折不扣地超級**任務，可是沒有這項**任務，錢撥不下來，事辦不起來，所以我有保留地謝謝天，謝謝地。

23、我和年輕人之間當然有代溝。代溝是好事，是常態，說明一切在變化。重要的不是代溝，而是父子雙方如何看待代溝。

24、古人箭中靶心的一刻，每在心裏叫聲“慚愧”爲什麼呢？因爲此時是“在衆人裏看見了自己”。

25、我們沒資格談歷史，談文化。老北京可以談，但他只能談他的記憶，不是談文化。再過十年二十年，老北京全死光了，誰談？

26、你在這個時代去談英雄，做英雄，很滑稽。唐吉坷德令人尊敬，因爲它認真，現在的“英雄”們認真嗎？從前的英雄，真的會去死。

27、80後、90後是我見過最乖、最被動、最有悖青春本能、最缺乏表達意識的兩代人，和“垮掉的一代”比，和嬉皮士比，更是笑話。

28、國家學院與廣泛美術界從來沒有如此龐大、鋪張、奢侈，我們此刻就坐在四星級賓館裏——我們究竟要批評什麼？我們付得起批評的代價嗎？

29、全世界現代化就是指大家住在水泥森林裏，水泥鴿子籠裏，假裝種點樹，養點花，表明和自然還有聯繫。

30、我每講演，年輕人就上來要簽名，要拍照，我只好陪着耍，不然傷了年輕人的自尊心。現在容我說句重話。真有出息的青年，不做這類事。

31、想當年，我們一起畫畫的同學中，那些把大衛石膏像畫得好得無與倫比的人，現在不知道哪裏去了。

32、我討厭中國人對明星的心態，複雜、陰暗。從古到今都是這樣，對戲子的心態，暗中巴望人家出事兒，心理上滿足。

33、同人家比，中國人的大病、通病，是做事不踏實，做人不老實，要說踏實老實的憨人，中國不是沒有，只是少，例外，吃虧，混不開。

34、放鬆**鉗制、美學觀略略放寬、創作格局稍許多元，是做文化起碼的前提。八十年代用過一個詞，叫做“鬆綁”——不少語言真形象，一不留神，實情給說出來。

35、文憑是爲了混飯，跟藝術沒什麼關係。單位用人要文憑，因爲單位的第一要義是平庸。文憑是平庸的保證，他們決不會要凡?高。

36、我一回來，還在美國的不少中國同行就憂心忡忡誠心誠意追問我：適應麼？習慣麼？後悔麼？那意思，就是怕我回來又“受苦”。

37、我希望中國的有錢人穿的奇怪的要命，過非常奇怪的生活。大部分藝術是這樣出來的。中國必須有這麼一羣怪人，過非常不真實的生活。

38、生活中會遇見各式各樣的人。你不可能與每個人都合拍，但是有一點是四海皆准的：你如何對待別人，別人也會如何對待你。

39、中國連真正的公共空間還沒出現，哪裏來的“公共知識分子”？進入公共事務時，偶爾有像我這樣的傻子出來說幾句真話大家就很願意聽，這是一件很可憐的事情。

40、盛飯或端茶給別人時，如果中間隔了人，不要從別人面前經過遞，而要從別人後面繞過遞。

41、但願我是完全胡說——縱向比較，80後、90後的表達慾望和空間，不如“**”初年的50後，50後當年的表達空間，則遠不如“五四”前後的年輕人。

42、將當今教育體制種種表面文章與嚴格措施刪繁就簡，不過四句話：將小孩當大人管，將大人當小孩管；簡單的事情複雜化，複雜的事情簡單化。

43、常識健全就是基礎，素描不是基礎，現在的素描教學是反常識的。什麼都很重要，但你要說素描最重要，那就不對。一棵樹，你能說哪根樹枝，哪片樹葉最重要嗎？

44、我一點不關心中國學生的英語如何。我看見大家的中文一塌糊塗。我們千千萬萬的“好蘿蔔”如今是英語也不好，中文也不好。

45、如果是彈簧門，不管是拉還是推，請先出後進。如果身後有人應主動把門扶好，防止門彈回拍到別人。別人爲自己開門一定要說謝謝。

46、今天，全國的院校，全國的教育，大談“人文”——可是大家要知道，一個民族忽然要來大談“人文”，不是好事情，正好相反，它說明人文狀況出現了大問題。

47、中國人奢華的名堂太多了。你去看看古董鋪，什麼小玩意兒都有更小的玩意兒配套，奢靡到極點。

48、受過小學教育而能做成一些事情的人，太多了；受了大學教育而一事無成的人，也太多了。“學歷”與“成就”應是正比，不是這樣的。

49、“丹青：你怎麼也叫陳丹青？”接着簽了我的名。但隨即我就後悔了：憑什麼人家不能也叫“陳丹青”？我該這樣寫：“丹青：我也名叫陳丹青。”

50、我們今天出了個所謂“五講四美”，層次很低，不過是要有禮貌，守規矩，走橫道線，別隨便吐痰，說明什麼呢？無非說明我們的社會五不講，四不美。

51、別人對你說話，你起碼要能接話，不能人家說了上句，你沒了下句，或者一味地說着啊啊啊、是是是。

52、最勇敢的事情是認清了生活的真相之後依舊熱愛生活。不要害怕欺騙，但要知道世界上存在欺騙。

53、我從來沒有傳回任何關於成功的消息。我覺得作爲一箇中國人，出國本身就是一種失敗。

54、真正有效的教育是自我教育。我根本就懷疑“培養”這句話。凡?高誰培養他？齊白石誰培養他？

55、關鍵是要讓懸殊差別的社會建立一個體現公正的機制，社會上的財富，讓窮人也能受益。

56、藝術家是天生的，學者也天生。“天生”的意思，不是指所謂“天才”，而是指他實在非要做這件事情，什麼也攔他不住，於是一路做下來，成爲他想要成爲的那種人。

57、人人生而平等，那時法國人的口號，是願望，不是事實。你雙眼皮，我他媽單眼皮？人從孃胎裏一鑽出來就不平等。

58、農村還是那樣：你姓什麼？你是外鄉人？去你媽，你等着吧，沒戲。——中國的人情觀念。

59、世界上的重要藝術家都不是研究生學歷，也不是本科、美院附中，有的連高中都沒上。梵高就是個病人，畢加索也沒有大學文憑。當今中國，需要文憑，爲了就業，得到社會的認可，你就得拿個文憑。

60、打電話接電話第一句話一定要是：“喂，您好！”掛電話的時候，對方如果是長輩，或者你的上司，那麼就等對方先掛了你再掛。如果你自己就是長輩或上司，那就主動先掛電話，別讓電話那邊的人等。

61、至於對“主流價值”的“反抗方式”，免了吧，哪有這回事？就算有，我也不主張孩子們反抗。反抗的時代與文化過時了，全世界爲“反抗文化”付夠了代價。不要反抗，也不要試圖改變社會，能一個個改變自己，就是功德無量。

62、你一要肯定自己的感受，感受是很可貴的東西。畫出動人的畫，憑的是感受，而不是技巧。我畫的那個朝聖的小姑娘，那麼苦、那麼好看，但她自己卻不知道——藝術就是這樣，憑這一點點就打動人了。

63、明星挺好，有個別人猖狂，欺負人，但決不會比貪官更猖狂，更欺負人。……哪位明星使一回性子，衆人就吐口水，要他道歉。中國人到了欺負弱者，欺負站在明理的人，立馬個個義正詞嚴。

64、50後當年的焦慮不是升學和飯碗，而是去哪個省份的農村、幹哪家工廠的工種。去是非得去的，苦是一定苦的，恐慌也沒用，全認了。部分60後與我們命運相似，部分70後的際遇和80後相似，50後的青春期堵在非常時期，不好跟今天比。

65、我爲什麼喜歡魯迅？他罵人、鬥爭，不買賬，一輩子叫板，但是孝順、善良、心軟。西方一些知識分子、藝術家也是，很驚世駭俗，但私下很純樸、真實。中國這樣的人不多，要麼驚世駭俗，人不可愛；要麼人可愛，卻沒有骨頭、鋒芒。

66、國畫的“國”字，貶了，國畫的“畫”字，除了生財，唯剩下兩件法寶：一是工具，二是圖式——憑藉國畫**塵埃落定的歷史“能見度”，我們“想起”了偉大的古典傳統。

67、中國人大抵是慣於取巧而敷衍的，我自己也是如此。而我所見美國藝術家，一個個憨不可及，做事情極度投入、認真、死心眼兒、有韌性，即所謂持之以恆，精益求精是也。

68、我從小受的教育就是“世界上三分之二的人民都生活在水深火熱之中”，當然，那三分之一就是指活在神州大地上的中國人。我實在不忍享受“水淺”而“火不熱”的生活，遂毅然出國，“受苦”去了——真不好意思，今年年初，我又回來了。

69、以上算進步還是倒退呢？難說。生理層面絕對進步了，我們那會兒整年都不會下館子，誰家有冷熱水設備？狗一般活着，還窮開心，頭髮留長點就算打扮了。今時今日，一個打工仔還能腳蹬皮鞋，染一頭金髮，窮姑娘包包裏，多少有支廉價口紅吧。

70、但我不可憐自己的少年時代，反倒同情今天的後生。那會兒沒得比，現在樣樣比。同學的家境、同事的升遷，懸殊多大。多少屌絲瞧着中檔小區，攢錢攢到五十歲，怕也買不起小區保安那座崗亭啊。

71、我真想知道是什麼因素、在什麼時刻、他們的鬍子開始“萌生”，並“確認”爲絡腮鬍子，而我卻沒有。——回答記者問“什麼時候萌生藝術年頭，並什麼時候確認自己是藝術家”

72、英國人約翰伯格說過這樣的話，他說：“一個被割斷歷史的民族和解及，它只有的選擇和行爲的權力，就不如一個始終得以將自己置身於歷史之中的民族和階級，這就是爲什麼——這也是唯一的原因——所有過去的藝術，都是一個**的問題。”

73、我不知道自己懂不懂礦工或農民，但我一定弄不懂當官的、談生意的、玩兒金融的，還有毫無表情的科學家，不，一點都不懂——這就是我和現實的關係，這就是爲什麼我總是難以和現實理順關係，而且不想理順。

74、我沒有素描基礎，不是照樣畫創作？中國傳統繪畫從來就不畫素描，難道就是沒基礎了？想當年，我們一起畫畫的同學中，那些把大衛石膏像畫得好得無與倫比的人，現在不知道哪裏去了。

75、世界上的重要藝術家都不是研究生學歷，也不是本科、美院附中，有的連高中都沒上。凡?高就是個病人，畢加索也沒有大學文憑。當今中國，需要文憑，爲了就業，得到社會的認可，你就得拿個文憑。

76、中國文藝很荒涼，瘦得只剩肱二頭肌，疙瘩肉。瞧着挺壯的樣子，看上去繁花似錦。就象中國體育，全世界拿金牌，可是社會上哪有體育？人民哪有體育？到處拿獎的“體育”是中國最壯的一塊肌肉，其他部分瘦得要死。

77、一晃五十年過去，國家忽然想起“人文傳統”、“國學研究”這些字眼，忽然要來紀念“國學研究院”，忽然要來做今天這樣的“人文大講堂”——所以不但是我，連國家也常常失去記憶的。

78、城市景觀，全毀了。有哪個古老國家這樣義無反顧地糟蹋自己的帝都，抹殺自己的歷史？開羅？馬德里？羅馬？巴黎？京都？奈良？彼得堡？沒有。沒有一個古老的都城像咱們的北京這樣持續毀容，面目全非，恨不得把北京的模樣全給改了。

79、“科以人傳科尤重，人以科傳人可知。”解釋起來，好比你是錢學森，又是博士，這博士學位因爲你就分量很重；可要是你沒啥名堂，卻拿個博士學位混一輩子，你這傢伙是個什麼料，可想而知——我向來討厭名校學生自視高人一等的那張臉。

80、都市白領痛苦的根源，則介於“開放前”、“開放中”、“開放後”，她們在似是而非將開未來的性觀念之前，飽受其弊，鮮蒙其利。問題是，與咱中國“開放女性”們邂逅而上牀，下牀而分手的中國男性，是怎樣的男性呢？