奧斯卡勵志電影《西區故事》劇情、影評
《西區故事》是一部由傑羅姆·羅賓斯、羅伯特·懷斯執導，娜塔利·伍德、理查德·貝梅爾、魯斯·譚柏林主演的一部犯罪 /劇情/歌舞/愛情類型的電影，下面是小編爲大家整理的奧斯卡勵志電影《西區故事》劇情、影評，供大家參考借鑑，希望可以幫助到有需要的朋友。
西區故事
百年經典的主題與現代藝術的融會貫通
美國"街頭音樂歌舞片"的經典之作
一幕"羅密歐與朱麗葉"式的現代都市愛情悲劇
1961年出品
導 演：羅伯特·懷斯
傑洛姆·羅賓斯
主 演：娜塔莉·伍德
羅斯·坦布林
理查德·貝默
第三十四屆奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳攝影、最佳男配角、最佳女配角、最佳服裝設計、最佳音響、最佳剪輯、最佳歌舞片配樂、佳藝術指導十項大獎
美國百部經典名片之一
《西區故事》原是由著名舞蹈家傑洛姆·羅賓斯設計的歌舞劇，經常作爲百老匯的保留節目，久演不衰。1961年，電影導演懷斯與羅賓斯合作，運用電影手段，將它相當完美地再現在銀幕上。
影片從攝影棚佈景的圈子裏跳出來，把觀衆引到紐約街頭，以曼哈頓西部貧民區爲背景，展現了現代羅密歐與朱麗葉的愛情悲劇以及流氓阿飛的暴力活動情景。《西區故事》是美國"街頭音樂歌舞片"的經典之作，其中許多歌舞場面都是在真實的環境中展開，羅賓斯設計的舞蹈動作奔放明快，充滿活力，頗具紐約芭蕾舞劇團的風格，加上導演的處理富於跳躍感與社會氣息、攝影機的移動自如，結果使影片大獲成功。片中許多歌曲如《瑪利亞》、《晚上再見》等都隨着影片的熱播而迅速流傳開來。
當時好萊塢正處於新舊交替之間，對具有新意的作品和新冒出來的人才比較推崇。《西區故事》觸及種族矛盾問題，音樂的處理頗有獨到之處，充滿美國式的活力，這些迎合了時代潮流與大衆所好，因此獨佔第34屆奧斯卡10項大獎，其獲獎項之多僅次於《賓虛》。
以動作爲主導的中國武俠電影進入西方人的電影視野，首先是由於他們看到了武俠電影所蘊藏的具大的商業潛力。其實，在動作設計上由於美國電影缺少像中國電影那樣完整的根基--就像中國歌舞片缺少像美國百老匯那樣堅實的舞臺劇的根基一樣--所以中國至今沒有像《西區故事》那樣脫胎於完美的舞臺藝術的音樂歌舞片。
--著名影評人 賈磊磊
這是一部根據百老匯的聞名舞臺劇改編拍攝的"羅密歐與朱麗葉"式的現代歌舞片。影片運用電影手段，將現代戲劇、現代歌舞劇和現代芭蕾舞融爲一體，摒棄了傳統的舞臺表演模式，讓演員置身於真實的生活環境，隨着攝影機的運動，銀幕上充溢着青春的活力，爲美國的現代歌舞片闖出了一條新路。
--影評人 王 綱
《西區故事》既不是舞臺原作的豪華模仿，也沒有大牌明星壓陣，根據莎翁名劇改編的革新模式也並不新鮮，但它卻能以充滿動感的韻律而博得人們的好感，其處處體現的熱情奔放的'現代風格讓人們陶醉，而街頭舞蹈與現代音樂相結合的方式也成爲此後好萊塢歌舞片公認的模式。
--佚 名
這部改編自《羅密歐與朱麗葉》的音樂劇獲得的巨大成功是有其原因的，因爲劇中多處直指美國的社會問題，這在一定程度上引起了人們的關注，同時，著名指揮家兼作曲家伯恩斯坦創作的音樂理性而感人，也是影片獲得好評的一個重要因素。
--佚 名
20世紀上半葉，西區是紐約的貧民窟集中地，那裏魚龍混雜，來自各地的不同種族的人彙集在一起，種族矛盾尖銳。在不斷的爭鬥中，有兩個流氓集團勢力逐漸強大，一個叫"火箭幫"，由當地的白人組成，它的頭目是裏弗;另一個叫"鯊魚幫"，由外來的波多黎各人組成，頭頭是貝爾納多。兩個幫派勢不兩立，經常挑釁爭鬥，釀成流血的事件。本地區的警官克拉基曾多次在其中調和，才使他們之間的爭鬥沒有升級。
一天夜裏，西區舉行了一場規模盛大的舞會，兩個幫派之間也展開了一場獨特的"競賽"。貝爾納多的女友艾妮塔和妹妹瑪利亞也參加了這場舞會，艾妮塔警告瑪利亞不要接近"火箭幫"的人，可瑪利亞並沒有在意。
在衆人的呼喊聲中，裏弗的好友託尼和貝爾納多的妹妹瑪利亞相遇了。兩人一見鍾情，全身心地投入，就像在夢中似的一起跳着舞。貝爾納多發現了他們，他暴跳如雷地撲過來，強行讓手下帶走了瑪利亞。
回到了家的瑪利亞還在回味着同託尼跳舞的情景，正當她收拾停當準備上牀時，忽然聽見有人在窗子下面呼喚她。她走近窗口，看到了託尼。兩個人都很興奮，他們在月光下互訴衷腸。
可是，兩個人的戀情公開後，"火箭幫"和"鯊魚幫"的人都被惹惱了，他們相互警告、威脅着，警官克拉基努力從中斡旋，但都無濟於事，他們約定展開決鬥。
瑪利亞聽說這件事後，便偷偷地去找託尼，希望託尼能去阻止他們。託尼答應了。
晚上，"鯊魚幫"和"火箭幫"在街頭相遇了，兩夥人正準備動手，託尼匆匆趕到，他試圖阻止他們之間的鬥毆，但貝爾納多不但不理睬，還一拳把託尼打倒在地。裏弗見狀便動了手，當裏弗用刀逼住貝爾納多時，託尼要裏弗停手，裏弗稍一猶豫，貝爾納多的刀先捅進了他的胸膛。託尼奔過去抱住了裏弗，貝爾納多又持刀向他刺來，託尼眼明手快，拿起裏弗的刀刺進了貝爾納多的胸口。
瑪利亞對哥哥的死十分傷心。貝爾納多的女友艾妮塔用最污穢的話罵她，責備她，但她始終忘不了託尼。託尼不知從哪兒獲悉瑪利亞憂思而想輕生，便陷入了絕望。
貝爾納多生前曾希望妹妹嫁給他的好友奇諾。但奇諾看到瑪利亞鍾愛的竟是殺兄的仇敵，一時狂怒之下，身藏着槍去找託尼算帳。瑪利亞得知之後迅速趕到託尼處報信，但就在那一剎那間，奇諾的槍響了，無情的子彈奪去了託尼的生命。瑪利亞悲痛欲絕……
評百老匯的名作《西區故事》
一部音樂劇的誕生是整個創作團隊齊心協力創作的結果，是集體智慧的結晶。在創作過程中，導演、製片人必須與作曲者、編劇和舞蹈編導不斷溝通，以尋找大家共同的創意訴求。
良好的人員配備可以打造夢幻創作團隊，這一點可能在百老匯名作《西區故事》身上體現得最爲明顯。這部作品可以說集合了20世紀50年代活躍在音樂劇舞臺上的最爲出色的大師們，無論是編曲、劇詩創作還是編舞，都是當時最爲顯赫、最爲有名的創作大師。讓我們看一看《西區故事》豪華的創作陣容：配樂者伯恩斯坦是當時在百老匯樂壇闖蕩20餘年的領軍人物;劇本作家亞瑟·勞倫斯在當時百老匯劇本改編界是最爲著名的;製作人兼導演普林斯是當時剛崛起的導演大家，日後更是一手開創了百老匯的導演時代;舞蹈編導羅賓斯更不用多言，在當時的舞蹈界可以說是呼風喚雨、炙手可熱;劇詩作家是年輕的桑德海姆，這個年輕人後來成爲百老匯歷史上最出色的作曲家之一，但在這部作品中他向世人展現的是他同樣出類拔萃的戲劇才華。除此之外，這部劇作的藍本是大名鼎鼎的莎士比亞的名作《羅密歐與朱麗葉》，這部家喻戶曉的著作無疑成了劇作的"活廣告"，觀衆們在理解劇情方面幾乎不會遇到任何困難，所有這一切都預示着《西區故事》將取得極大的成功。
伯恩斯坦在劇中的音樂創作充分顯示了他深厚的專業技巧，他的音樂極富時代氣息，充滿活力的節奏和新穎別緻的曲調完美地結合起來，生動地刻畫了紐約西區街頭幫派的那種咄咄逼人的氣勢和粗俗率真的性格特徵。劇中那首婉轉動人的《瑪利亞》已經成爲百老匯的經典歌曲，而《晚上再見》則讓你可以領略年輕人那活力四射、粗野奔放的情緒。可以說，伯恩斯坦的音樂爲《西區故事》提供了一個富有想像力和創造力的靈魂。
勞倫斯在劇本創作方面也毫不遜色，他成功地將戲劇主題通過一個個鮮活的藝術形象來實現和昭示。劇中的人物形象一個個栩栩如生，美麗善良的瑪利亞、熱情正直的託尼、血氣方剛的貝爾納多……他們都給觀衆們留下了深刻的印象。同時，該劇的悲劇結局也揭示了那些掙扎在社會最底層的青年人的悲慘境遇，以此來呼籲並引起人們和整個社會的重視。
年輕的桑德海姆儘管是第一次參與到這麼大的創作團隊中，但他沒有顯示出半點的生疏和膽怯，他的戲劇才華在他創作的劇詩中表現得淋漓盡致。
至於羅賓斯在舞蹈方面的貢獻，這裏就不用贅述了。《西區故事》正是羅賓斯最爲得意的一部代表作，他創造性地引入芭蕾，將現代戲劇、現代歌舞、現代芭蕾和諧地融爲一體，打破了傳統歌舞片的陳舊模式，爲現代歌舞片闖出了一條新路。
普林斯作爲該劇的導演和製作人之一，可以說是功不可沒的。他不僅很好地完成了劇作的排演和編導任務，更爲重要的是，他成功地將整個團隊中的大腕們很好地團結起來，從而能夠促進他們的交流和溝通，使之充分發揮各自的特長，達到最佳狀態。
《西區故事》上演之後，該劇的深刻內涵和高超的編排技巧讓觀衆們爲之神魂顛倒，隨之風靡百老匯，並最終成爲經典劇目之一。可以說，這些成就的取得是同該劇豪華的夢幻創作團隊分不開的，由此可見，只有齊心協力的夢幻團隊，才能夠有經得起時間考驗的經典音樂劇作品的問世。(黃定宇)
☆由舞王金·凱利自導自演的《雨中曲》被公認爲是電影史上的最佳歌舞片。本片雖然沒有在奧斯卡角逐中贏得任何獎項，但並不影響它在影迷心目中的崇高地位。尤其是金·凱瑞一個人在雨中邊舞邊唱一場戲更是歌舞片中經典中的經典，呈現出好萊塢電影在歌舞片中所能達到的最高水準。
《雨中曲》的原創音樂由納斯可·哈勃·布朗和蘭尼·海頓聯合譜寫，片中幾首插曲如《摩西以爲》、《讓他們笑》以及《早晨》等配合舞蹈場面的演出都發揮了不俗的烘托之功，詞曲與情景的水乳交融，氣氛與技藝的相互輝映，使得這部影片成爲不朽之作。
《紅菱豔》的故事是從安徒生童話《紅舞鞋》演變而來的，它被譽爲是一部觀賞性與藝術性並重的影片。影片描繪了一個年輕的芭蕾舞女演員和一個青年作曲家的愛情悲劇，它向人們提出了一個疑問：當愛情跟事業發生衝突的時候，到底應該怎樣抉擇?
影片的表演如行雲流水，一氣呵成。同時影片用特技手法避開舞臺限制，讓人感覺新鮮。影片還穿插了不少芭蕾舞劇片斷，如《紅舞鞋》、《吉賽爾》、《天鵝湖》等，充分體現了芭蕾浪漫而輕盈的美，令人陶醉。
《紅菱豔》在英國上映後，得到了"英國電影藝術手段的一個勝利"、"技術上的輝煌成就令人目眩"、"壓倒一切的是色彩"等讚譽。在美國，《紅菱豔》被列爲當年十部優秀影片之一，並榮獲奧斯卡最佳故事片提名。
