李清照的歷史小故事

李清照的歷史小故事

導語：李清照的作品在形式上善用白描手法，自闢途徑，語言清麗，是宋代女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。本站小編爲大家整理了李清照的故事，希望大家喜歡。

故事一：李清照，婉約的“女漢子”

提起李清照，後人往往對她的婉約風格讚不絕口，王士禎就在《花草蒙拾》中評價道：“婉約以易安爲宗，豪放惟幼安稱首。”但事實上，她的豪放詞一點也不遜於婉約詞，從她數量不多的豪放詞裏，可以感受到她的“倜儻丈夫之氣”。用現代的觀點來看，她真的是一個不折不扣的“女漢子”。

婚前，李清照生活在寬鬆自由的家庭環境裏，她身上有種尋常女子所沒有的大膽率真甚至是男子氣。在李清照生活的時代裏，一位大家閨秀，往往笑不露齒，語不高聲，生活在高牆大院內，幾乎沒有與外界接觸的機會。而《點絳脣》裏，她無拘無束，盡情地玩耍嬉戲，以至於力乏汗出而溼透輕衣。更令人稱奇的是，待字閨中的少女見陌生人來訪，急的連鞋子也不穿，只穿着襪子就走，借嗅青梅作掩護，竟好奇地打量起了客人。不僅如此，在《如夢令》裏，“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺”，她喝得酩酊大醉，誤入藕花深處，灑脫的笑聲打破了夜晚的寧靜，驚起了一羣露宿的鷗鷺。在她的作品裏，經常可以看到豪放大膽之舉，毫無顧忌地打量陌生男子，隨意地划船嬉戲，豪飲而酩酊大醉，像男子一樣地外出玩耍，這些都表現了她超越於時代的大膽率真甚至狂放不羈。所以，沈曾植曾在《菌閣瑣談》裏這樣評價：“易安倜儻，有丈夫氣，乃閨閣中之蘇辛，非秦、柳。”

婚後，嫁入名門望族的李清照，其大膽勇敢的風格仍舊沒有絲毫的改變。她與丈夫趙明誠琴瑟相合，生活美滿。作爲妻子，在丈夫面前，應該溫順乖巧，行爲要謹慎得體，儀態要高貴大方。而在《減字木蘭花》中，李清照卻風情萬種地在丈夫面前撒嬌，與花兒爭豔，“怕郎猜道，奴面不如花面好”。她還在詩中大膽抒發對丈夫的相思愛戀之情，“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”，云云。甚至她不僅有名，而且別號“易安居士”。如此種種，在崇尚“女子無才便是德”的社會裏，真的是驚世駭俗之舉。宋人王灼就在《碧雞漫志》中評價道：“自古縉紳之家能文婦女，未見如此無顧忌也。”

更有甚者，在那個理學盛行的年代，餓死事小，失節事大，從一而終的觀念深入人心。而丈夫趙明誠去世後，李清照毅然衝破壓力與世俗的偏見，與張汝舟結合。婚後，她發現張人品不好，沒有忍氣吞聲逆來順受，而是堅決果斷地去官府告發，寧肯自己坐牢也不願委曲求全。這種寧爲玉碎不爲瓦全的堅決，縱使有些男子也自嘆弗如。

金滅北宋，隨着金兵的入侵，她開始了顛沛流離的生活。她帶着趙明誠留下的衆多文物古董，輾轉流離，一路南奔。世人的冷眼，晚景的淒涼，生活的遭遇和挫折，讓她清醒地看到了當局者的軟弱無力。她在《烏江》詩中寫道：“生當做人傑，死亦爲鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。”對項羽的讚揚，實際上就是鞭撻了南宋統治階級的不思進取和苟且偷安。其作品中力主收復失地的剛烈，彷彿讓人看到躍躍欲試彷彿要提劍殺敵的鬚眉男子。難怪朱熹曾說：“如此等語，豈女子所能。”

李清照最爲人稱道的豪放之詞是《漁家傲》：

天接雲濤連曉霧，星河欲轉千帆舞。彷佛夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處。

我報路長嗟日暮，學詩漫有驚人句[]。九萬里風鵬正舉，風休住，蓬舟吹取三山去。

這首詩採用浪漫主義手法，景象壯闊，氣勢磅礴，藉助對夢境的描述，創造出一個幻想中的神話世界，充分反映出她生活的熱情、對自由的嚮往和對光明的追求。她在夢中橫渡天河，直入天宮，並大膽地向天帝傾訴自己的不幸，強烈要求擺脫“路長”與“日暮”的困苦境地；然後象鵬鳥一樣，磅礴九天，或者駕一葉扁舟，乘風破浪，駛向理想中的仙境。這首詞具有鮮明的浪漫主義特色，詞風豪邁奔放，很近似蘇軾、辛棄疾。黃了翁在《家園詞選》中說這首詞：“無一毫釵粉氣，自是北宋風格。”近代梁啓超也評：“此絕似蘇辛派，不類《漱玉集》中語。”

由於古代婦女的社會與政治地位很難得到肯定，文壇上的女性如沙漠中的綠洲，並不多見。而李清照的出現，可謂橫空出世，她被稱爲一代詞宗和直壓鬚眉的女中豪傑。她，多愁善感，纏綿含蓄，以婉約之詞描寫了兒女的纏綿情懷；她，勇敢剛強，悲憤豪放，用男兒之志抒發了慷慨激昂的雄心壯志。她確實是一個以婉約詞風著稱的女詩人，也確實是一個剛強自立、堅決豪放的女漢子。

故事二：

李清照工詩善文，更擅長詞。李清照詞，人稱“易安詞”、“漱玉詞”，以其號與集而得名。《易安集》、《漱玉集》，宋人早有著錄。其詞流傳至今的，據今人所輯約有45首，另存疑10餘首。她的《漱玉詞》既男性亦爲之驚歎。

她不但有高深的文學修養，而且有大膽的創造精神。從總的情況看，她的創作內容因她在北宋和南宋時期生活的變化而呈現出前後期不同的特點。

前期：真實地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中於寫自然風光和離別相思。

後期：主要是抒發傷時念舊和懷鄉悼亡的情感。表達了自己在孤獨生活中的濃重哀愁，孤獨，惆悵。

李清照前期的詞比較真實地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中於寫自然風光和離別相思。如《如夢令》二首，活潑秀麗,語新意雋。《鳳凰臺上憶吹簫》、《一剪梅》、《醉花陰》等詞，通過描繪孤獨的生活和抒發相思之情，表達了對丈夫的深厚感情,宛轉曲折，清俊疏朗。

《蝶戀花·晚止昌樂館寄姊妹》寫對女伴們的留戀，感情也極其真摯。她的詞雖多是描寫寂寞的生活，抒發憂鬱的感情，但從中往往可以看到她對大自然的熱愛，也坦率地表露出她對美好愛情生活的追求。

這出自一個女作家之手，比起“花間派”代言體的閨怨詞來要有價值得多。

李清照南渡後的詞和前期相比也迥然不同。國破家亡後政治上的風險和個人生活的種種悲慘遭遇，使她的精神很痛苦，因而她的詞作一變早年的清麗、明快，而充滿了淒涼、低沉之音，主要是抒發傷時念舊和懷鄉悼亡的情感。

在流離生活中她常常思念中原故鄉，如《菩薩蠻》寫的“故鄉何處是，忘了除非醉”，《蝶戀花》寫的“空夢長安，認取長安道”，都流露出她對失陷了的北方的深切懷戀。

她更留戀已往的生活，如著名的慢詞《永遇樂》，回憶“中州盛日”的京洛舊事；《轉調滿庭芳》“芳草池塘”回憶當年的“勝賞”，都將過去的美好生活和今日的淒涼憔悴作對比，寄託了故國之思。

她在詞中充分地表達了自己在孤獨生活中的濃重哀愁，如《武陵春》通過寫"物是人非事事休"的感慨，《聲聲慢》通過寫“尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚”的處境，運用疊詞，表達了自己難以剋制、無法形容的"愁"。

又如《清平樂》中“今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華”的悲傷，《孤雁兒》中的悼亡情緒，都是在國破家亡、孤苦悽慘的生活基礎上產生的，所以她的這部分詞作正是對那個時代的苦難和個人不幸命運的藝術概括。

故事三：“賭神”李清照

她寫過一篇《打馬圖序》，“打馬”就是一種賭博的方法。在這篇文章中，李清照一開篇就教訓人說：你們賭博爲啥就不能像我一樣精通呢？其實賭博沒什麼竅門，找到搶先的辦法就行了，所以只有專心致志地賭，才能立於不敗之地。所謂“博者無他，爭先術耳，故專者能之”也。

她還得意洋洋地宣稱：我這人沒啥別的嗜好，就是天性喜歡賭博。凡是賭博，我就沉迷其中，一到賭桌上就飯也忘了吃，覺也忘了睡，不分白天晚上地賭。而且，我賭了一輩子，不論是什麼形式的賭，不論賭多賭少，從來就沒輸過，贏的錢嘩啦嘩啦爭着往我腰包裏趕，擋都擋不住。