《開學第一課》長征故事：電影走過雪山草地

故事　《走過雪山草地》描寫了一支紅軍劇團爬雪山過草地的艱難過程，重點刻畫了兩個主要人物紅軍戰士苦妹子和老馬。今天，本站小編特意爲大家蒐集整理了《開學第一課》長征故事：電影走過雪山草地的相關內容，希望大家喜歡!

　　《開學第一課》長征故事：電影走過雪山草地

劇情梗概：

20世紀30年代，中國工農紅軍的戰略轉移-長征，創造了中外戰爭史上的奇蹟。電影《走過雪山草地》生動地再現了紅軍長征中翻雪山、過草地的艱難歷程，生動刻畫了紅軍女戰士淳樸細膩的情感世界和壯烈的革命激情，生動演繹了當年紅軍的革命音樂和優美動聽的民歌，真情謳歌了紅軍戰士用鮮血和生命凝鍊的長征精神。

在艱苦卓絕的長征中，紅軍劇團的同志爬雪山，過草地。他們團結奮鬥，相扶相幫，揹着、擡着，在荊棘中、在冰雪上、在泥濘裏艱難跋涉;他們以革命的大無畏精神與艱難險阻、惡劣環境抗爭;他們以崇高的革命樂觀主義面對傷痛甚至犧牲;在危險時刻、緊要關頭，他們自覺地、勇敢地而又義無反顧地選擇自己流血犧牲，而把生的權利留給別人!

爲了探路，川劇名伶十歲紅壯烈犧牲在夾金山雪崩中;爲了不給同志加重負擔、省下半袋救命糧，懷孕又遇難產的苦妹子掙扎着衝向草地裏吃人的泥塘，微笑着向同志們揮手告別。爲了救助丟失炒麪的彤兒，警衛員老馬悄悄把自己的炒麪換給她，自己甘願餓死在茫茫草地上。

雪山草地被征服了，長征勝利了，中國革命勝利了。然而，革命事業繼續發展，革命道路依然漫長。永遠的雪山草地，讓我們永遠不忘長征精神，永遠踐行長征精神。[1]

幕後製作：

導演闡述：

說起爬雪山過草地，我的第一印象是曾經讀過的一篇收入課本的短篇小說《七根火柴》。暴雨過後的原野上，一個生命垂危的紅軍戰士將草地中唯一的火種--七根夾在黨證中的火柴，交給戰友，然後閉上了眼睛。戰友追上隊伍，點燃篝火，然後把餘下的六根火柴和黨證交給了指導員。紅軍戰士爲了革命捨生忘我的情懷和堅定的共產主義信念，給我留下了深刻印象。當接過劇本《走過雪山草地》，我捧在手裏是沉甸甸的。這份沉重不僅是因爲該劇的作者王朝柱先生是國內重大革命歷史題材編劇第一人，他創作的諸多影視作品爲人津津樂道，其對作品的要求更是要達到國內一流標準;這份沉重還來自於《永遠的雪山草地》這個題材，反映紅軍長征的影視作品有很多，有的描寫宏觀把鏡頭對準偉人，有的描寫微觀把視角對準普通戰士，《永遠的雪山草地》如何在前面諸多影視作品的基礎上進一步提高，甚至完成超越，這份壓力讓我倍感沉重。好在，有王朝柱老師和製作團隊的鼎力支持，我也有信心將壓力轉化爲動力，圓滿完成這部爲黨的十八大獻禮的重點影片。

我對一部電影的要求首先從主題切入。這樣一部作品要展現什麼，通過講述故事重在表達怎樣的主題思想。

由此，我們找到了該片的脈絡，看到了這不僅是一個人的長征，也不是一個劇團的長征，更不是一支隊伍的長征，而是整個中華民族在危難關頭的長征。堅定信念和忘我犧牲，不僅是該片主題精神，更應該是苦難深重的中華民族所應該具有的精神，這種精神也是中華民族自立於世界民族之林的精神法寶。我們的所有主創人員，如果能夠深刻地理解這層意思，那麼我們在接下來創作的過程中就有了精神引領，就有了指路明燈，所謂綱舉目張，我們的`所有創作過程也就找到了依據。

王朝柱老師曾經說，他善於寫宏觀，不擅長寫微觀。此話有道理，但也有自謙的成分。確實，《長征》《解放》《解放大西南》《周恩來在重慶》《延安頌》等煌煌鉅製，無一不是站在決策層高瞻遠矚從宏觀角度描寫中國革命的偉大曆程。但是，宏觀謀篇離不了微觀視角，微觀入題更離不了宏觀背景。王老師對微觀視角和人物的把握同樣駕輕就熟信手拈來，在《永遠的雪山草地》中，我們看到，王朝柱老師的筆下人物都是普通戰士，沒有偉人指點江山的氣魄與豪情，但是寫作依然情感充沛，筆力遒勁，通過幾組事件的故事化描寫，完成了人物塑造。我們在創作過程中，也應該時刻把握微觀與宏觀的辯證關係，既要對故事敘述、演員表演進行認真處理，也要對歷史背景有深刻認識。

該片寫紅軍長征，長征路上血雨腥風硝煙瀰漫，四渡赤水、飛奪瀘定橋等戰役讓我們永遠難忘。但是，這支紅軍劇團的故事卻不是發生在硝煙瀰漫的戰場上。這樣一部電影，沒有戰爭場面如何好看?別急，真正的戰爭早已經在人物內心展開。苦妹子與歐陽是新婚夫妻，在爬雪山過草地的問題上產生分歧，導致矛盾，最終受傷的苦妹子打死了叛徒歐陽，而自己未出生的孩子就成了孤兒。苦妹子內心的矛盾就是戰爭!川劇名伶十歲紅，被紅軍搭救後，成了紅軍嚮導，面對雪崩，她毅然選擇去爲紅軍探路，臨行，她的內心也是矛盾的，此去可能遭遇更大雪崩生命不保，不去，自己和紅軍都可能被困在雪山之上全部凍死，去和不去的選擇也是一場內心的戰鬥;老馬，面對沒了糧食的小戰友，他內心的戰鬥是，糧食給彤兒自己就要死，不給彤兒彤兒就要死!這就是生死抉擇!這三個人物，他們內心都有戰鬥，但戰鬥打響的時候，他們都選擇了革命，選擇了犧牲自己成就他人。我們在處理人物和故事情節時，應該對此有清晰把握，劇本提供了人物內心選擇的矛盾，導演和創作者要把這種人物內心的矛盾衝突，以鏡頭語言體現出來，讓人物更豐滿，情感更多樣。紅軍不是冰冷的動物，而是有血有肉有情感的人。

對於攝像，因爲沒有大的衝突場面，所以我的要求是鏡頭準確反映人物內心的細緻變化。同時，爲了充分反映雪山草地的景緻，也爲了把人物行動與周圍環境融爲一體，我強調多使用長鏡頭，在長鏡頭的運用上集人物動作、場景交代、時空變化甚至矛盾衝突於一體，我們應該做一些大膽的嘗試。畫面的基調應該以樸素沉鬱的灰白爲主，輔以跳躍的紅綠，純淨時如世外桃源，奔放時熱烈撲面，讓畫面的美感與人物內心的矛盾衝突以及悲壯的命運形成強烈反差。同時，注意運用色彩蒙太奇，在一些段落和章節，用色彩的變化來表達情感和主題。

對於服裝、化妝及造型，我的要求是紅軍形象儘可能貼近歷史真實，但是對於服裝也應該講究美感。真實不是骯髒不堪，滿頭蝨子臭不可聞;我要的是藝術的真實。服裝可以舊，但必須乾淨。同時要與劇中動作協調一致，避免穿幫，比如淋了大雨衣服頭髮必須溼，從泥潭裏爬出來衣服上必須要有泥巴，這看似是不值得說道的小問題，但是累積多了就成了大問題。　該片是同期錄音，所以要求錄音師一定要保證把對白完整清晰地錄製下來，而且拍攝時注意環境聲的影響，力求不因爲同期錄音影響拍攝進度。同時，後期對一些重點段落要進行擬音合成，以增強聲音的感染力。

該劇的音樂和主題曲，應該從傳統的革命歌曲中汲取營養，並突出藏區地域特點。

該劇的演員註定在拍攝時會十分辛苦，我希望每一位演員都能以重走長征路的精神來對待這次拍攝，能以對革命先烈深深緬懷的敬畏之情來完成自己的表演任務。劇中的人物是虛構的又是真實的，是具體可感的又是觸摸不到的，所以這要求每一位演員都要認真讀劇本，研究人物、揣摩人物內心，真正走進劇中的情境，只有這樣我們才能完成對角色的塑造。演員不要把這次拍戲當成掙一份片酬、演一個角色的工作，而要真正投入進去，完成一次心靈的淨化和思想的提純。演完這個戲，你說，他們真不容易，或者你感到了震撼，或者爲活在今天而慶幸，那麼，你的任務完成了，我們表演創作的目的也就達到了。

以上闡述，與大家共勉，希望這部《走過雪山草地》不留遺憾，經得住觀衆和歷史的考驗。

【延伸閱讀】

長征的由來：

提起紅軍長征，可謂家喻戶曉，婦孺皆知，但對“長征”、“萬里長征”、“二萬五千里長徵”這些概念是何時提出的，卻鮮爲人知。1934年10月，中央紅軍(即紅一方面軍)開始實行戰略轉移後，中共中央、中革軍委、紅軍總政治部在所發的指示和命令中，並沒有把這次行動稱爲“長征”，而是稱爲“突圍”、“反攻”、“西進”等。同年11月，中共駐共產國際代表團團長王明，在莫斯科向蘇聯外國工人出版社中國部全體工作人員做報告時，把紅7軍團北上和紅6軍團西征稱爲“長征”，這是目前所知最早的“長征”概念。

1935年2月23日，紅軍總政治部在《告黔北工農勞苦羣衆書》中，第一次把中央紅軍的戰略轉移稱爲“長征”。5月，朱德在《中國工農紅軍佈告》中盛讚“紅軍萬里長征，所向勢如破竹”，從而第一次提出“萬里長征”的概念。隨着中央紅軍長征里程的不斷增加，“長征”的定語由“萬里”逐步增大。

1935年8月5日，中共中央政治局在沙窩會議通過的決議中指出：“ 一方面軍一萬八千里的長征是中國歷史上的空前的偉大事業”。9月12日，中共中央在俄國界會議作出的《關於張國燾同志的錯誤的決定》中指出，紅軍進行了“二萬餘里的長征”。10月19日，中共中央率陝甘支隊(由紅一方面軍主力和軍委縱隊改編而成)到達陝北吳起鎮，勝利結束了長征。當天，毛澤東即指出：紅一方面軍長征“根據紅一軍團團部彙總，最多的走了二萬五千裏”。11月13日，中共中央在《中國共產黨中央委員會爲日本帝國主義併吞華北及蔣介石出賣華北出賣中國宣言》中明確提出：紅一方面軍“經過二萬五千餘里的長征。跨過了十一省的中國領土，以一年多艱苦奮鬥不屈不撓的精神，最後勝利的到達了中國的西北地區，同陝甘兩省原有的紅軍取得了會合”。

這就是目前找到的關於“二萬五千里長徵”概念的最早文獻記錄。隨着紅軍長征的英雄業績廣爲流傳，這一偉大壯舉的影響不斷擴大，“長征”、“萬里長征”、“二萬五千里長徵”就逐漸成爲1934年至1936年間戰略轉移的專門用語。