《女不強大天不容》觀後感：女人爲什麼要奮鬥？

女人爲什麼要奮鬥？

——六六告訴你，到底女人努力奮鬥有什麼卵用？

身邊的女人們扎堆聊天的時候，大家經常探討，女人這麼努力到底有什麼卵用？在面對這樣似乎永遠都沒有確定答案的問題上，真不知道該如何回答。

其實說白了，女人的最終努力，最大的受益人還是她自己。當一個女人可以自主自己的生活，可以自由支配自己的財務，還可以自在的享受自己的生活時，她算得上是一個成功的女人。

但到底怎樣能把努力奮鬥的志願付諸實踐，變成人生的指路明燈，人生的方向，並不是所有女人都可以明白的。六六，作爲當今影視界最有影響力的知名女編劇，她敏銳的視角，獨特的風格，犀利的語言一直在行業內獨有建樹。

身爲一名女性作家，六六的作品上有着女性獨有的細膩與柔情，在她編劇的作品中，我們經常看到她塑造出的情感縝密的女性角色。

比如，這次她在《女不強大天不容》裏塑造的鄭雨晴（海清飾演），一個在互聯網時代仍然必須堅守在傳統的平面媒體的“女強”，可以說，鄭雨晴是在演繹六六本人的那一大套女強價值觀。

作爲一名職業作家、編劇，顯然講故事的能力應該是異於常人的，六六可謂更勝一籌。她具有很強的催眠與洗腦的能力，她給人的印象就是一位女權主義的捍衛者，她所創作出的作品內容豐富極致，題材現實多樣，可看性極強。

六六曾經這樣評價過自己的創作模式，爲何對現實題材感興趣，她曾說自己的想像力不夠豐富，而最初定下創作內容的時候，一定是因爲這個事件成爲了她人生的難題，這樣看來她的每一次創作其實都是去尋找答案的過程。住房難了有《蝸居》，看病難了有《心術》，教育難了有《寶貝》，愛情有問題了有

《王貴與安娜》，而對於《女不強大天不容》來說，六六此次的困惑是不知道應該隨遇而安，還是應該繼續奮鬥向前。

從當年的《雙面膠》到眼前的《女強》，我們不難發現，六六筆下的女性角色的成長曆程，或者說六六賦予每個女性角色的社會意義，人生價值的側重點完全不同，在每一個經典作品的角色背後，都包含了六六對於這個人物，這個行業在不同時期所展現的社會層面的價值觀。

而不管是《雙面膠》《蝸居》還是《女強》，似乎其他女性編劇慣用的“撕逼”戲碼在六六的作品中很少遇見。而不管是創作女性角色在家庭生活中的婆媳，夫妻情感，還是在演繹女性角色在職場上的艱辛與奮鬥的時候，六六似乎都才採取了一種大開大合的表達方式。

我們經常說，六六與其他女作家不同，在其作品上特別具有男性果斷的判斷力以及社會敏感度，甚至是男性視角中獨特的思維方式與決策力。而在這之上，她又在霸道極致地輸出着自己的女權思想，這種思想有時候看來甚至是超越了性別的歸屬，在女人的感性與男人的理性中來回穿插，甚至是打破性別的侷限性充分發揮了其超前的洞察力。

由上海耀客傳媒出品，六六首次擔當製片人的女性勵志成長劇集《女不強大天不容》，集合了海清、杜淳、張譯、陳小藝、秦海璐等一衆演技派聯袂出演，也可謂是六六在沉寂3年之後，又一次帶給觀衆的一部讓大家期待已久的作品。與之前的作品不同，這部以傳統媒體的新聞行業爲主要創作背景的劇集，把一名社會新聞工作者十幾年在傳統媒體的沉浮，歷練甚至是行業興衰進行360度的無死角展現。她深刻挖掘了傳統媒體以紙媒爲主的整個行業羣體的職業特點，職業規則甚至職業落寞，她不僅深刻解讀與分析了紙媒幾十年的起起落落的發展輝煌史以及瀕臨倒閉的無奈下坡路，還特別加入了一個女人以家庭、職場爲切換點的最重要的成長曆程。

《女不強大天不容》，光聽這名字，很多人都會深深的感受到這是一部女權主義意識濃重的劇集，但其實此次在電視劇中六六所表現的“女強”邏輯，不是我們傳統的對於女權的解讀，六六曾經說過，“女強它並不是女權，今天的社會男性跟女性已經平等了，接受同樣的教育，工資待遇也是合一的，在這個時候你再強調女權，這是對男性的不公平。那我覺得什麼叫女強，就是求仁得仁。”

六六用她慣有的強勢思維邏輯，在女強和女權之間找了一個男人與女人看似都可以合理接受的平衡點，把女強當做一種新女性勵志的標杆，在通過自己的理念去表達，甚至是鼓勵女性觀衆們，在男女平等的今天，不要再把改變現狀的希望寄託在男人身上，我們可以通過自己的努力與嘗試去過我們想要的生活。

在《女強》中，海清飾演的新聞工作者（都市報社社長）鄭雨晴，與杜淳飾演的銀行金融工作者呂方成是一對夫妻，電視劇中所涉及的兩個行業傳統媒體與金融業是六六這部作品的主要職場背景。作爲一名新聞工作者，鄭雨晴從紙媒最興旺的時期進入報社，一路走來經歷了新媒體對於紙媒的不斷衝擊，她自身也從一名社會新聞部門的記者做到了傳媒集團的總經理，六六以這樣的女性成長經歷，來折射整個行業江河日下的現狀。從職場的生存法則，職場倫理甚至是職場政治，以鄭雨晴的角色作爲代表，讓其真實且生動的演繹了什麼叫做“女強”，以及現代社會中的新女性觀念究竟是如何修煉成功的。

在這個男人與女人相互平等的社會，女人的成功決不再是依附男人身上的上位，在《女強》中爲我們塑造出以鄭雨晴爲主線的女性成長曆程，從一個不經世事的女大學生到一個成熟淡定的女社長，六六用其強大的思維邏輯帶我們見證了一個不一樣的女性成長過程，這個女性她再也不是當年《蝸居》中依靠貪官宋思明供養的小三，也不是《心術》中神經內科男人們的附屬美小護，而是獨立的，有思想、見識、膽量與氣魄的鄭雨晴。

最後，還是得回到“女人這麼努力到底有什麼卵用”的話題，《女強》裏的鄭雨晴除了烙着明顯的六六個人價值以的印記之外，更是將正在奮鬥在當下中國傳統媒體裏的人們的理想、情感故事做了集中的展現，這個形象是創作者從長期生活體驗中得到的，他們或她們，正處在不奮鬥即死的一個瀕於行業崩潰的邊緣，在這樣的邊緣上，其實男女之間的性別已經消失，那種把女人當男人使，把男人當驢使是故事比比皆是，雖然，在電視劇裏，鄭雨晴不敢說已經力挽狂瀾地拯救了整個江州都市報，但她到底還是憑此拯救了她自己，也就是對“女不強大天不容”有了深刻的頓悟。