大紅燈籠高高掛影評精選

大紅燈籠高高掛影評精選

導語：《大紅燈籠高高掛》，給你一個美妙的夜晚，戲如人生，人生百味，淺嘗輒止，回味無窮。這裏本站的小編爲大家整理了三篇大紅燈籠高高掛影評，希望你們喜歡。

觀後感一：

偶然翻到張藝謀導演在1992年的作品《大紅燈籠高高掛》，用了兩個多鍾看完。

經典的光芒是不會被時間的塵埃所覆蓋的，在今日電影特技、影星陣容、場面道具配置精良的條件下，這部電影完全可以入圍好電影範圍。不因爲別的，只爲電影將一個故事緩緩道來，緊扣人心，演員的語言、表情、角色心理變化演繹得淋漓盡致，觀衆可以說是被帶着走的，因燈亮而歡喜，因燈封而哀嘆。

頌蓮篇：一入宅門深似海，磨牙吮血噬人心

頌蓮(鞏俐飾)是民國時期接受新式思想教育的洋學生，因父親病逝，家道中落，勢利的繼母逼迫頌蓮退學嫁人。賭氣的頌蓮說：既然要嫁，那就乾脆嫁個有錢人，做小妾也認了，這正合了繼母的心思。

雙肩烏髮垂，素衣兩袖清。頌蓮自己乘轎來到陳家大院，圓滑機智的管家立馬迎了頌蓮入門，一面跟頌蓮囑咐着深宅大院裏的繁雜規矩，一面引着頌蓮在曲折的宅內走着。

頌蓮一臉茫然地看着這個宅子，看着這個她即將在這裏固守到老的冷冰冰的，陰森森的古堡似的大宅院，心緒複雜，不知道等待她的是什麼。

庭院裏的丫環雁兒(孔琳飾)第一次見到新來的四夫人，立刻給了頌蓮臉色看，頌蓮覺得莫名其妙，卻也不畏懼，徑直入堂內向其他的夫人行禮。

年老色衰，嚴肅刻板的大夫人(金淑媛飾)，平和熱情的二夫人(曹翠雲飾)，盛氣凌人的三夫人(何賽飛飾)，讓初來乍到的頌蓮對即將到來的生活有了個初步的判斷。

新婚第一天，按照規矩，由宅院裏的曹二嬸來爲頌蓮錘腳，頌蓮所住的四院，也掛起了紅燈籠，整個院子亮堂堂的，充滿喜氣。頌蓮雖然不知道這個規矩是什麼含義，整個人僵硬地接受着，還是照着指引完成了該有的規矩。

新婚第一夜，善妒爭寵的三夫人以突發疾病爲由讓丫環請走了陳老爺，頌蓮雖不快，卻也無處發作。接下來三夫人仍然以相同的理由來爭奪頌蓮的寵愛，這爲影片前半部分二人不合點起了苗頭。

生活久了頌蓮才知道，燈籠不僅僅是用來照明，錘腳也不僅僅是疏通經絡放鬆身體，而是一種宅院裏受寵得臉的象徵，自此，頌蓮但凡聽到別院傳來的錘腳鈴聲，就會身心煎熬，坐立不安，害怕剛剛觸及的寵愛即將失去。

點燈即陳家老爺夜晚宿在誰的院子，點燈的夫人可以上桌點菜，點燈的夫人說話擲地有聲。每日訓話，管家的燈擡到誰的面前，誰的心就落在了肚子裏。也是因爲這樣，除了大太太外，其他三人都各自爭着，讓自己院裏的燈籠可以點亮起來，病急亂投醫的頌蓮甚至以假孕來爭寵，被揭穿後的結局很悲涼，四院的紅燈籠都被封了起來，徹底失寵。

起初，頌蓮以爲，送她絲綢的二夫人卓雲是好人，可以在宅院裏真心相待，而處處與她作對的三夫人梅珊，則不是什麼善茬。而事實上，親切真誠的二夫人才是笑裏藏刀的好手，頌蓮在明，卓雲在暗，頌蓮被算計了都不知道是二夫人卓雲插的刀。三夫人雖然傲氣冷淡，卻是看透宅院生存法則後的冷心冷性，大夫人又明哲保身，不管世事。

誰的心性都不是表面看起來的那樣，人心難測，日久方見人心。

頌蓮的心理奔潰是從得知二夫人用扎針布娃娃詛咒自己，並請來醫生揭穿自己假孕開始，而最終逼瘋頌蓮的，是自己醉酒說出了三夫人梅珊與醫生有染，造成梅珊慘死宅院中。

人心的背叛，性命的輕賤，恩寵的虛幻，讓頌蓮徹底瘋了，在這個深宅大院裏，成爲另一個封建刻板禮教家庭下，宅院內勾心鬥角的犧牲品。而諷刺的是，這並沒有對任何人造成影響，大宅門的一切，一如往昔。

新來的五夫人，在熱鬧的鞭炮聲，大紅的燈籠簇擁中進了宅院，看到狼狽失神的頌蓮，不禁問僕人這是誰。

誰知道呢，她會不會是下一個頌蓮。

觀後感二：

電影《大紅燈籠高高掛》挺忠實蘇童的原作《妻妾成羣》的，冷冷的，沒有感情，只有明爭暗鬥，只有最後垂死的落寞。

男性作家似乎更容易冷眼旁觀。也許蘇童也覺得頌蓮是需要愛的，所以爲她安排了大少爺。可是，卻也是愛不起、不能、不敢愛的人。三姨太是渴愛的，不僅想辦法霸着老爺，還有了外遇。城府最深的二姨太把自己的愛孤注一擲在老爺身上，無所不盡其極。貌似都是因愛而來，但是，看着卻只覺得冷漠。因爲，那些以愛爲名下的種種行動，其實是佔有慾，比着誰比誰能擁有得多一點罷了。

電影中的頌蓮總是一張漠然的臉。似乎什麼都看透了。其實，看透了什麼啊？真看透，最後又怎麼會發了瘋。大概，是因爲原小說對頌蓮這個人物性格塑造得不夠深刻全面，憑着這些故事，任其發展下去而已。

芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》，仍舊是妻妾成羣背景下的故事，但是，主題有了變化：更關乎愛情，更關乎覺醒[]。

把外遇的人改了，不是書中電影中的三太太，而是剛入門的頌蓮。頌蓮與小生相愛，卻被分開。被老爺的佔有，是強佔，演繹者滿臉的哀愁和鋪天蓋地裹不住的紅布，令人爲之生憐。以至於她再次與小生相逢，幽會，愛得甜蜜，舞得動情，都被我們包容了。眼見她最後慘烈地與小生共赴黃泉，悲涼中，竟還爲他們能共死而有幾分欣慰。

告密的三太太（劇中也許是二太太吧），是出於想得到老爺更多的愛，但卻被老爺徹底的遺棄了。其實，這也是我看不明白的地方。她發現了頌蓮的私情，告訴了老爺，並帶人把頌蓮與小生抓了，本以爲老爺該會更好地寵幸她，結果，卻被老爺狠狠地推開。難道真如友人所說的，她這樣做侵犯了老爺作爲一家之主的權威和威嚴嗎？

三個衣衫襤褸的人，舞出各自的悲酸，在相遇的那刻，三太太一再地跪求頌蓮與小生的原諒。假設三太太得到了老爺的愛，那她還會如此嗎？只有處境悲涼了，纔會體恤到最本真的人情嗎？這編排得未免有突兀了些。但是，她在試着救贖，最終，她成功了。三個心境清明的人，在亂棍中與混沌的人世徹底訣別。

舞動出的人生，也許是爲了儘量地讓更多人看明白。所以，改變了原書中原電影中的諸多晦澀鬥爭與情味，用最直白的方式，讓人看清其中的愛憎與變化。在變幻的場景中，演員的表情、動作，都清楚明白地演繹出了人物的心情與故事，所以，雖是第一次看舞劇，雖是綿綿不斷的舞動，卻也因感受到了其中的情味，而覺得了其中的一番韻味。

拋開那些主題，那些故事，耳邊彷彿響起了同一的音樂聲，鑼鼓等中國古典民間樂曲或喧囂或悲鳴，眼前仍清楚地看到，紅豔豔的大燈籠，仍舊觸目驚心。

觀後感三：

這是一座沒有春天、沒有陽光的宮殿。想起《圍城》裏的一句話：在外面的人想進來，在裏面的人想出去。這是一座爲女人們挖好的陷阱，而挖井人就是那個一直都沒有露出正面的老爺，那個老爺似乎只是人們心中的一個信仰，也可以看作是隨意把玩人們命運的那隻無形的手。

我並不認爲張藝謀單是爲了反映人們對封建制度的反抗以及封建社會對人性的殘害。在我看來，或許影片可以推而廣之爲一部表現人性深層意義的作品。那座大院是人類生存的一個容器，也就是我們生活的世界;而那個老爺似乎是個可敬、又可怕的“觀念物”，或許可以看作我們常說的“命運”這個東西;在世界這個大容器里人們之間進行的是怎樣的角逐?螳螂捕蟬黃雀在後。在這場永遠都沒有結束的戰爭中，沒有誰能成爲真正的贏家。就像大院一樣從來不會有陽光照進來，人們只能從泛着紅光的燈籠裏看世界，燈籠也成了人們生活下去的唯一希望，連燈籠也沒有的人生豈不像大太太那樣成爲一個軀殼?

頌蓮這個受過教育的、年僅十九歲的小女孩在一開始就是個醒者的形象，她跟繼母說“小老婆就小老婆，女人不就這麼回事嘛”，正如她說的嫁什麼人是由不了自己的。並不是對現實失望了，而是對現實有比誰的清醒的認識，也不是屈從於命運了，這是對命運的又一種反抗形式。在那個滿是落葉，一片蕭條的夏季裏，頌蓮拒絕坐轎子，選擇自己走向未知的命運，一片的狼藉似乎也暗示了她未來不見天日的生活。隨着她走進這個院子，她的苦難人生也就開始上演了，她接受着這個院裏所謂的老祖宗留下的一切。她受到別的太太的擠兌，同時也與她們進行着鬥爭，她試圖改變這個院裏的所謂的什麼規矩，漸漸地她發現自己似乎已經被這個院的規矩同化了。爲了獲得老爺的寵幸，或者只是爲了駁回在雁兒面前的那一點尊嚴，她假裝懷孕，以至於被老爺封燈。爲了復仇，她又把揭穿雁兒的祕密，不自覺地擺出規矩，把雁兒的燈燒掉，她燒掉的不只是些燈，而是雁兒的希望，是雁兒心中對愛情的憧憬，雁兒死了，頌蓮似乎也明白了什麼。從點燈到滅燈再到封燈，“燈”是這個院裏女人們的信仰，爲了燈她們你爭我鬥，爲了燈她們拋棄了人性，爲了燈，雁兒死了……“在這個院裏人算個什麼東西?像狗，像貓，像耗子，什麼都像，就是不像人。”頌蓮又加深了對人的理解，又進一步理解了人生，也更加明白自己沒有能力改變這個大院，只能被大院吞噬。“我在算計，別人又在背後算計我”，頌蓮看透了這樣的算計，厭煩了這樣的生活，她倒覺得雁兒是解脫了。她酒醉後吐露真言“你有老爺疼，梅珊找相好的高醫生去了， 我有什麼”，別人都有愛情的歸宿，自己呢?什麼都沒有，那個大少爺只是一個敢留情，不敢守情的懦夫，他對她的謊言，他的告辭，無不在傷害着她的心，愛情在她心中算是死去了。梅珊的被害無疑是她精神崩潰的最後一道關口。她沒有瘋，只是在這樣一個世界裏，試圖掙脫束縛的人、試圖反抗命運的人，最後都死了，只有選擇瘋掉纔是她唯一的出路，與其做一個痛苦的醒者不如做一個無憂的瘋人……

梅珊是一個追求美好生活而不得的悲劇人物，她心中存有愛，雖然外表刁鑽，心地卻善良，最重要的是她很坦然，“本來就是做戲嘛，戲做的好能騙別人，做的不好只能騙自己，連自己都騙不了的時候那隻能騙騙鬼了”。在那個牢籠一樣的大院裏，她把自己的生活放在戲裏，屋子裏滿是臉譜，孤獨的時候就自娛自樂，唱戲給自己聽。她在大院裏成功地充當着三太太的角色，同時她也有着自己的生活，她愛着高醫生，並大膽地與高醫生私會。在轟轟烈烈的被認爲不軌的愛情中她隕落了……

二太太已經被這個大院感染，變成了一個人面獸心的人，表面和藹，卻有着蛇蠍般毒辣的心腸，爲了達到自己的目的不擇手段，她的人生同樣是個悲劇，有一天她也會走到大太太唯有軀殼的一步。

影片中除了紅燈籠照耀下暖洋洋的景象，就只剩下夜裏冷光環繞下的高牆，冷藍的基調有時會有三太太一席紅衣唱戲的身影，有時會有頌蓮孤獨地站在屋頂的弱小背影。唯有大少爺出現在屋頂時，在頌蓮和大少爺中間有一縷細小的陽光透進來，頌蓮的臉上也有了難得的笑容。可惜這一刻畢竟是短暫的……

所有的人都是命運的受害者，人們卻不知究竟地在命運的大潮裏相互殘殺，相互戰鬥，到最後都一一喪生於命運的洪流中了，在這個世界裏清醒者是痛苦的，反抗者是勇敢的，遺憾的是再清醒的反抗者也逃離不了命運的捉弄，他們往往比固守陳規、無所事事的人隕落的更快、更早。在這暗灰色的世界裏，唯有紅燈籠提供了一點溫暖，而紅燈籠卻是命運之神爲人類挖下的陷阱，外面的人看着裏面燦爛的景色很迷人，裏面的人被這種完美的風景壓到窒息。人類社會以這樣的方式循環往復着……