《兔子暴力》影評推薦
篇一：
跑去看這部電影是因爲影評人說這是國內第一部寫未成年少女犯罪的電影，但凡第一 都有些驚世憾俗之感 再加上最近兩個月沒有一個感興趣的電影。
所以跑去看了這部當下只有一場排片的電影
雖然只有三兩的看客 但是電影沒有讓我失望
單親家庭裏追尋母愛溫暖的陣痛故事
一個人什麼時候最需要母愛？
少年時。
什麼時候最最需要？
青春期。
故事就是發生在主人公水青高三的時候。
那個將還沒斷奶的1歲孩子拋棄的母親回到了老家
通過後來的劇情知道 原來是因爲在澳門賭錢欠債 被追殺 回家賣房子的
但是就是在這麼短暫的幾天時間裏 她聯繫上了女兒
準確來說 應該是女兒主動聯繫上了她
“我不是要打擾你 只是想請你吃頓飯而已”
女兒通過父親的手機偷到電話 主動發短信給母親
按照常理 1歲就將自己拋棄的母親是值得被憎恨的
但是水青沒有
因爲她被繼母冷漠虐待的生活已經夠糟糕的了
她不捨得再給糟糕的生活添上更多的痛苦
母親是她唯一的期盼 她甚至還記得自己一歲時候母親和父親的光影
一歲的孩子奶都沒斷 哪來的什麼記憶？
可是即便如此 她也一眼就認出了自己從未見過的生母
她願爲母親做任何事情
對於單親家庭的孩子來說
家裏得不到的溫暖
只能寄希望於學校了
但是爲了母親
她願意捨棄掉這一切
“兔子暴力”觀後感
故事的主要矛盾也就是來自於此
母親欠下兩百萬的鉅款 再有兩天的時間 湊不夠錢就要死
爲了拯救母親 她大膽策劃了一場綁架
但是即便是看上去都有錢、被水青羨慕的朋友
哪一個不是有着看不見的痛苦
“兔子暴力”觀後感
電影沒有展開敘述 只是一筆帶過
但是就在那驚鴻一瞥的鏡頭裏 所有的悲傷不言而喻
綁架案的最後肯定是沒有成功的
母女二人也是付出了違法的代價
但是在看電影的過程中的那種陣痛
就像天空中的雨一樣 綿綿不斷
不要輕易生下孩子
生孩子一時爽 養孩子重千斤
水青的媽媽爲了自己的夢想 不顧一歲的孩子離家出走
即便她最後說
人這輩子犯的一些錯，往往要等到十幾年後才能夠發現
可是十幾年後的懺悔又有什麼用呢
打動我的主要是電影的真實
真實的反映出了底層家庭的現狀
真是的生活就是這麼陣痛 尤其是小縣城的孩子們
重組家庭是他們的主要生活環境
遊走在懵懂無知的犯罪邊緣也是他們的生活狀況
而這一切的初級始作俑者
就是沒有準備好生活捶打就匆匆生下孩子的父母們
一個生命的誕生是容易的
但是一個生命的生存卻是艱難的
我們沒有機會選擇自己的開始
但是當我們掌握他人生命開關鍵的時候
一定要慎之又慎
被辜負過的孩子 千萬不要再去輕易辜負他人
就像電影名字的藝術字故意寫得模糊一樣
兔子暴力————免於暴力
多麼希望所有的孩子 都能免於暴力
篇二：
這個片子看完我想法挺複雜的！一方面想誇覺得感情令人欽佩，另一方面又覺得劇情實在與我的三觀挺不符合的。怎麼會把事情變成這個樣子。但是完全帶入角色確實讓人產生一種無力感，實在是造化弄人。
但是，萬茜的演技要誇，小女主李庚希要誇，基本上所有人的演技都要誇，是真的好。
說幾個點兒吧。萬茜，開頭那場哭戲，我上車我上車，我報警。原本以爲是擔心孩子的神經質，原來那種神經不受控制的悸動是對自己將來的認命。
金熙要誇，那種典型的缺少家庭溫暖長大的叛逆女孩。我們年少時都有見過。特別真實。
李庚希要誇，那種對媽媽的渴望與愛，每一處表演都在透露。還有那種，我等了你十六年，我依然願意爲你做任何事。人與人之間這種信任與愛，太讓人沉醉。真的，士爲知己者死。
馬悅悅的懂事也讓人心疼，馬悅悅養父對弱者的同情與尊重，爲富且仁，真有涵養。馬悅悅的養父養母對馬悅悅的真心，人世間少有。
馬悅悅生父那種病態的神經質，扭曲的心理，把一個市井小民表演的異常深刻。
還有白浩文那種懵懂青少年對性的幻想。
最讓我覺得放縱與肆意的肯定是四人在車裏唱《樂園》過隧道那場戲。
電影可以一觀。
篇三：
七夕這一天，撤了《長津湖》，撤了“撲水少年”，來了一隻“逆行的兔子”。萬茜和李庚希主演的《兔子暴力》是一部質感、成色和表達都很濃郁的異色電影。她關於母女情，又絕不是《你好，李煥英》這樣順撇母慈女孝奉獻煽情牌。它超越親情被賦予的慣性思維慣式，帶着自私與和軟弱，逃避與佔有，鬥爭與羞恥，被帶到觀衆面前。
《兔子暴力》有真實的新聞事件打底，南京兩個同班女生同時被綁架。報案後其中一個女生平安歸來，並稱另一個女生去了揚州見網友。而事實上，綁架案由歸來的女孩和母親共同策劃，同學最終被殺害。而在警方審訊的過程中，母親將許多罪責推給女兒，女兒還一力試圖袒護母親。
兔子代表弱者，弱者的暴力，無聲卻綿長。這個故事躺在導演申瑜的電腦裏多年，拍出來已經不是一個關乎罪案奇情的犯罪電影，而是聚焦在女性情感關係和原生家庭對青少年個體的影響上。
影片一開始將綁架案最劍拔弩張的部分放在開頭，並交代了一個比現實溫和許多的“結局”，之後展開的部分，是一對相別17年母女的重逢，和女兒爲了想要靠近、留住、擁有媽媽而“拼命”的歷程，是孤獨的大女孩和小大人兩人靈魂的相互溫暖、救贖與失控。
撇開新聞背景本身的殘忍，也無意爭論一部電影的創作是否就意味着對現實罪惡的“洗白”這種僞命題，《兔子暴力》的可貴，是它在講述一對人物關係的歷程中發掘了中國電影銀幕上極爲少見的母女形象。
萬茜扮演的母親曲婷，在孩子一歲的時候，因爲夢想選擇離開，又因爲躲債而回到家鄉與女兒相遇。並沒有傳統慣性思維裏的扔下孩子母親的糾結、愧疚、思女心切……女兒在這個世界的存在於一開始的曲婷而言不過是年輕時不如意生活的附屬累贅。當水青向她傾訴那亦真亦幻的兒時溫馨回憶，她冷冷戳破：如果真的有那麼好，我又爲什麼要走呢？
曲婷不是一個完美母親，甚至不是一個情有可原的母親，在並未特別明確交代的一些細枝末節裏，我們能夠看到她善用女性的性別資本，爲了求情對黃覺飾演的老杜柔情百轉，爲了錢甚至不惜去勾引女兒的同班同學，還要被人當着女兒的面戳破“年輕的時候憑姿色隨便勾個男人就能輕鬆提現，以爲一直可以用這樣去維繫自己需索和慾望，有朝一日也只落得換來一套護膚品”的狼狽。
而水青作爲一個從小缺愛的女孩子，出場是被重組家庭排擠，繼而面對“闖入者”的生母，表現得既沒有常見的被拋棄孩子的逆反、敵視、迴避，也不是另一極端的孝順與溫從。她當然是極度渴求的，但又在其中維持着自己的小心翼翼的分寸與自尊。她邀請自己的母親吃飯，說“之後不會打擾你生活”；在面對母親不知如何自處的尷尬時，反而寬慰她“不必刻意演母女”。但當好朋友警告她不要“犯賤”時，她所流露出的失落神色，作爲旁觀者的觀衆也可以很順理成章理解到，在她的成長過程中，對母親一定也是有恨的。
很多時候，這對母女的身份是倒置的，母親任性自我，女兒反倒更隱忍包容。李庚希延續了喬英子式的憂愁與壓抑，又多了幾分屬於小鎮女孩的卑懦勁兒，心事重重間又有天真與堅毅。這樣氣質在同輩演員中算是獨樹一幟的靈動，很是讓人心疼。萬茜把一個外來母親從有着堅硬光鮮的外殼，到被外力的殘酷和內心柔軟雙重夾擊之下垮塌的過程，演繹得很完整而細緻。她的爆發力和女性魅力都是有目共睹的，雖然一些展示個人美麗時也有些處理過於標籤式的“匠氣”時候，但和女兒在一起的互動戲份是入戲且激烈的。以至於這一對不太合理還有些矯飾的母女奇葩行徑倒也讓人看得很有代入感，兩人的強弱關係隨劇情此消彼長，最終也能夠讓人相信那場慌亂無措下孤注一擲的“守護”。
關於女性的研究中也往往會涉及母女之間的某種“共生感”，女兒會被母親吸引，會討厭和渴望逃離母親又不自覺地成爲母親；母親未必會成爲女兒天生的守護者，許多母親無法自抑地陷入 “自我犧牲”地嘉許來綁架女兒的自由。
母女關係事實上是許多女性電影樂於表現的主題，西班牙大師阿莫多瓦是個中翹楚，把母親的頂戴置於各色女性身上衍生出各樣的故事。近年來，國產影片中也有越來越多直面這一主題的影片，比如前兩年的楊明明的《柔情史》和楊荔鈉的《春潮》。
而相比這兩部電影中一地雞毛的“相愛相殺”，《兔子暴力》是更浪漫化的。這對母女沒有囿於生活的矛盾，而更多了幾分彼此因缺失所帶來的關於愛的投射和凝視。曲婷來到學校教授舞蹈時，水青眼裏迸發的崇拜和光芒和其中潛藏的屬於女孩子的虛榮心；曲婷一遍遍說着關於自身的遺憾而希望自己的女兒“不能這樣”，都是超越親情本身更幽深的部分。從隧道口的表白，導演甚至將母女親情拍出了點愛情片的感覺。水青說，“我願意爲你做任何事情。”即便母親的種種行徑已然讓她內心一次次面臨崩塌，她也憑藉着自己的執念，不斷修復重建，維護自己的內心的美好幻想。“如果承認這一切，那我悲慘的人生，不就更悲慘了嗎？”這種青春期私密的偏畸情感，並不一定會得到大衆的共鳴。但可能恰是那種足夠強烈的東西本身，能成爲一部冰冷電影裏悲傷而熾烈的核。
另一個層面上，水青的另個好朋友金熙和馬悅悅作爲副線也有各自比較完整的人物線。金熙是更富裕階層家庭的孩子，有着自己的嬌縱和對朋友的保護欲，而臂腕上不斷翻新的傷痕裏有她無可言說的恐懼和苦苦維繫的自尊；馬悅悅其實是個“留守兒童”，有機會得到更有錢家庭的照料，對原生家庭有着想要逃離又於心不忍的膽怯，偶然想要吐露的一句“你放我走吧”終究成爲一句會爛在肚子奢侈願望。
學美術出身的導演，在畫面上給四個“女孩”以主題顏色的區分，從服裝到畫面整體色彩色調都營造出各自的世界。最明顯的是萬茜的黃色，幾乎貫穿在她出現的每一場戲中，有着強烈的吸引和衝擊力，明豔而危險；水青的綠色的，有時候泛着憂鬱的藍，不斷靠近黃色，逐漸被同化。金熙是黑色的，強勢的格格不入；而馬悅悅是白色的，單純善良而無力。這些色彩交融攀枝花市潮溼的霧氣中，舊工業與自然風貌並重的城市裏也生長着一些西南地區魔幻現實的樣態，很合影片的美學氣質。畫面和音樂作爲一部導演的長片處女作來說，都是成熟考究且準確的，這也是這部電影“好看”的部分。
幾個女生之間有非常天真熱烈的歡愉時刻，也得見其中微妙的來自同性之間的競爭與嫉妒。當然這部分沒能很好的展開，三個姐妹之間的關係最終被過於“巧妙”地迅速編排成爲一場錯位綁架的悲劇，也是令影片在結尾有一種“急轉直下”突兀倉皇結束的原因。當然更爲突兀的字幕是衆所周知的“規定動作”了，它對作爲一部電影的傷害毋庸置疑，但好的處理其實能應該能做到整個敘事即使結束在出黑屏字幕之前依然是自成一體的完整表達。
但無論如何，在今年這個女性電影和女性話題的“大年”，《兔子暴力》這樣的一個小片給予了一個幽微的小缺口，關於爲人父母，關於無法選擇原生家庭是如何面對自己的人生。它沒有《我的姐姐》那麼大的公共議題的，但也希望它留下一些後勁，讓一些屬於電影本身所傳遞出的悲傷、憤怒和無力，可以超越片尾字幕中以“本片旨在”這樣句式去統領的立意總結。
