《白蛇2：青蛇劫起》觀後感大全

篇一：

暑期影片檔，《青蛇劫起》小編個人覺得影片效果挺好的畫面動作，人物刻畫、故事主旨、表現技法等方面都有很大的進步，小青、小白的情誼超過了性別、超越了身份、超越了輪迴，追光動畫的突破之作也不爲過。

之前我特意又去看一遍《白蛇：緣起》，同時思考自己會喜歡那片，思來想去可能是精良且漂亮的畫面、成年人內刻與表達，凝練小巧故事。對於《白蛇2：青蛇劫起》等了這麼久，我的要求並不高，比第一部好一點點就行了，幸好影片的質量遠遠超出我的預期，這部全新有更加成熟的作品。《青蛇劫起》跟第一部《緣起》同樣，藉助《白蛇傳》的情形寫自己的故事，區別就是《緣起》是前傳結局明確落點

而《青蛇劫起》最新的外傳，這樣做劇作要求更高，要拍好更難。女生約好姐妹在外賣狼領劵再下單買張電影票還能省下點錢，值得去看看《青蛇劫起》的劇情肯定會有好也會有不好的地方，但是畫面動作、人物刻畫、故事主旨、表現技巧等方面來說的確進步很大更加突出了小青和小白的姐妹情深。

我原本以爲，“動畫”是現在最能讓人類發揮想象力和表現欲的通俗藝術表達方式，所以每次一說到點評動畫作品，特別是自己喜歡的動畫時，一般我會先說畫風、設計、動作等“硬件”水平——別把形式和內容分割來，因爲在動畫這形式就是內容。小編覺得這《青蛇劫起》又整出了全新的活：架空穿越都市廢土朋克奇幻風。影片分鏡和動作的流暢度提升很多，除了個別角色在別的場景有簡感外，《青蛇劫起》幾乎找不到畫面上的瑕疵，可以說追光動畫把自己的技術發揮到了極致的效果。在這些基礎上，影片還有很多突破的地方，我印象最爲深刻的就是小青跟法海在黑風洞的“二十年鬥法”

這樣風格的也不是沒見過，能把實際成片中做到細緻程度的也就《青蛇劫起》獨一份。這個戲基礎是中國傳統的水墨畫風格，人物、元神、法術、環境等具象/抽象事物上還帶有分染法渲染技巧，其展現方式卻是實打實3、虛化等效果......大銀幕上，光這手段就夠回票價。

但必須承認，追光動畫依然在犯自己的老毛病：故事弱、敘事機械。要是把敘事比作執行代碼，那麼有口碑的好故事就是代碼簡練清晰、一氣呵成，程序運行快速流暢，但這種源代碼級的文本可遇不可求......《青蛇劫起》則屬於很多大段代碼拼接到一起，每福安代碼都有用，程序也跑起來，卻難免臃腫、低效，只能不斷縫縫補補進行優化。

篇二：

看完了一直期待的《白蛇2：青蛇劫起》，前半段驚喜滿滿，後半段略微後繼乏力。簡而言之，畫面盛宴，劇情後半段差強人意。

因爲之前預告就很明顯是說青白二人羈絆的故事，所以開場就是鬥法海，被鎮雷峯塔也就在意料之中。看着姐妹被法海鎮壓自己又無力解救，小青因此墜入修羅城中。這裏包羅萬象法則獨立不在三界之內，城內三教九流、鬼怪橫行，這裏的生靈有一個共同的心性——心有執念，不甘放下。

關於修羅城的設置，單看預告覺得俗套穿越雜七雜八很不以爲然，可是真正坐在影院觀看確實被驚豔到了。這裏集多元素於一體，又能在多元的碰撞中，呈現一個豐富的、張揚的、靈動變換的場景，讓一切不可能同時發生的成爲可能。末日風格之下全程跑酷、賽博朋克、機車怪獸、混戰對戰，打鬥追逐，加上青蛇一身酷似《古墓麗影》裏勞拉的行頭真是又颯又爽，酣暢淋漓。讓人眼前着實一亮，看得欲罷不能。單就畫面而言，無論是人物建模的細節之處，還是末日災難的極致渲染都堪稱視覺盛宴引人入勝。

一場虎頭蛇尾的畫面盛宴——《白蛇2：青蛇劫起》觀感

影片用很大篇幅渲染了修羅城中風水火氣四劫及牛頭馬面和羅剎一族的恩怨，在這種種逆境中，小青不斷砥礪成長，這裏面有兩個人物與小青可謂息息相關。

一位是小青初來修羅城便遇到的，實力不是很強卻一直在暗中幫助她的蒙面人，另一位是在與牛頭馬面的交手中，救起和收留她的羅剎門門主司馬官人。因對許仙無能軟弱未能很好地保護自己姐姐的憎恨，她一度以爲司馬是一個足夠強大能夠保護她甚至值得她喜歡的男人，可惜最後水劫到來之時，他頭也不回的拋下了她，並不惜置她於死地。直到那一刻，她才知道，男人是否可靠，跟強不強大沒有什麼關係。她恨他們，更恨自己，恨自己輕易地相信了一個人，恨自己不夠強。看到這裏我不意外，同時又在想是不是正好又迎合了某些所謂女權的心意。在司馬被牛頭怪PK掉之前說的那些話“你以爲我們之間的恩怨這麼容易就算清了嗎”（大概是這個意思）。我一度以爲是什麼鋪墊，最後結尾通過蛇尾橋的時候我一度期待化身爲鳥人的司馬突然出現拉着牛頭怪同歸於盡，結果只是我的一廂情願，那句話就只是個噱頭，到最後什麼也沒出現。實在是沒有意義得很。

對於蒙面人的反轉，我最初一直以爲是第一部的許宣，許仙的前世，因爲執念消散到了修羅城，然後遇到小青，最後二人聯手逃脫修羅城後聯手殺向雷峯塔，後來想想不對，直到臨近結束了才突然懷疑，該不會是白蛇吧，結果竟然真的是。雖然說反轉的讓我措手不及，但是突然硬生生地把白蛇整成一男的並強行CP，我也是很無語。強行CP你就強行CP吧，結果還要強行煽情，分別，結合前面的情節真是處處強行處處坑。

一場虎頭蛇尾的畫面盛宴——《白蛇2：青蛇劫起》觀感

然後最後那個自以爲別出心裁的開放式結局，可能有些人覺得很有新意，但是我覺得很多人其實更希望能夠有一個更清晰一點的結局。否則就像《大男當婚》最後那聲曹小強，直到現在網絡上還有人在爭論和猜測最後一聲是誰叫的，曹小強轉身是對誰在笑？終歸是意難平~

雖說後來偶爾看到官方出了一組青白的番外，算是對影迷期待的一個安慰，如果那個番外放到結局處可能還會提升一波大家對電影的好感度，可是早幹什麼了呢？依然無法掩蓋整部電影后繼無力，差強人意的現實。

就此，白蛇2的故事至此結束，最後那個彩蛋伴隨着小狐狸的咬牙切齒和二郎神的縱身一躍，一段新的恩怨，一個新的故事即將展開，那是另外一段恩怨另外一個故事了。

總之，《白蛇2：青蛇劫起》，雖然前面部分驚豔滿滿，但是後期一些劇情設定的打磨，人物的精細化的塑造依然差點意思。作爲一部商業片，票房成績也算是可以了，但是如何在傳統素材裏糅合好更多元素的東西更深入地打動人們，對於故事、細微之處精益求精的打磨，國漫之路還需任重道遠。

篇三：

引子：權力要證實自己的力量，就只有濫加使用，給荒謬的人戴上成功的桂冠，這就是極權能擁有的唯一力量。——巴爾扎克

暑期檔上映的動畫電影《白蛇2：青蛇劫起》講述了南宋末年，白蛇爲了救許仙水漫金山，被法海壓在雷峯塔下，小青爲了救姐姐心生執念，進入法海的修羅城幻境歷經劫難，多次遇險被蒙面少年所救，成長中尋找出路的故事。影片中的超現實空間修羅城成爲了故事設計的概念亮點，串聯起了各色的人物關係和行動背後的情感邏輯。

1、修羅城——超現實的心理空間

影片中的修羅城作爲故事發生的主要背景環境，修羅城是一個打破了時空侷限，與歷史時間順線相悖的超時空魔幻空間。修羅城中充滿了未來城市的科幻感和現實之外的魔幻感，機車和摩托車的機械元素的碰撞充滿了後現代意味。城中的人物縱橫各個時代，裝束穿着多元，以及現實之外小青之類的像狐妖和牛頭人一樣虛化一般的存在。

修羅城在影片中被設定爲一個因“執念”而存在的異世界，“執念”成爲來到此地的每個人隱祕的心理空間。而這個劫起劫滅的修羅城，是法海所創造出來的一個幻境，困住了有“執念”的人。影片中“執念”是進入幻境前人的執念，而進入修羅城幻境之後，每個人都出現了新的執念，必須要在修羅城弱肉強食的修羅城中活下去。消除執念才能離開，成爲了每個人想要帶着記憶走出修羅城的新執念，修羅城成爲了一個無解的死循環空間，而打破這個循環的方法是在“局中局”中打敗法海。

影片中修羅城這個世界的設定，本身帶有着一定的階級層級觀念，法海作爲創造主一樣的存在，將修羅城裏的生殺大權交給了牛頭人，給予了牛頭人一定的庇護力量，牛頭人成爲了修羅城裏管理層一般的存在，與之相對立的是揭竿自立的司馬官人一行人，以及規則之外的萬宜超市老闆娘寶青坊主。

影片展現的羣體有着很強的階級意識，司馬官人一派爲了適應修羅城的抱團，成爲了與牛頭人相對立爭奪生存資源的羣體。權力的不平等成爲了兩個羣體分裂和對立的衝突所在。生存物資資源成爲了爭奪控制權的表現，物資的分配角度下，明顯固化地形成了想成爲統治者一方的牛頭人，和被統治想要爭取權力平起平坐的司馬官人一方。

代表着禮法正統與因果規則的“寡頭”法海，對修羅城裏個人命運的掌控，用所信仰的大道決定了每個個體的生死。而能自由穿梭現實和幻境的寶青坊主，是脫離於修羅城體系之外的存在，不受法海控制，二人沒有正面接觸和衝突，但代表着想對抗的兩種地位。作爲狐妖的寶青坊主成爲了階級之外的特權存在，也成爲了打破修羅城死循環的特殊存在，成爲能幫助小青離開修羅城的救世主一樣的身份。

影片最終從小青對“情”的執念，揭開了影片的核心問題，對“人情”還是對“理法”的執念。法海所代表的冷酷無情的執法者，與小青所代表的爲情犯錯的被制裁者，兩者之間的緊密關聯在《白蛇2：青蛇劫起》中所展現的，更多的是對人性和感情尊重的人文精神，對權力不平等的反抗，對自由的追求。

2、情感的具像化表達

影片中關鍵人物蒙面少年，作爲隱線成爲了《白蛇：緣起》與《白蛇2：青蛇劫起》，兩部電影過渡關聯的關鍵。與《白蛇：緣起》中，晚唐年間白蛇與阿宣情定前生的故事沒有直接的承接，隱祕承接故事關聯的一隻珠釵。《白蛇：緣起》到《白蛇2：青蛇劫起》，故事由白蛇的愛情線變爲青蛇找尋姐姐的親情線。

《白蛇2：青蛇劫起》｜執念背後對規則權力的打破

蒙面少年作爲小白本體其中一部分靈魄，在小白被壓在雷峯塔前附着在珠釵中。小白的部分靈魄和珠釵碎裂的一部分相結合，帶着小白對小青生的執念，成爲了骨笛逐漸投胎轉世而成的人，碎掉的珠釵和小白被鎮壓在雷峯塔下。蒙面少年轉世記憶不全導致，成爲了影片中他有了想要確認自己身份的“執念”，一次意外進入了修羅城纔會只記得自己要尋找一個人卻不知道那個人是誰。

蒙面少年在影片的結尾處，揭開了身份的真相，不再是一個尋找身份的無名人。爲了幫助宋小青離開修羅城，他的肉身在修羅城消散，以一縷靈魄在古笛裏跟隨着小青回到了現代。一縷靈魄也是一縷執念。最終蒙面人爲協助小青離開修羅城，並且小青重新復原了完整的珠釵，那一部分的靈魂也就回到了小白的本體，珠彼釵補合後感知到了小青，爲影片最後二人的重逢買下了伏筆。

影片中的小青果敢自立，獨立勇敢，對於男性始終是一種不信任的態度，更相信只有依靠自己的能力才能強大起來。獨自在修羅城闖蕩的過程中，堅毅而又自強，在成長的過程中愈加成爲一個強大的女性。小青的成長正是女性的一個覺醒的過程，強大自己來對抗世界，不受壓迫不畏強權，追求自由和內心感情的個體成長蛻變。

結語

不可否認的是，影片主題上是一部大女主內核的劇情走向，影片所展現出來的小青對男性弱的態度，想要找一個強的男性保護自己，信任了司馬官人最後被拋棄，信任了小白沒有遭到背叛，但無意的受到了欺騙，一定程度上帶有一定的“厭男”情緒。靠別人不如靠自己的理念思維，讓影片的主題帶有一定的現代性，現代女性的獨立自強，勇敢努力從屏幕進入現實，實現了對現代女性的情感關照，這也是影片情感落腳所在。