比鬼神更恐怖的是人心|口碑電影《隱形人2020》影評
比鬼神更恐怖的是人心|口碑電影《隱形人2020》影評
導語：《隱形人》從男性對女性的控制和壓迫，不僅依靠出色的攝影、音效剪輯營造出充滿驚悚感的氛圍，女主角伊麗莎白·摩西的表現也十分亮眼。完整地演繹了受害者從最初的脆弱到被迫與痛苦抗爭，及其失敗的過程。今天本站小編就爲大家分享精彩影評，一起來看看吧。
比鬼神更恐怖的是人心
拋開科幻之類的外衣，《隱身人》其實並非傳統意義的驚悚作品，而是沒有鬼怪邪祟，依舊讓人驚出一身冷汗的類型。
自小聽慣了各種民間鬼故事的我們，總是思維定式的將恐怖與鬼怪畫上等號。但實際很多恐怖片並未有靈異因素出現，恐怖效果卻絲毫不亞於真實的靈異故事。
箇中原因主要還是無落差的恐怖感的營造。
這種恐怖感是指在面對因我們知之甚少，一時無法解釋的現象時，存在於我們潛意識中或無意識中的強烈而壓抑的驚慌失措的表現，諸如腿軟、走不動路甚至胸悶、噁心的第一反應。
丟掉的安定藥，突然出現在了衛生間；睡的正香的時候，被子忽然被扯走；更別提在耳朵旁呼氣的小動作了。
這其中最驚悚的恐怕當屬塞西莉亞在餐廳向姐姐求助時，艾米莉突然被懸浮在空中的匕首一劍封喉的情景...
一個看不見摸不着生物監視並操控着自己的一切，任誰都會聯想到超自然，但《隱身人》偏偏就不走尋常路，從始至終觀衆導演都清晰的告訴大家，這個超越人類經驗與知識的東西，它所帶來的恐怖感，並非是《咒怨》中躲在家裏飄來飄去的冤魂。
可觀衆的小心臟就是被拿捏的死死的，這又是爲何呢？
導演雷·沃納爾的過人之處便在此處，先前同恐怖大師溫子仁合作過《潛伏》《電鋸驚魂》衆多驚悚大作，讓人毛骨悚然的背後，是二人趨同一致，駕輕就熟的恐怖手法。
對比歐美恐怖片動不動就出現人體器官的血腥暴力，讓人感覺噁心、乏味的陳詞濫調，沃納爾更願意將恐怖轉向精神上的折磨，通過伸手不見五指的微妙感覺，將觀衆從一開始的迷惑，到不安，甚至崩潰，最終徹底被征服。
歸根結底，這類恐怖片的本性主要是通過懸念迭起的衝突，營造觀衆的恐懼、害怕、惶恐等原始的負面情緒，並通過對這些情緒的宣泄引發觀衆的爽感。
電影中的隱身人的真身未出現之前，我們也許會先好奇男友阿德里安到底死沒死，其次纔是通過塞西莉亞歇斯底里之後的崩潰激活我們內心的恐懼因子。隨着忽高忽低的線索鋪開，少有觀衆不被帶入到導演精心佈置的一個又一個局中。
也許你會有個疑問，既然作案手法一開始就昭然若揭，會不會降低觀衆對結局的期待值呢？
答案自然是否定的，平淡無奇的恐怖片註定是無人問津的。
在《荒木飛呂彥的漫畫術》一書中提到過，能不能做到起承轉合是任何故事精彩不精彩的前提。事實在任何藝術創造中，開端、承接、變化、結尾都是不可或缺的組成要素。對比恐怖片，同樣是適用的。
在起承轉合的4個基本元素中，《隱身人》實際上做到了起承轉轉轉合的高級變化，通過一波未平一波又起的情緒調動，讓觀衆欲罷不能。
起是女主塞西莉亞小心翼翼逃離男友阿德里安的身邊，尋求平靜舒適的生活，拋出懸念。
承是看似平平淡淡的普通生活的來臨，塞西莉亞繼承了遺產，成了百萬富豪，一切都是那麼的順風順水。
轉是事情自然不會那麼簡單，隱身人出現，可怕的噩夢降臨。
這其中：
第一轉是小小的不可思議出現的端倪，塞西莉亞不被理解，直至被迫害到精神病院。
第二轉是通過努力，終於擊敗隱身人，揭開面具卻是阿德里安的弟弟，有些始料未及。
第三轉可謂整部劇的最大高潮，女主的反殺，面對道貌岸然的阿德里安，女主穿上了隱身衣殺死了他。
合便是結尾女主走出了別墅，即將開始自己的嶄新生活。
這其中第三轉的反殺，頗爲精彩。塞西莉亞深知阿德里安的爲人，他明白男友拋棋救己，故而狠心演了一出反殺大戲。
之前藏在衣櫃中的另一套隱身衣的伏筆作用也完全凸顯。
試問這樣的反轉，又有何理由不讓人大呼過癮呢？
2010年開始風靡的AMSR，通過視、聽、觸、嗅等感知上的刺激，產生令人愉悅的獨特刺激感。而中式恐怖片的特點也是如此講究大腦的深度虐骨，而非傳統歐式血腥的辣眼睛。雷·沃納爾同溫子仁一樣，在深度習得中式恐怖片精髓的基礎之上，又完美結合了西式恐怖片的暗黑色彩。
於是我們見到了一個全新版本的《隱身人》，不見其人，只聞其聲，卻早已是汗毛戰慄。
角色心理的深入刻畫
當然，這種恐怖還並非《世界奇妙物語》那般的細思極恐，顫慄感足夠繞樑三日的心有餘悸，但在觀影過程中，《隱身人》這種不斷施壓，讓觀衆喘不過氣來的緊迫感，至少在普通票友這裏，是足夠滲人的。
在角色心境上的處理，《隱形人》不僅從電影前段就透過西西里亞趁着夜裏躡手躡腳地逃離豪宅、接到阿德里安自殺通知前都待在朋友家中足不出戶的行爲讓觀衆看見她長久以來對男友的恐懼；中段西西里亞開始發覺生活周遭的怪異現象之後，也以她逐漸加深自己身邊可能有“隱形人”的懷疑，來呈現這些時間因爲壓力累積而瀕臨崩潰的心理狀態，這種層層堆疊的情緒都顯示導演對驚悚電影的高度掌握。
就如同人們總會對未知與不瞭解的事物感到害怕，《隱形人》作爲一部讓人“看不見”的恐怖驚悚電影，導演也不忘在故事中加入些許懸疑成分來加深觀衆對角色內心的懷疑與對後續劇情走向的好奇。電影片頭不斷拍打着巖岸的海浪、建造在陡峭懸崖邊的豪宅，就好像暗示西西里亞就算離開也無法逃離掌控的處境，也正是如此，無論阿德里安有沒有成爲隱形人找上門來，她給予自身壓迫所導致的焦慮與恐慌，都不禁讓人在過程中一度思考隱形人是真的存在？又或者只是她幻想出來而已？
《隱形人》的高明之處
我喜歡《隱形人》對於角色在經歷心理創傷後的描寫，除了封閉自己、疑神疑鬼之外，更透過身邊親朋好友對西西里亞的態度，無論在她過度反應時給予支持與安慰，還是在她傷害自己時將其推開，電影都透過兩者之間的對比來突顯角色所面臨的困境，進而呈現出我們該如何對待創傷後壓力症候羣患者的正確方式，給予觀衆能進一步思考的空間。
有趣的是，我想不管是以利用光學設備來讓自己消失不見的“隱形人”來作爲反派，或者片中主角在遭遇創傷後內心產生的陰影與精神疾病，都直指電影“即便我們無法親眼看見，但傷害仍舊真實存在”的核心主題，《隱形人》把原本存在於科幻小說中的怪物，結合受害者心理層面的描寫，在使觀衆顫慄不安與毛骨悚然之餘還能有深度的議題探討，確實讓人耳目一新。
