《隱形人2020》影評|恐懼未知與無畏心理的精彩博弈
《隱形人2020》影評|恐懼未知與無畏心理的精彩博弈
導語：拋開科幻之類的外衣，《隱身人》其實並非傳統意義的驚悚作品，而是沒有鬼怪邪祟，依舊讓人驚出一身冷汗的類型。今天本站小編就爲大家從影評介紹一下這部電影吧。
曾經寫出經典科幻《時間機器》的英國著名作家赫伯特，善於描寫未來科技過度發展引發的犯罪或是災難，並融入對進化論、階級對立、人性善惡等的思考，這點在《時間旅行》中就體現的淋漓盡致。
在那部小說中，作者向我們表達了他對兩極分化的人類社會文明高度發達後，人類面臨的生存危機就會越大的擔憂。
無獨有偶，在其1897年發表的另一部科幻小說《隱身人》中，又刻畫了一個沉迷於科技的無恥博士在發明了隱身藥水後，從肆無忌憚的作惡到最終迷失自我的故事。
同側重高科技的負面影響，凸顯人性的陰暗面，強烈批判主義的風格，引發了對社會文明的深刻思考。
2020年上映的電影版《隱身人》，更是由面到點，在小說長篇的線性敘事中摘取隱身科技被髮明這一設定，再通過一位被隱身人欺辱的女性視角，探討了弱勢女性羣體該如何抵抗情感勒索、家庭暴力、霸權欺凌的話題。
在科幻外衣的包裹下，改編後的電影呈現了一場別開生面的恐怖、驚悚大戲，又上升到女權主義中反對暴力、壓迫、追求性別平等的思想層面，多種元素近乎完美的融合，不可謂不是一部2020的開篇驚喜大作。
電影女主角Cecilia(伊莉莎白·莫斯飾)的天才科學家男友Adrian(奧利弗·傑克遜-科恩飾)是一位“恐怖情人”，Cecilia經常遭受他的虐待，甚至被軟禁在家中。
好不容易，Cecilia纔在姐姐的幫助下，夜裏逃出了男友的大宅。逃跑過程中一度被Adrian追上，他一拳就擊碎了姐姐的汽車車窗。
電影開篇的這場逃亡在安靜的夜裏顯得驚心動魄，我們從中不難感受到Adrian對Cecilia強烈的控制慾，以及瘋狂暴力的行徑。
還好她們逃了出去，Cecilia躲在朋友家住了幾周，不敢社交，不敢出門，直到某天，Cecilia突然收到Adrian自殺的“好消息”，並將按月得到Adrian留下來的遺產。
不過，Cecilia想要獲得這筆錢得滿足兩個條件：不能有犯罪記錄，不能被判斷爲精神崩潰。
Cecilia的生活似乎迎來了轉機，然而電影的重頭戲纔剛剛開始，“看不見的恐懼”一點一點滲透出來……
四處無人時突然出現的腳步聲、浴室裏若隱若現的掌印、不斷響起的手機鈴聲、無處躲藏的暴力攻擊等等，Cecilia身邊彷彿一直跟着一個隱形人，令她精神崩潰，身心俱疲。
她向親人求救，Adrian很可能沒有死，並且化身“隱形人”在折磨她。由於別人都察覺不到Adrian的存在，且看到Cecilia語無倫次的狀態，反倒開始懷疑她患上了精神病。
而作爲觀衆，我們同樣看不到Adrian，但導演透過大量圍繞在Cecilia身邊的180度平移鏡頭，讓我們切身感受到Cecilia的緊張與害怕。
這些鏡頭移動緩慢而又穩定，仔細觀察能看到周遭詭異的氛圍，空氣中的呵氣、搖晃的門鎖、牆上的污跡都是隱形人存在着的證據，我們跟隨Cecilia被嚇得不敢喘息。
除了緩慢的鏡頭推移凝聚了無聲的壓力，電影還有很大一部分的驚悚感，來自Cecilia恍惚的狀態。
Cecilia是家暴的受害者，但遭受暴力的過程也只有她和男友兩個人知道，她很難向其他人證明自己在這段關係中所受傷害的嚴重性。
導演不需要設定一個複雜的背景，就能爲女主角構建一睹與世隔絕的“隱形牆”。她的親朋好友雖然知道她曾受過苦，但那些精神層面的虐待根本難以言說，所以親友們對於Cecilia的控訴和悲痛難以感同身受。
而當隱形人開始騷擾Cecilia時，這堵“隱形牆”就愈發厚實，她身邊的人也開始不相信她的話，加之Cecilia恍惚甚至驚悚的神態，讓這一切求救看起來彷彿是精神錯亂[]。
女主角貫穿電影的無助乃至絕望，讓人也不由得聯想到現實中那些遭受家暴卻又無處訴說的人們。
沒有如Cecilia那樣的堅強與反抗，有多少人在家暴下只能扛着遍體鱗傷的身體掙扎至沉默?
可以說，扮演女主角的伊莉莎白·莫斯用她精湛的演技，撐起了整部電影“無形的”演出。
在電影的大部分時間裏，伊莉莎白·莫斯都只是對着“空氣”在表演。
她用崩潰的情緒凸顯了隱形人可怕的陰謀，隨後又將疑神疑鬼、瘋癲分裂的狀態演繹得淋漓盡致，讓觀衆能夠專注在受害者身上長達兩小時，不斷感到焦慮、不安以及毛骨悚然，情緒宛若被電影綁架了一般。
而電影最後的反擊更是大快人心，驚喜的逆轉甚至爲續集埋下伏筆，令人很期待伊莉莎白·莫斯下一次“變態”的演出。
舊瓶裝新酒失敗的很多，但《隱形人》通過融合科技元素，既能引發觀衆共鳴又極具娛樂性，相當難得。而以家庭暴力及女性受害者作爲主軸的故事，更是符合當代社會議題。
Cecilia所遭受的控制很大程度上類似一種叫“PUA”情感虐待手法，而導演巧妙的用“隱形人”映射施害方的惡行，控訴了當代女性在情感關係中無法掙脫，又無法被理解的一種困境。可以說，整部電影也是當今女性運動背景下的一個產物。
這部電影上升到女權主義高度，關乎女性自我拯救與覺醒話題的探討。
毋庸置疑，作爲性別平權歷史上的一大創舉，女權主義的誕生是具備時代性與先進性的。它將性別平等從理論落地到一個個的“女人”，它將身處“鳥籠”的女性推向舞臺中央，盡情展示於社會民衆面前。
《隱身人》這樣一部恐怖題材的女權影片，大膽揭露了現實中遭受性別主義、性剝削、性歧視和性壓迫女性的現狀，不可不謂之高明。
可憐的塞西莉亞長期遭受着身體與精神的雙重壓迫，隱身人無處不在的對她的生活指手畫腳，切斷她與所有親戚、朋友的聯繫、讓她孤立無援，欲哭無淚。
苦難、挫敗與限制造成得巨大傷害之下，導演給我們做了一個勇敢抵抗男權的典範。想保護摯友女兒的急迫心情，姐姐被殺害後的憤怒與愧疚感，當然最重要還是對自由的渴望，導致女主的覺醒與奮力反抗。
從塞西莉亞在被關進精神病院，頑強如《終結者2》中莎拉一樣，撿起手槍奮力的想與阿德里安一戰時，便是她性格蛻變與自我拯救之路的開始。
熱播美劇《行屍走肉》中也有一個類似的角色卡羅爾，從一個被丈夫扯頭髮毆打的懦弱女性，到丈夫與唯一的女兒相繼被行屍殺死後，最終成爲隊伍中不可或缺的戰神卡媽。
無論是影片中被桎梏的塞西莉亞一角，還是17年爲美國著名的“me too”運動發聲的被迫害女星，亦或是近期韓國聳人聽聞的“N號房事件”中可憐的未成年女性，所有這些承受各種摧殘以及性剝削的羣體，她們一直都被各種力量與阻礙所擠壓，這些系統性地關聯的力量與阻礙鑄成銅牆鐵壁，導致她們人格的固定、縮減甚至變形。
因此將她們的慘痛經歷進行坦露，不僅是爲了引起社會的足夠重視，還是對渴望力量與平等對待的宣泄，更是爲了要將那些做出荒唐至極行動的罪犯繩之以法。
男人、女人生來平等，被擠壓的女性必須得到拯救與自我拯救。
如果不去太深究整部電影邏輯上的縝密性，僅從恐怖氛圍的營造，以及女性視角自我救贖的揭露與探討而言，毋庸置疑，是值得8分左右的評價的。
“如果你不能利用有限的預算達到嚇唬觀衆的目的，那麼你就很難在恐怖片上取得成功。”溫子仁這樣說，也做到了，雷·沃納爾更是如此。
