青少年勵志電影《十七歲的單車》觀後感（精選22篇）
看完一部作品後，一定有不少感悟吧，不妨坐下來好好寫寫觀後感吧。那麼你真的懂得怎麼寫觀後感嗎？下面是小編整理的青少年勵志電影《十七歲的單車》觀後感，希望對大家有所幫助。
青少年勵志電影《十七歲的單車》觀後感 篇1
多年前，曾經流行這樣一種說法：十六歲是花季，十七歲是雨季。不知道現在是不是還有這種說法，流行開始漸漸疏遠我。這個說法流行了多年，源自於一部電視劇和一首流行歌的流傳，那是《十六歲的花季》和《十七歲的雨季》。那些充滿年輕活力的少男少女，在方寸大小的電視熒屏上吸引住成千上萬的大人與孩子的目光。年輕俊美的“小”帥哥林志穎在華美舞羣的陪襯下，在人工的大雨滂沱中隨着青春的節奏舞動着。時光流逝，那些青春的臉龐已不再年輕，“十六歲花季，十七歲雨季”的這種說法也已被塵封在人們流光年華的記憶中。
單車，其實就是自行車。我國是自行車大國，所以自行車對於國人而言並非代步工具那麼簡單。有些時候，對某些人來說，自行車可就承載着太多了。對生活的美好追求，有時其實再簡單不過了，對於像郭連貴這樣從農村來到城市的孩子來說，他現有的生活穩定和對美好生活的追求，其實都附在他那輛銀色的自行車。
將十七歲和單車這兩樣東西聯繫起來，預示着影片並非是像《藍色大門》那種清純美好的青春片。單車是我國南方廣東一帶的口音叫法，影片的故事卻是發生在首都北京。片名這種顯眼的不和諧，讓影片從一開始就帶給你不好的感示。
影片的故事其實很簡單。郭連貴與小健兩個同處於十七歲芳華的男孩子，因爲一輛銀色的自行車而被扭在一起，展現了郭連貴失車、找車從而遇上小健的一系列事件。影片的結尾終於讓兩個年輕孩子所代表着的兩種截然迥異的人生價值觀進行了一次激烈的碰撞交匯，給觀看影片的人們淡淡地留下了一個問號。
我們就像影片中的兩位主角郭連貴和小健一樣，都曾經有過那亮麗的年華，在那年華消逝之際，我們都沒有起伸手挽留，直到過了多年以後纔會回首想起那段生活。在此時，我們通常會因爲每一個事件或事物纔會去翻看塵封的記憶。影片就像我們隨手觸及，讓我們可以輕鬆時光倒流的神奇事物。我們小心翼翼、躡手躡腳地走回年少的過去，輕輕撫去覆在記憶上面那一層薄薄的塵灰，然後再慢慢打開似乎已經泛黃的記憶相冊。
翻閱之時，我們驚奇地發現在以往的自己身上找到更多與小健相似點，而與郭連貴對照卻發現，郭連貴對於年少的我們而言是那麼的陌生，那麼的無法靠近。回到現在長大的我們，卻對郭連貴又是那麼的熟悉，那麼的理解他。這也許就是我們爲什麼要長大的緣故吧。
同一輛自行車，那輛銀色的自行車，對於小健，那只是可有可無的虛榮附屬品。甚至因爲那莫名奇妙的虛榮，讓悄悄靠近自己的女生又轉過頭去投向另一種虛榮的懷抱。而對於郭連貴而言，那是他滿足生活最低的依賴，甚至是他整個生活的支點。在影片中我們看見郭連貴騎上自行車歡快地在北京大街小巷穿行，對自己的生活充滿信心，也對未來美好生活的渴望全部寄託於那輛自行車上，那輛銀色的自行車。當自行車被偷去之後，郭連貴的臉上再沒有歡快的笑容，他拼命的找，他不是在找自行車，而是在找他的生活。相比較而言，我們可以看見小健失去車的那種歇斯底里，那是對失去虛榮的極端體現。
或許可能使我說重了，其實在這個年齡段的人們，對自己正在追求的或者自己到底要追求什麼，沒有一個清晰而確切的概念。在虛無的紅塵中奔跑，在滂沱的大雨中奔跑，去追逐本應不該在半空中漂浮的紅絲巾一樣。只是拼命地奔跑，至於自己爲什麼奔跑，在追逐什麼東西，或許連自己都不是很瞭解。
雖然影片開頭那一段對話，讓我開始嗅出影片的一絲黑色幽默。然而對着郭連貴，我那僵硬的嘴角實在無法牽動一絲。這個飾演郭連貴的演員實在是影片的亮點。如果不看背景資料，我還以爲是從農村裏找的本色演員。他精準把握着郭連貴這個角色的特徵，可以說他每一次出現都讓我相信他就是郭連貴。
影片中的女角倒是符號化，代表着兩個孩子所向往的生活。看完影片，我居然連她們的名字都不記得。要不是演員現在的“名聲在外”，我幾乎要忘卻在影片中還有這兩個女配角，戲份少得可憐。看完影片，讓人記住演員的名字，而非飾演角色的名字。我不知道這算不算是做演員的缺失，話扯遠了，不說了。
相比較而言，周迅飾演的角色倒是有一點符號化的真義。她第一次出現在郭連貴眼裏，那可是在符號化不過了。她代表着郭連貴所奢望的生活，郭連貴只是在欣賞她的美好生活。當她近距離出現的時候，她那一身大紅的衣服，她那如血一般刺眼的口紅，這一切都讓我感覺不自在，隱隱覺得她的不真實。我不知道是不是導演故意安排她這種形象，以此來暗示郭連貴瞻望的那種生活泡沫也有破滅的時候。因此，郭連貴更爲珍惜他現有的生活支點——那輛銀色的自行車。而高圓圓飾演的小健女同學，平白無味，在小健丟車之後那一次轉向實在是毫無徵兆，出乎我對影片劇情的計劃展望。
說到影片劇情的曲折，感覺影片的編導們有點爲曲折而曲折，這讓我有些不適。不過幸好，影片在這一點沒有太爲過火，尺度把握得很好。影片的配樂做得很用心，並沒有以往國產影片的那種“拿來主義”的通病。少而精，而且出現得總是恰到好處，這也算是影片的另一亮點。
前面說到影片隱約有一點黑色幽默的意味，我不知道影片的編導們是不是避重就輕，故意爲之。影片中對社會現象的透視、剖析筆調不是十分尖刻、一針見血。自從郭連貴像一頭瞎了眼睛的芒蜂一般，給逼入北京那些繞彎打結的衚衕之後，就像暗喻着他被現實的生活給無情地一步一步逼近，直到將他逼入那個衚衕的死角。打個比方，就像醫生原來打算做手術，到了手術檯前卻只是將患者的皮膚劃開，半睜着眼睛看了一眼，然後吩咐護士縫合，這個手術就這麼簡單完結了。
我還是第一次看見在影片中，北京顯得那麼真實，雖然我還沒有去過。影片中的北京並沒有茫然消失在那熙來攘往的匆匆人流與車流中，那些納入攝影機北京的大街小巷是那樣的真實的。影片的畫面雖然也像時下青春片流行那樣的明亮，卻比其他的青春片有了一種別樣的風味。
《十七歲的單車》，同樣是青春，卻是如此苦澀的青春。側首觀看影片的過程，我似乎一直含着一枚苦果，然後隨着影片去翻閱我的芳華歲月。十七歲——在這個年齡每個人也許都有一輛銀色的自行車，騎上它，然後拼命的蹬着它，你在追逐着什麼?爲什麼追逐?在影片的結尾，郭連貴擁有它卻等於失去它，他該怎麼辦?如果是你，你又該怎麼辦呢?
也許，也許你我依然在那一片虛無的紅塵中奔跑，在滂沱的大雨中奔跑，卻失去了十七歲時的一往直前，而是三步一回首，五步一回頭，也許我們，也許我們該……
青少年勵志電影《十七歲的單車》觀後感 篇2
一部敘事性很強的電影作品，而且是完全憑藉敘述性和闡述當代青年成長的故事而被禁播，仔細想想也是件挺不容易的事了。
片中小貴和小堅都沒有錯，即使有錯也是錯在了他們對理想的堅持，對美好青春的嚮往。同爲一件事物而堅持，但卻用途完全不一樣，這輛普通的單車在他們各自的青春年華中發揮着完全不同的作用。
但我認爲導演在影片中更加着重刻畫的並不是青春本身，而是當代中國青年人青春的差距，這種差距是巨大的，是殘酷的，是很表面化但卻很少有人注意的。之所以巨大，體現在他們的生活差距，小貴想擁有單車，因爲那是他生存的必需品，是他要擺脫貧困的必需品。更準確的說單車並不是他的追求，因爲在他的命運中談不上什麼是追求，談不上什麼是青春的追求。而單車對小堅來說則是他的追求，雖然他在應試教育下不應該存在這種追求，不應該用車技在同學中炫耀，不應該用車技去吸引女生的注意，但這一切他都做了，而且他很固執，無視身邊的所有人。
之所以殘酷，體現在他們命運的差距，體現在社會的無情，當在偉大首都北京的小巷中進行血腥的打鬥時，那些旁觀者是那麼的熟視無睹，鎮定自若。就象自己家的牲畜在那追逐打鬧，且導演在這段鏡頭中着重的去刻畫了場面和旁人，以及恰當的音樂，讓這種殘酷體現的是那麼的強烈，使你看過很久也不會忘記。
之所以表面化，體現在這種事不經意間都發生在每個人的身邊，但卻很少會引起注意，令人記憶猶新的是影片開頭那段打工者的自白，詼諧幽默下讓每個觀衆都是那麼的熟悉，因爲對於這些打工者大家應該都習以爲常了。導演這是選擇到了這些大家都熟悉的現象和場面讓觀衆和社會有一次自省的機會。
青少年勵志電影《十七歲的單車》觀後感 篇3
前幾天，我剛看完一部很老的電影：《十七歲的單車》，當我第一眼看到這個題目時，就覺得一種莫名的感覺涌上心頭。
這是一部很感人的電影，雖然我還沒有長到那麼大，十七歲我相信很快就會到來。小時候，在家裏附近幹過一些壞事，還被別的小孩追着罵。現在回想起來，也覺得很可笑。我看過很多部電影，常常是一些玄幻片和搞笑片，甚至是大人們口中的大片，看完我只知其一，不知其二，也不知有什麼啓發。這部很老的電影簡單而不乏對社會有諷刺之意，我特別可憐劇中人，多希望那時有一個和諧的社會！
這部電影是老師推薦給我們看的，當時我們還不以爲然。直到寒假終於有機會看了！一輛車，是他在那個城市生活的重要交通工具，也是他生存的希望，雖然他生活在那城市的最底層，可是他很滿足了。他不明白這輛單車對另一個男孩子的義意，他只知道，這輛單車是讓他在那個城市生存下去的唯一希望！
因爲一輛單車讓小貴和小堅兩個看似不同社會級別的人相識了，其實電影中令我最感動的不是小貴被別人打了還死死地守護好自己的單車，而是小貴和小堅每天站在衚衕那裏交換車子的那個片段，感覺他們每天交換車子是十分重要的事情，我也感覺到了他們十分守信。最後，小貴扛着車子走的那段慢鏡頭，與北京城裏的人形成了鮮明的對比。電影中有一個鏡頭：一些社會上的人追着小貴，小堅急速地穿梭於衰舊的衚衕中，下棋的大爺無動於衷，巷頭的大媽尋眼望去，彷彿看着一場與自己毫無關係的世紀大戰；孩子們看看大人後也是一臉的冷漠，甚至連一點驚慌也沒有，然而就是在這一場被人視爲冷漠的爭鬥中，引發了一場血案。
看完這部電影，我感嘆道：夢想是那麼的遙不可及。我們會爲了一個夢想而執着，幻想，衝動，甚至迷惘！
青少年勵志電影《十七歲的單車》觀後感 篇4
今天，我一路震驚地看完了《十七歲的單車》。令我震驚的，不只是主人公們拿回自己東西的方式，更是他們對東西的愛惜程度。
本片講述的是：離開家鄉到外地打工掙錢的小貴，到快遞公司工作，騎這個公司所發的自行車每天在城市中穿梭。在他努力工作快要得到那輛自行車時，卻發現自己的車不見了，後來她看到一個與自己年齡相仿的孩子騎着他的自行車，他是小堅。他雖然生活在城市，家境卻非常貧寒，在父親三番屢次沒有實現給他買自行車的承諾後，他偷了妹妹要上學的錢（本該給他買自行車）去買了一輛二手車，而這輛車正是小貴被偷的那輛。小貴不顧一切地向小堅要自己賴以生存的愛車，最後兩人合計着共用這輛車。在看這部電影時，我不止一次地脫口而出：‘直接去公安局不就得了。’在他們搶車時，我一直都覺得小貴太傻。既然找到了自己的車又要不回來幹嘛不去公安局呢？尤其是在他第一眼認出車時，幹嘛跟個小偷似的推着車就跑呢？原來，他是太樸實，剛到城市根本不瞭解城市的各種便利、公正之處。這，就體現了農村人與城市人的差別，農村人因爲接受不到新的東西而吃了很多沒必要的苦。而另一位主人公小堅，家境貧寒，從小就得不到自己想要的東西。一輛自行車，卻等了那麼久，還沒等來。他甚至超過了爸爸賜給他的條件，可依然沒得到。當我看到小貴找不到自行車那一幕時，我非常能體會他當時的心情。那種無助、茫然，我也曾體會過，但我就體會了幾秒，因爲我是眼神問題。因爲我靠的是運氣，他靠的卻是堅持，不分晝夜的堅持。小堅，在丟失了自行車時也是吃不下飯，睡不着覺的。我什麼時候的愛車程度能像他們一樣呢？我應該也只會是舊的不去新的不來吧！但這部電影也反映了一個現象：青少年會被同伴帶壞。
人之初，性本善。小貴本不會吸菸，也不會打人，他那麼樸實，可正是因爲他的樸實，他才更容易被帶壞，使他在要車的過程中不但學會了吸菸，還學會了打人。看完這部影片，我明白了影片一開始反覆出現的形容詞‘軸’的意思：堅持，老實。
青少年勵志電影《十七歲的單車》觀後感 篇5
《十七歲的單車》第六代導演王小帥所導，本片在柏林國際電影節上入圍金金熊獎，獲得了肯定。他憑藉單車將本不會有交集的兩條平行線連接起來，擦出了青春的火花;他運用樸實無華的語言講述着兩個不同階層社會下的青春時代的故事;他把鏡頭對準兩個少年，一個是農村來外打工的少年，一個是城裏貧困家庭下的少年，用他們的故事來闡述平凡人平凡的十七歲。
20世紀90年代自行車是人們出行的主要交通工具，對於少年時代的他們，都希望擁有一輛屬於自己的山地自行車，在他們眼中擁有好的自行車就可以在同學面前擡起頭來，消除自卑。真實的反映了當時的社會現象，在時代背景下將人物鮮活的展現了出來。
從買自行車到自行車被偷到找自行車再到偷自行車被抓。以自行車爲線索展開，以自行車貫穿始終。不僅僅侷限於主角的深刻塑造，而且將在城裏當保姆打工的紅琴和家中富庶的瀟瀟形象同樣刻畫的栩栩如生。本以爲紅琴是城市裏的女子，阿貴心中對她的喜愛，卻因地位不同，不敢啓齒，得知同樣是來自於農村的打工者時深感遺憾。小堅心中喜愛着瀟瀟，卻因自己家境貧寒無法與瀟瀟家境富庶相比較，而不敢表示情感。小堅是學生，身着校服，阿貴是快遞員，身着快遞服更加展現了階級與階層之間差異淋漓盡致的詮釋，好面子、自卑等，這些都在他們身影中顯現。錯過了就是錯過了。
王小帥依舊使用第六代導演特有的電影觀念：紀實的手法，關注普通人的生活，反映時代的真實現狀。秉承着“我的攝影機不撒謊”的審美追求，拍攝一部部受人喜愛的作品。
長鏡頭的大量使用，把故事緊密的聯繫在一起，增強了電影藝術的真實感，每個鏡頭都將人物的內心世界展現的一覽無餘，當第一次去送快遞，到了樓下，阿貴仰視了一下高樓，是他對大城市的嚮往，想要融入其中的情感流露。構圖開放，又給觀衆留有想象的空間，引起濃厚的興趣。當阿貴與朋友一起在門口看對面樓上的女子，門框意味着阿貴內心的激動，但受到了階級的阻礙。特寫鏡頭的使用、跟鏡頭的使用的等，都促使影片更加完整，內容更加充實豐富。空鏡頭的使用，展現了人物的情緒，推進了情節的發展，當阿貴扛着遍體鱗傷的自行車走在街道上，漸行漸遠，消散在人羣中，心情沉重起來，開放式的結尾，阿貴又將何去何從，小堅會有什麼樣的變化……無疑又將問題拋給了觀衆。
影片中的音樂隨着事件發展起伏而時而沉重、時而輕鬆，當他騎着新自行車去送快遞時，音樂輕快而活潑，當他在找自行車時，音樂沉重而低哀。音樂阿貴的心情變化而變化，畫面的色調、光線也隨之改變。
在那個時代，階級之間的差異顯著，農村與城市之間的貧富差距大。社會的差距，貧富不均會引起諸多不便，會自動的將弱勢羣體與其他人劃分開來。自帶的自卑感會影響一個人的生活。關注普通人的生活，平凡人平凡的故事也能打動人。便發生了因階級差異、貧富不均導致的自卑感，錯過了許多許多……
說起十七歲那年，我們的回憶便被一串串的勾起，說不完的話語，講不完的故事如洪水般洶涌而來……
青少年勵志電影《十七歲的單車》觀後感 篇6
郭連貴，一個農村來京打工的孩子，僅僅17歲。被快遞公司招聘爲快遞員，並配發了一輛高級山地車。當然，車不屬於他，只有當工資掙到必須程度，才歸他所有。小貴畫了很多“正”字，最後掙到了那輛車。可緊之後，車，被偷了。
陣痛之後，他求經理不好炒了他，他必須要把單車找回來——他在車上做了記號。他真“軸”，真的，每個人都這樣說他，他要跑遍全北京去找回屬於自己的那輛車！
但是幾經周折，車落到了同樣是17歲的，高中生小堅的手裏。他家也很窮，他和他爸、後媽、一個繼妹生活在一齊。他夢想有一輛車，最終偷了他爸的錢，從黑市上偷偷買了一輛，當然，也就是郭連貴丟的那輛。正因那輛車，他在一幫鐵哥們當中有了面子，一放學就玩車技表演;正因那輛車，他引來了一個漂亮女生的主動追求。
一輛車，承載着兩個17歲少年的希冀。心情不好。
最終，車被郭連貴找到了，他不善解釋，只是一再從小堅那裏把車一遍又一遍的“拿”回來，也因此捱了一遍又一遍的打。在他眼裏，只有拿回那輛車，才能回快遞公司上班;回快遞公司上班，才能掙到錢。應對這樣的“軸”，小堅和他的哥們先是把他當賊一樣打一頓，之後真的憤怒了，最後知道了實情，都沒轍了。畢竟小堅也是花了錢，畢竟對於他來說，車也很重要。
17歲的少年，憑他們的閱歷和經驗，最終商量出的解決辦法是：小貴和小堅，一人騎一天。
但是，正因沒了車，導致小堅的憤懣，導致二人關聯的破裂，小堅的女友，那個漂亮的女孩子，最終和一個車技更高的小黃毛雙宿雙飛了。小堅氣憤之餘，一板磚拍倒了黃毛。可正當二人交車之時，黃毛的那幫哥們追了過來，二人均被打昏在地……
小堅醒來時，發現黃毛的一哥們在砸他的車，都快砸廢了。他最後爆發了，踉踉蹌蹌拿起磚，一磚將其拍倒，扛起已經變形的車，走上回家的路。
之前我曾以爲小堅只是一個簡單的城市高中生，貪圖享受，要面子，於是厭惡他而傾向於小貴，以爲車是他偷的，但是不是，原來在他的光鮮底下，卻有着那麼些故事，承載着的，同樣是貧窮，同樣是無奈。
同樣是17歲的孩子，雖然有着城市與農村的差別，卻同樣隨着生活的苦難。在“贓物歸屬”，這個最常見也最棘手的問題上，二人糾結，卻難以尋出一個結果。沒有對錯，沒有誰願意主動放手，他們用自己的方式維護着屬於自己的東西。
一輛車，對於小貴，意味着工作，意味着一口飯，甚至意味着……未來;而對於小堅，與其說是一輛交通工具，倒不如說意味着夢想，意味着感情，意味着獨屬於青春的，那份驕傲。
一輛車，將兩個孩子糾結在一齊，解不開，拽不斷。他們無法相互明白相互寬容。應對這個問題，他們無法像成人那樣理智的解決，也無法用更好的方式去平息。他們的想像力僅限於“一人騎一天”。
一輛車，承載着兩人太多的東西。以至於當車的歸屬權發生爭執的時候，他們不惜用暴力去解決，用肉體去維護——他們的潛質也僅限於此。
我同情他們兩個，如同同情我自己。在我看來，他倆之間，是不就應起爭執的。故事的發展給了我期望：最後，在某一次交接儀式過後，小堅主動向小貴伸出了手，說：我叫小堅，你呢？——他們相互明白，握手言和了。但是，那裏是否意味着，內在的夢想最終會向現實的需要屈服呢？
可這不是結尾，真正的結尾是他們遭到了羣毆，在北京的衚衕裏，在居民驚恐的目光裏，被一羣痞子毆打。我們看到了鮮血，看到了滿身的灰塵;聽到了男聲的哭喊，聽到了皮鞋踢到肉體上的聲音。我們沒有看到警察，沒有看到小堅的鐵哥們，沒有看到旁觀者的哪怕一點點勸阻。只有他們自己在地上翻滾着，哭喊着。這時，他們無法抗爭。可他們抵抗過，他們的抵抗方式不約而同，卻又那麼獨特：板磚。當女友跟了黃毛後，小堅從背後偷襲，用板磚拍倒了黃毛;當車被黃毛的哥們砸毀後，小貴也是從背後操起磚，一磚砸倒了他。是的，他們只能這樣，無法正面與之抗衡，而只能用自認爲簡單快捷的方式去解決。一個爲了感情，一個爲了工作。
應對最珍重的東西，他們的珍惜，他們的維護，盡寫在臉上。導演王小帥用成年人的理智，盡乎冷酷的將其展現了出來，並用超多的意象來構成了一個充分的意境，展此刻北京，展此刻繁華的都市裏，展此刻太平的社會中。他在試圖告訴我們：這些不是某種特殊環境下的特殊情結，而是每一天就發生在我們身邊的，真實故事。
我們都曾年輕過，都曾活在那個只屬於自己，幻化了的世界裏，都曾將自己的某種情感濃縮進某樣物品中，將其珍藏。小貴亦然，小堅亦然，你亦然，我亦然。小貴，小堅，貴？賤？呵呵。倒不如說是我們，以前的自己。一個意喻着現實，對理想的把握，對生存權利的維護;一個意喻着內在，對感情的滿足，對驕傲與尊嚴的幻化。
當最珍重的物品應對搶奪時，以前的我們會怎樣？恐怕每一個人都不會主動向別人尋求幫忙，也不願那樣去做。我們只能，也只願用自己的方式去維護它保護它，無視社會的規則，無視周圍人的眼光。甚至像小貴小堅那樣，應對上司的冷酷，父親的責罵，也在所不惜。
很少有人能真正的把握住想把握的東西，大部分人都會失去或者擦肩而過，或者將那份執着的情感壓縮進那個東西里，比如自開車。如果能真正而且完全把握，那叫“心想事成”，很少。社會是繁榮而冰冷的，沒有人會施捨給我們。
於是，就有了《十七歲的單車》，一部看似黑色和壓抑的片子，一部禁片（我猜，影片被禁是正因真實，是國家查禁的原因罷了）。
一部電影，是就應給人以完美與期望的。《十七歲的單車》中，完美倒是有，比如小堅得到瀟瀟之後，高興的騎車順風而行的情景，滿臉的快樂與滿足;再比如在小公園裏，瀟瀟擡臉閉眼，等待小堅的嘴脣時，逆光下青春的臉龐，清純可人，浪漫至極。
那麼期望呢？期望在哪裏？影片最後，小堅帶着一臉鮮血和滿身塵土，扛着完全扭曲的自開車，穿過漠然的人流時，我最後知道，那裏就是期望。我堅信，憑他的“軸”，他會過的幸福的。
整部影片，大部分出現的都是陰影里居民的面孔，至少在我看來是這樣。在寫着“拆”字的磚房裏開小店的，小堅的親戚;整日無所事事，偷主人衣服穿最後還賣掉的，嘴脣塗的紅紅的小保姆。在他們身上，還折射出了更多的東西，留給我們更多的思考。
對，小保姆，影片中女配角之一，周迅扮演的，幾乎沒臺詞，卻一向伴隨着劇情的發展。整天無所事事用換衣服來打發時刻的小情婦，結果不是，她只是個小保姆，而且還偷主人衣服去穿，穿了之後再賣掉;還有一個就是高圓圓扮演的，清純至極的女孩瀟瀟。她主動追求小堅，甚至主動給過小堅一個親吻自己的機會，也曾發奮給過小堅以支持與諒解，可最終還是跟了黃毛大歡。我一向認爲小堅沒有珍惜她，雖然，他愛她。可最終依舊成了一個轉瞬即逝的夢幻，如同一陣風。觸動起每一個觀者心底的那根弦。
青春終會過去，影片也終會結束。剩下的我們，獨自應對自己的生活。生活中的完美，如一個個夢幻般美麗的肥皂泡一樣，在燦爛的陽光下無可挽回的炸開。以至於我們習慣了失去，忘掉了以前的理想，甚至真正的幸福來臨時，都不會把握不知珍惜。
終有一天，我們都會像小堅那樣，扛起變了形的自開車，扛起自己的夢想，穿過繁華而冷漠的街頭，走向自己的，未來……
青少年勵志電影《十七歲的單車》觀後感 篇7
《十七歲的單車》故事以“單車”爲線索，它由一輛嶄新的山地自行車開始，最終以自行車得支離破碎而結束。兩個原本互不相干的青年人的命運就被這輛山地自行車緊密聯繫起來，來自鄉下的小貴爲了未來的城市生活而執著着，家住貧民區的城裏人小堅爲了朦朧的愛情而執著着，兩人爲了單車發生衝突，最終，兩人爲了維護各自心中的夢想而舉起了磚頭。
影片以小貴擡起已支離破碎的單車行走在北京的街頭而結束。
從農村來的小貴是中國現代社會中千千萬萬名民工中的普通一員，他來北京打工，很幸運，他在飛達快遞公司找到了一份職業，他的任務是騎自行車送快遞，每單收費10元，等他掙夠了600百塊錢，就可以買下他特別喜歡的那輛公司借給他的銀白色山地車。就在他快要掙夠600塊錢時，心愛的單車卻意外被盜。由於單車被盜，他耽誤了送快遞的時間，回去要被經理辭職。爲了這份工作，在他執著的、百般懇求下，經理答應了他，如果他找到丟失的單車，就可以繼續在快遞公司工作。於是，他開始在偌大的北京城內尋車。
這時，影片中的另一男主人公出現了，他就是小堅，他的家除了貧窮以外，還是一個重組過的家庭，他和爸爸與別人的母親、女兒共同組成的。他偏激、內向、敏感，在他心目中唯一的親人只有他的父親，而父親對他買車承諾的一再爽約，讓他對這位親人失去了希望和信任。於是他偷了家裏的錢，在二手車市場買了一輛嶄新的山地自行車。有了這輛山地自行車，他就可和同學們一起玩弄各種車技，同時，這還會博得女同學瀟瀟的歡心，進而喜歡上他。瀟瀟確實對他產生了好感，他們約會，有了獨處的時間。就在小堅將要親吻瀟瀟之時，小貴發現了他的車，他推着車拼命地跑，但最後，在小堅同學的幫助下，小堅還是把車要了回來。
小貴丟的只是一輛單車，在城裏人的眼裏，車只是一件交通工具，丟了只會造成不便，也沒什麼大不了的，而在小貴的眼裏，單車就意味着他的工作，車丟了就意味着失去工作。爲了能過上城裏人的生活，他不顧一切要把車給找回來。而在小堅看來，有了車他纔能有美好的愛情，貧困的家庭不可能出錢給他買一輛新車。兩人爲了自己心中的夢想，都執著地想擁有那輛自行車，互不相讓。兩人都執著的認爲擁有了那輛山地自行車，也就擁有了夢想。於是，在自己不能取回單車的情況下，小貴來到了小堅家和小堅父親進行交涉。然而，即便是挨父親的打罵，小堅也絕不放手。他們都各自認爲車是他們自己的，最後，小貴還是把車騎走了。小堅沒了車，他不甘心自己的夢想就這樣破滅，他又召集了幾個同學，他們在街上堵上小貴。雖然遭到小堅他們幾人的毒打，但小貴死也不放手，車對他來說是何其重要，車是他立足城市的根本。在這種局面僵持不下的情況下，兩人只好達成一個協議——兩人各騎一天。這樣，他們的夢想得到了維持，兩人達成了某種默契，每天早上在一個固定的巷口裏交換單車。
直到有一天，小堅發現他的夢想快破滅了，他喜歡的瀟瀟不再理他，喜歡上地痞子大歡。爲了維持他的夢想，他拿起磚頭砸向大歡，然後急忙逃跑。此時，小貴正在巷口等着單車，小堅把車交給小貴，這時大歡帶着他的朋友們來追小堅。小貴只好騎着自行車跟着小堅逃跑，明知道往裏跑是一個死巷子，但他倆人仍執著地逃跑。最後，他們無路可走，遭到了大歡他們的毒打，單車被砸個稀巴爛。這時，出現了有趣的一幕，純樸善良的小貴忍無可忍、拿起磚頭砸向使勁砸他單車的傢伙。而後，他擡起支離破碎的單車消失在了川流不息、交通擁擠的北京城。
十七歲，我們都曾有過的年齡，我們也曾有過屬於我們十七歲這個年齡的“單車”，而每個人心目中的“單車”都是不一樣的。十七歲的時候，我們有過幻想、衝動，也有過迷惘。看完《十七歲的單車》，我們會發現我們還曾經執著過，爲心中某個不切實際的夢想執著着。我們已走過十七歲，但是，青春並沒有離我們遠去，我們應將執著進行到底……
青少年勵志電影《十七歲的單車》觀後感 篇8
《十七歲的單車》這個片子給我的感覺是在90年代的中國城市弱勢羣族在社會底層掙扎的悲慘生活，這部片子的風格和《陽光燦爛的日子》有點相似，但格調相當陰暗，壓得人幾乎喘但是氣來，讓人悲觀地發此刻中國森嚴的等級制度中生活是多麼地無望。
影片的中心都圍繞着一輛單車發展，而單車似乎也是一種隱喻，指的也許是對個人來說十分珍重卻很容易被別人奪走的東西，比如自由，人權，當一個人最珍視的自由被這個社會無情地奪走，而脆弱的個體在強大的國家機器面前又無能爲力的時候，我們能夠想象這種悲哀，所有我們當初以爲完美的東西，或者是初戀或者是感情，或者我們爲之付出的一切，都象美麗的肥皂泡一樣破碎了，得到的都只是永遠的欺騙和壓榨。當我們失去了所擁有的一切而變得一無所有的時候，我們就會被這個社會無情地拋棄，正因我們是“沒有利用價值”的人，我們是社會變革中天經地義的犧牲品。這個時候已經沒有選取的餘地了。影片的結尾，主角拿起磚頭擲向強者，最後被強者追殺，即使無關的人也難以倖免，心愛的單車被砸爛。似乎預示着：在這個森嚴的充滿暴力的等級社會中，沒有人能夠置身事外，也沒有人能逃脫地出去——要麼同心協力，拿起武器，要麼就只有死路一條。
給我印象最深的是最後影片的主角擡着破碎的單車走在城市中的情景，似乎預示着一種無奈，我們所以前擁有的最寶貴的東西，最終會被這個骯髒的等級社會砸得粉碎。
青少年勵志電影《十七歲的單車》觀後感 篇9
雖然電影的情節很簡單，但我卻被這簡單的情節深深地吸引啦。
首先是那位不知從祖國的何處來京打工的少年，可能是有着和他一樣的在他鄉打工的經歷吧對他是又同情又恨，同情的是他背井離鄉的辛苦和辛酸，恨的是他由於貧窮和年少的無知。 再者是那位土生土長的北京少年，雖然是土生土長的皇城根下的孩子，卻沒沾得一丁點的皇氣，也許是命運對他的捉弄，讓他生在一個下層的人家，家庭的窘迫沒有讓他失掉京城人特有的傲氣，這僅有的身份讓他盲目的覺得應該與衆不同，也就導致了影片故事的發生。
命運弄人，一輛山地車把兩個少年在他們人生的那個階段聯繫在了一起，相同的是他們都有着十七歲的青春年華，不同的是一個要通過這輛車在京城生計，一個要通過這輛車找到他的？社會位置？。年輕意味着知識的學習，經驗的積累，年輕意味着要爲這一學習和積累的過程付出代價，這是屬於他們的人生階段，但我覺得這一階段對於談們來說是太過灰色的！活生生的！
故事是通過少年的生活發展的，但這少年的生活卻有影射當今社會的真實！社會貧富差距拉大，弱肉強食，電影中出現的北京人形象代表着先富起來的一部分人和強者，電影中出現的小保姆，小賣鋪男子包括男主角之一代表着那些不斷涌進城市，辛苦的奔波，希望通過時間去改變一切的新北京人。
膚淺的扯了幾句看過這部電影的想法，心事卻異常沉重，未成年人的教育問題是多麼嚴重的社會現實啊！
青少年勵志電影《十七歲的單車》觀後感 篇10
17歲本該是無憂無慮，青春懵懂的歲月，但是在北京城的衚衕裏，一個倔強瘦弱的身影在洶涌的人羣中尋覓，翻找……
當城市化的呼喊傳遍這片黃土地，越來越多來自農村的人們進城淘寶。在那個充滿了誘惑的地方，有人用淳樸交換了圓滑，有人用誠信換得了金錢，更有的人用良知去換取那外在的權利。當然還會有些人在城市的最底層，爲了生存苦苦掙扎。在王小帥導演的《17歲的單車》中爲我們講述了一個來自農村小夥在城市中生活的點滴。主人公是兩個同樣生活在社會底層的17歲小夥，用一輛單車，向我們講述了他們的故事。
《17歲的單車》講述的故事很簡單，人也很平凡，但是正因爲這樣才更加動人。我們在郭連貴，一個農村來的孩子的眼中看到讓人心疼的無奈，以及對這個現實社會無聲的控訴。苦苦掙扎，不過就是想要簡單平凡的生活。也許幸運女神未曾眷顧他，一次次的打擊這個十七歲的少年。
同一輛單車對於兩個17歲少年的意義卻是截然不同的。對於生活在城市的小堅，這輛單車只是在同學之間相互炫耀的附屬品，爲了這莫名的虛榮，他努力學習，希望父親能兌現自己的承諾，爲他買輛自行車，但是最終還是失信了。在虛容心的促使下，他偷了父親的錢去買了一輛二手車。敗露的他，非但沒有意識到自己的錯誤，還把偷父親的錢，說的理所應當。學校裏的攀比，讓他學會了虛榮，一輛單車，承載了他的追求。
但對於來自農村的小貴來說，這輛單車卻是他生活的全部，是他在這個城市中活下去的資本，是他生活的支點。他每天騎着它穿梭在大街小巷，對生活充滿希望，在努力工作中，期待着美好的明天。可是當他真正擁有這輛車時，卻又被偷走了，也許這是上天的不公，但他卻讓小貴得到了成長。
這輛車對於他們有着不同的意義，但卻同樣重要，所以在最後他們選擇了共同擁有……
樸實纔會顯得更加真實，而那些華麗光彩是否該反省一下自己？
青少年勵志電影《十七歲的單車》觀後感 篇11
最早看這部電影是在上高中的時候，記不清是高几的時候了。雖則電影的情節很簡單，但我卻被這簡單的情節深深地吸引啦。
首先是那位不知從祖國的何處來京打工的少年，有可能是有着和他一樣的在他鄉打工的經歷吧對他是又同情又恨，同情的是他背井離鄉的辛苦和辛酸，恨的是他因爲貧窮和幼年的無知。
再者是那位土生土長的北京少年，雖則是土生土長的皇城根下的孩子，卻沒沾得一丁點的皇氣，也許是運氣對他的捉弄，讓他生在1個下層的人家，家子的窘迫沒有讓他失掉京城人特有的傲氣，這僅有的身份讓他盲目的覺得應該與衆不同，也就引起了影片故事的發生。
運氣弄人，一輛山地車把兩個少年在他們人的生活的那個階段聯繫在了一起，不異的是他們都有着十七歲的青春年華，不同的是1個要通過這輛車在京城生計，1個要通過這輛車找到他的'社會形態位置'。年青意味着知識的學習，經驗的積累，年青意味着要爲這一學習和積累的歷程付出代價，這是歸屬他們的人的生活階段，但我覺得這一階段對談們來說是太過灰色的！活生生的！
故事是通過少年的生活發展的，但這少年的生活卻有影射當今社會形態的真實！社會形態貧富差距拉大，弱肉強食，電影中出現的北京人形象代表着先富起來的一部分人和強者，電影中出現的小保姆小賣鋪男子包括男主角之一代表着那些不斷涌進都會，辛苦的奔波，希望通過時間去改變一切的新北京人。
我覺得王小帥導演是個很有生活的導演，許多電影情節放佛就在身邊發生過。
青少年勵志電影《十七歲的單車》觀後感 篇12
最後看完了一向很想看的《十七歲的單車》。
最後一個鏡頭，慢鏡頭，阿貴被打得滿身是血，扛着被砸爛的單車緩緩走過，巨型城市北京擁擠不堪的斑馬線。腦海裏立刻浮現出了另一部同樣是說十七歲年少故事的電影——《藍色大門》的最後一個鏡頭，士豪和克柔在同樣巨型的臺北街頭，騎着單車互相追逐，微黃的陽光灑在他們身上，歡聲笑語。長長的嘆了一口氣，一樣都是十七歲的青春，爲何竟是這樣的不一樣？
城裏人與鄉下人
電影的一開頭，王小帥就用冷靜的電影語言說出了城裏人與鄉下人是多麼的不一樣。這條線索，在影片中也不時地穿插着。鄉下人就該是髒的，是不刷牙的，是不洗澡的。城裏人就該是乾淨的，就該是有很多衣服的。小貴，在他17歲的時候，用一顆純樸的心，經歷了那些面目猙獰的城裏人，他們幾乎都有着一顆冰冷堅硬的心腸。對於一個孩子來說，那是怎樣的一種衝擊阿？十七歲的這段經歷，會對小貴後面一生產怎樣的影響，又有誰能預料呢？但我知道，一旦走出來了，卻真的是回不去了。或許……阿貴以後也會變成那樣的城裏人呢？
小貴的老鄉在吃飯的時候恨恨的說，要是知道那個人是個小保姆，老子早就……其實，在王小帥眼裏，城裏人和鄉下人並沒有很多的不一樣。這一句話也說出了在此刻的中國，城裏人和鄉下人有很大的隔閡。而在我看來，這種隔膜也正在愈來愈深。
成年人
當小堅的父親認定兒子偷東西后，矛盾最後爆發了。雖然我一開始對於小堅這個人物都不喜愛，但在那裏，我們最後能夠看到羅馬並不是一日建成的。父親長期以來的空頭支票，讓小堅無法忍受。成年人不負職責的承諾，是十分“有中國特色”的教育形式。空頭支票開了一大堆，到了最後卻不是無意忘記就是故意忘記。其實，在每個孩子心裏，對於父母答應下來的事情是十分十分在意的。長期一來的空頭支票怎能不讓孩子對父母產生逆反？於是又想到《大逃殺》，對於成年人的不信任，發展到極致，發展到變態，或許就真的是那樣的吧。
澀澀的愛
瀟瀟和小堅在樹林裏那慕雖然拍得很短，我卻感同身受的覺得一陣悸動，那樣的畫面好美，王小帥真的把那份澀澀的初戀抓得很真實。我們的中學就是這樣過來的。有了愛，卻又想說不敢說，想挑明不挑明。持久的那份純純的愛戀，卻換不來兩個人真正甜蜜的一個午後。每次我看到這種場景，總是覺得十分痛惜。
再想到《藍的大門》，好喜愛士豪的那種青春的直率，他對這克柔說：我是游泳隊吉他社，我覺得我不錯啊，你幹嗎不喜愛我！每次看到那裏我都在想，我靠，這才叫青春阿！我真白活了！
再回想到自己的十七歲。呆在所謂重點高中，每一天兩點一線，上學放學。沒有單車，沒有感情，沒有執著的理想……突然覺得，自己不如小貴和小堅……
青少年勵志電影《十七歲的單車》觀後感 篇13
十幾年的光陰流逝，兩位女演員高圓圓、周迅都已訂婚。如果不是碰巧看到插曲出自汪峯，也許不會回頭去看這部電影。影片的訊息和汪峯大部分音樂的主題是一致的：我們如何在城市裏尋找、追逐夢想，充滿挫折卻依然執着。
電影是要打動人的，不應拍成腦筋急轉彎，挑戰觀衆的智商。這部影片的出色之處在於，它老老實實地講了個故事，表達了大城市裏小人物的處境，沒有複雜流轉的情節，沒有晃動炫技的鏡頭。
農民工和城市貧民，界線有那麼清楚？對於女孩子來說，恐怕只是口紅和高跟鞋；男孩子呢，則是香菸和打火機。單車到底是誰的？這恐怕是無解的難題，但是它重要，因爲關係到男孩的臉面：對於農民工，是餬口的工具；對於衚衕男孩，是暗戀的女孩。
十六歲的花季，十七歲的單車，幾乎是每個少年都有的記憶。穿着校服，騎着單車，雙手脫把，青春懵懂，好像就發生在昨天。地安門、後海、沙灘，青灰的衚衕，悠揚的鴿哨，沒有比這更好的背景。
青春已經散場，這些還回得來嗎？
青少年勵志電影《十七歲的單車》觀後感 篇14
六個從農村進城打工的小夥子，其中有一個叫小貴。他們面試進了一家叫“飛達”的快遞公司；公司爲他們每人配了一臺高檔的自行車;小貴很喜歡這份工作，騎着他心愛的車在北京市的大街小巷不停的穿梭，快樂的像只小鳥；當然這也是他的工作需要，但是悲劇還是發生了：在一次收件中，他的車被偷了···
畫面轉到了一羣正在玩車的城裏的孩子，其中一個叫小堅；他們用自行車做出很多動作，很酷。在他們回家的巷口，一個女孩--蕭蕭（高圓圓飾）蹲在那裏，她的車鏈子掉了，小堅的同伴見狀便離開了，因爲他們都知道那個女孩是喜歡小堅的，小堅幫她修好了車子並送她回家，一路上兩個人只是沉默，直到蕭蕭到家了，小堅也沒有作聲，但在他自己一個人騎車回家時，他終於按捺不住內心的愉悅···
小堅給人的感覺總事若有所思的樣子，他不願面對自己的家人，父親、母親和妹妹，所以每次他回到家時的氣氛都是很壓抑的。
前面提到小貴的車被偷，於是他便踏上了尋車之路，一次偶然的機會讓他找到了原本屬於他的自行車，就是小堅現在擁有的那輛，他的取車之路也並不平坦，經歷了幾次波折，最終他和小堅達成了協議：那輛自行車輪流使用，一人騎一天。
小堅又有車了，他想去接蕭蕭上學，但已經不可能了，她已經跟一個車技玩得很棒的男孩在一起了，小堅想要挽回，但已無濟於事；憤怒之下，小堅拿起了磚頭，在那條回家的小巷，將之揮向那個男孩的頭，接着他便把車交給小貴，並叫他把車拿走，不要再騎回來了，這時被打的那個男孩糾結了他的夥伴來找小堅報復，在被追到死衚衕後，小貴和小堅被暴打了一頓，小貴被打真的很冤，他嘴裏不停說着：“不關他的事”。施暴中，他們那輛自行車也遭殃了，被打得鼻青臉腫的小貴見狀，默默地給了那個人一磚頭，是什麼信念讓小貴這樣一個老實巴交的人鄉下人有如此大的勇氣？我想倘若你認真看懂了這部片，你便會明白，因爲那輛車是小貴“吃飯的傢伙”，他寄託着小貴對美好生活的嚮往，那是任何一個從農村到城裏打工的人的夢想···
最後小貴艱難地扛着那輛自行車，消失在攘攘熙熙的人流中···
整個故事由一輛自行車展開，不同階層、不同背景的人輪流上臺表演；城裏人與鄉下人、有錢人與農民工、高中生與快遞員等等，在得到自行車——自行車被偷——尋車——拿回自行車，這個過程發生了許許多多的事，在當時社會中，各種角色，他的的精神面貌，生存狀態在你面前展露無餘，而在這羣人中，你或許會找到自己的影子···
社會就像一部自行車，社會在進步，車子在運動，社會中不同階層，不同職業的人，就猶如自行車的各個零件；社會中有勤勞勇敢、腳踏實地的農民工，自行車有貼着地面轉動的輪子；社會中有一部分人主導這場遊戲，他們決定着這個社會的發展方向，而自行車的車頭也有這樣的權勢；社會中有一個大羣體，他們過着機械式的生活，他們就是工人階級，而他們則相當於自行車的鏈條，每天都在那樣的軌道上運轉，直到有一天它們生鏽了，失去價值了，那麼他們將被棄之，或被垃圾站回收利用，或被埋在深深的土壤裏···
社會就像一部自行車，你看車上的人；他們表情冷漠、兩目無神，社會前進的步伐很快，那車上匆匆的人羣竟不願停下腳步來···
總結；殘酷的社會，殘酷的青春和被社會摧殘的可憐的人；平淡的敘述中卻留下諸多的思考，若你置身其中，竟會倍感壓抑···
青少年勵志電影《十七歲的單車》觀後感 篇15
故事敘述一個從外地到北京討生活的年輕人，好不容易找了一個快遞工作，但他沒有單車，只好由快遞公司提供，每個月扣錢;等到最後一個月扣錢全部結束，單車正式成爲己有的那一天，單車被偷了。
年輕人遍尋不著，在一個偶然的機會下，他發現了單車，這輛單車被另一個年輕人從二手市場買得，快遞小子決定用最原始的辦法解決問題，將自己的單車偷回來;但另一個年輕人不甘心自己買的二手單車被偷走，找了大羣朋友去討回單車。
在影片的結尾，阿桂扛着殘破的單車，孤身走在北京的大街上，最後湮沒在茫茫的車海中，孤獨的身影、殘破的單車象徵着他——一個外來的下層打工仔，永遠也無法融入這個城市中。來的時候他擁有了“希望”(單車)，現在“希望”被打破了，自然人也無法生存——這就是下層人的悲哀，註定被壓迫、被殘害!
十七歲的雨季，讓我們一起把握青春吧!
青少年勵志電影《十七歲的單車》觀後感 篇16
十七歲的我們，在哪了？正在做什麼？ 十七歲的我，剛好升上高中，對高中是一個適應期，懷着對大學的憧憬而埋頭學習中。十七歲，懷着美好的理想，同時也有一顆躁動的心。
在《十七歲的單車》中，一輛單車聯繫者兩個男孩，在單車的多次得失間，將故事一步步推上高潮，展示出充滿動盪的社會青年的一代，還展示了地方人潛意識所埋下排斥感而後不平等地位。
一、單車的意義
對於農民工小貴來說，那輛單車不僅僅是他的交通工具，而是他融入北京城的鑰匙。他對單車融入了某種特殊的情感，他有了寄託、有了夢想。有了單車，便有了工作，有了在這個城市活着的一線生機，或許還可以娶一個像周迅一樣的保姆，以後可以過上安靜的生活。當他騎上這輛單車的時候，他就對生活充滿了希望。
對於同樣年紀的小堅來說，那裏單車就是他的自尊心。父親的再婚，讓他有了被忽視的感覺，然而有了單車就可以在哥們面前有面子，可以在喜歡的女孩面前耍帥裝酷。單車，讓他有了存在感，成了他與同齡孩子平等的資本。
當失去單車時，他們兩個手足無措、失落、悲傷。小貴丟了單車，就丟了他的工作，他在大城市夢想瀕臨破碎。而小堅則失去了愛情，失去了女神。當小貴緊緊抱着單車大聲呼號時，當小堅面對父親的巴掌大聲理論時，其實，那是青年人宣泄出他們作爲弱勢羣體的一種痛苦。某種意義上說，單車支持着他們現實與精神的世界。
二、青春成長的痛
成長雖然令人嚮往，但也伴隨着疼痛的。在小貴和小堅的生命中，他們的成長伴隨着一輛單車，他們額疼痛來源於誤解、社會的壓力和對夢想生活的追求。他們的嚮往的理想都有着現實的考驗，小貴三次被羣毆，小堅一次被父親打、一次被羣毆，身上的疼痛是精神世界的表現形式。小貴城市夢的破碎，小堅愛情夢的慘敗，讓他們已是到，這就是成長。
三、外來自的傷痛
視角鎖定在北京都是裏打工的農村小夥—小貴，透過他的視角來闡述城裏人對農村人的態度和看法。小貴外來的打工者視乎都有被排擠的感覺。他們希望在城市裏得到平等的對待。然而，無論怎麼做都帶有傷害。小貴謀生工作被偷、工資被誤算，最後還遭遇羣毆。雖然他一一的說着“不關我的事”。但是，麻煩依然找上門，造成傷害。片尾，當小貴扛着被砸的單車行走在人流車流中時，他的腳步疲勞，彷彿透露出他的失望和絕望。
《十七歲的單車》整部電影畫面簡單，沒有過多臺詞，但留給觀衆思考的思想很多。
青少年勵志電影《十七歲的單車》觀後感 篇17
昨天重看了《十七歲的單車》，兩個不同環境長大的同齡人因爲一輛自行車聯繫在一起。
小貴和小堅來自不同的生活環境。小貴來自農村，初入城市打拼，對未來寄予厚望。這一點倒是很像個“當代的駱駝祥子”(片中語)，以爲憑藉自己的努力可以闖出一片天地。而小堅則是地道的`城裏人，有着當代城市少年普遍的特點。雖然二人的家境未必相差甚遠，但是因爲生活環境的不同，二人有着不同的生存狀態。同樣的年齡，小貴已經挑起家庭生活的重擔，爲自己的未來而勞動。小堅的家庭雖然也是貧寒並充滿着一些常見的家庭問題，但是他仍然當着衣食無憂的學生，可以去奢望一件對於這個家庭有些困難的玩具，併爲此理直氣壯的與父親對峙。
這輛車對於他們有着不同的作用。一個是勞動的工具，一個娛樂的玩具。但是又有着同樣的意義——藉此得到認可。對於小貴而言是渴望得到社會的認可，希望融入城市，過上願望中的生活。而小堅更多的是渴望得到周圍朋友的認可，包括一個喜歡自已而且自己也喜歡的女同學。有了一輛自行車，對這兩個孩子意味着有了和周圍的人們平等的地位。爲此他們之間爭奪的難解難分。
當他們被認同的願望破滅之後，兩個同齡人又似乎做出了同樣的選擇——拿起了板磚。然而對待車的態度終歸又是不同的，畢竟勞動的工具和娛樂的玩具有着根本的不同。小堅在拿板磚拍了大歡，把車交給小貴後說：這車我今後用不着了。此時在他心中當是一種與他的年齡不相配的近乎絕望的虛無。而小貴在眼睜睜看到自己的車被人毀掉之後，終於第一次(在劇中)還了手。當他抗起破車，橫穿過馬路的時候(影片的最後一個鏡頭)，傷痕累累的身軀似乎已經迅速的復原了，矯健的步伐讓身體成爲了一個充滿屏幕的“人”字。此時的小貴心中當不再有委屈與懦弱，人格的尊嚴讓他有了“人攔殺人，佛擋殺佛”的勇氣。
兩個17歲的少年都不可阻擋的成熟，各自的人生軌跡在一番交匯、碰撞之後，又分別向各自的未來伸展。也許他們會成爲患難之交，但必將迎來不同的人生。
青少年勵志電影《十七歲的單車》觀後感 篇18
《十七歲的單車》講述的是關於單車的故事。單車——現實生活中常見的交通工具，而在加上了十七歲的修飾之後，被賦予了更加豐富的含義。導演以他獨特的視角表達了他對城市中下層人的遭遇的看法，以及對於青春的別樣的解釋。整部影片充斥了反差，紀錄片紀實風格的拍攝，沒有特技，沒有什麼高科技，帶着一種黑色幽默的色彩講述着現實。
單車作爲影片標題的核心詞在片中不僅僅只是一件道具。對於貴來說，那是他的一切，失去了它，他就失去了工作，失去了生存工具；對於小堅來說，單車表面上是他多年來的一個夢想，但實際上只是他虛榮心的表現，而在他失去它之後，又變成爲了他在城市中立足的尊嚴的體現。
小貴和小堅都是社會中的弱勢羣體，一個是外來打工的進城者，而另一個則是生活在重組家庭中生活不富裕的類似於小混混的角色。而在現在看來十分平常的單車也就成爲了他們共同爭奪，並共同擁有的東西。在導演眼中，即使是美好的青春，物質也是異常重要的。對於小堅，有了單車他便輕而易舉地走向了漂亮女生瀟瀟。而瀟瀟和小堅交往後說的第一句話是“車不錯！”，這是多麼諷刺的。而他失去她也因爲他先失去了單車。這種青春單純的愛戀也是建立在物質之上的。相比而言，單車的意義對於打工仔貴來說要純粹得多——單車的後架上載着的不是虛榮，而是他整個的生活。因而即使在他昏迷的時候，他的手還緊緊地握着單車輪子的鋼條——他的青春更加殘酷，爲了在城市中生存下來，守衛着單車。在城市中，即便是本因該最美好的青春，也因爲城市本身而變得物質，變得殘酷。
影片主要就是表現了兩個下層者無奈、殘酷的青春。城市人的一種冷漠充斥了整部影片。城市太大，人羣太冷漠，足夠湮沒一個悲苦小角色。當小貴拿騎着自己的單車逃避小堅的追趕拼命前行而撞上卡車飛到車上，我們看到的是旁觀者的冷漠。導演把鏡頭遊離於理性之外，忠實的長鏡頭，記錄着北京街頭時常可見的羣毆民工的悲劇。當衚衕小巷中幾個小混混追殺小貴和小堅，幾個大爺們照樣悠閒的下着棋，依舊是冷漠。小貴爲了生存來到城市，但是他卻並不屬於這座城市，在城裏人的冷漠與非難中他的生存環境一步步地縮小，一步步地艱難，最終陷入了絕境。最後小貴在城市人的麻木的眼光中揹着單車艱難的在大街上行走使冷漠達到了高潮，而小貴的悲慘命運也一顯無遺。
影片的配樂也令人印象深刻。主旋律明快的節奏感的反覆，伴隨着滾滾的自行車輪和人流，烘托着城市的現代感快節奏。之前提到了，貴於小堅日復一日交換單車時背景那輕快的音樂造成的聲畫對位，也成爲片中少有的暖色調。而結尾時蒼涼的背景樂則使觀衆的情感達到了一個極至。
《十七歲的單車》並沒有充滿着青春的氣息，我們聽到的並非清脆的車鈴聲與歡快的笑聲，我們看到的卻是對生活的無奈與命運的妥協。本該青春年少，卻因爲社會的無情的現實而變得殘酷無奈。北京，大都會，繁華下掩飾不了暗淡；衚衕，小巷道，暗淡之中凸顯了現實。衝動、暴力、唯美、現實，導演用他的鏡頭語言，敘說着他對北京和青春的印象。
青少年勵志電影《十七歲的單車》觀後感 篇19
講述成長的故事幾乎已近習成一個創作母題，不同的歷史時期、不同的導演都在用自己獨到的目光演繹成長的故事。而影片《十七歲的單車》正是王小帥用自己獨特的目光對成長故事這個創作母題新的演繹。表現了一種被權力壓制下的殘酷的青春。
影片《十七歲的單車》講述了外來務工人員小貴和城市居民小堅因一輛山地車而引來的諸多青春瑣事以及他們爲解決這些事情而做出的種種舉動。在影片中，王小帥借飛達快遞公司經理的話講出了山地車不再是一種便捷的交通工具，而是一種資本和權力，是農民小貴融入城市生活，爲公司贏得良好信譽的資本，更是小堅在同學們面前表現炫耀自己的權力。
小貴作爲一個農民工，似乎已經註定了他與城市的格格不入以及他的殘酷的青春。而王小帥添加了一個具有城市戶口的主人公小堅，更是講述了小堅的殘酷的青春，這顯而易見地指明瞭主題：無論你在哪裏，你的身份有何不同，你的青春都是殘酷的。在影片裏王小帥更是對造成這種殘酷青春的原因做了深入的探索，但是這個原因不再是《青紅》中表現的不同文化的悲劇，而是一種權利壓制下的必然結果。在小貴的世界裏，公司、工作。山地車，城市人儼然成了權利或者制度的隱喻，它們壓制着小貴的一切，稍出差錯他們都可以使小貴的生活遭受沉重的打擊。影片中強調的一個事件讓我記憶猶新：小貴在找張先生的時候被服務員糊里糊塗地洗了澡，洗完之後聲嘶力竭的哭喊着：“我沒錢”，這完全可以說是一個黑色幽默，導演用一種無奈嘲諷的態度表現了農民工與城市的格格不入，表達了小貴的殘酷的青春。在小堅的世界裏，山地車是一種令人羨慕的資本，有了山地車他纔可以融入同學們的生活，他才擁有了自己心儀的女朋友。父親這個作爲正直人物代表的形象一再的改變自己的承諾激起了小堅內心深處的叛逆，他開始懷疑整個世界，他拿走了父親的500元錢去二手市場買了山地車，他想用自己的行動實現諾言，殊不知，他是在挑戰這個規範着社會的制度。在制度面前，小貴和小堅都曾努力過，都在掙扎，但帶給他們的卻是權利對於他們的嚴歷的懲罰。
影片中一個突出的亮點就是女人這個道具的恰當運用。導演把瀟瀟的戀情依附於權利作的恰當的轉移，更突出了權利與制度在青少年的心中的地位，也突出的強調了權力作爲形成殘酷的青春的原因的重要性。影片中與小堅產生矛盾的瀟瀟毅然選擇了車技高超的男孩作爲自己的伴侶確切的體現了這一點。
在觀看影片的《青紅》的時候就已經很佩服王小帥的臺詞功夫，《青紅》的內向性格更是表現文化衝擊下的青春悲劇的重要選擇，外向性格的人在遭遇青春曲折的時候會悉數傾訴於他人，而內向性格的人們的選擇更會有無聲勝有聲的妙處。《十七歲的單車》中王小帥相同的採用了這個選擇。本人認爲此處是王小帥導演一個細心卻又極其重要的意圖體現。
也許王導的青春經歷了太多的殘酷，遭受了過多的曲折，能拍出如此振奮人心、勾人回憶的電影，鏡頭與構圖以及音樂的嫺熟運用以足可以證明王導的成熟。
青少年勵志電影《十七歲的單車》觀後感 篇20
這部影片在本質上是批判社會現實的，而它又藉助瞭如歌的青春，藉助了城鄉矛盾。
小貴是嚮往城市的，小堅是嚮往自尊的，而他們又都有着自己鍾愛的女孩，而最終他們各自的理想卻都破滅了。小貴的城市夢想在小巷中粉碎了，心中女孩的美好形象也在空中飄落。小堅的自尊和愛情也漸漸喪盡，留在空巷子中的只有血腥一片。同時，在這部影片中，周迅飾演的女孩作爲一個進城打工的保姆其實她的城市夢也破碎了。這種無聲的粉碎是太過殘酷的，似乎影片中每一個有夢想的人都將收拾殘局，留下嘆息一片。因此，我們所能做的就是回望青春，讓那白衣飄飄的年代有所保留。還有祭奠理想，讓每一個有理想的人不要心灰意冷，儘管這樣的理想在業已形成的格局面前脆弱不堪。
作爲第六代導演代表人物之一，王小帥用靈巧的筆法描述了一種無法迴避的現實狀態，對現實主義敘事風格的迴歸，記錄底層生活，城市化——以對城市的拒絕和出逃完成真正的城市化，這些第六代共同的主題同樣貫穿了王小帥的電影創作。和另外一位導演賈樟柯相比，王小帥把關注更多地放在特殊的人在日常生活中的異化。在本片中，王小帥告別了形而上和形而下的衝突，開始試圖進入平民的核心。他把鏡頭對準了這羣被這個城市遺忘的人們，輕易獲得了與青春期無關的認同。
這部影片決不僅僅是一個關於青春的紀念，事實上導演只是通過對青春的回望，加入青春到影片中，來祭奠理想。一方面青春年代是最爲充滿理想的，另一方面從王小帥一貫的批判色彩來看，他的視角總不會停留在一個基本層面。事實上，關於城鄉衝突一直是第六代導演的關注點，也一直是我們這個時代的一個永遠無法迴避的現實，其中折射的時代變遷、世事蒼涼、猶如輓歌的悲壯將繼續延續。導演是想通過這部影片來表現這種小人物的命運，表現這種大背景下無法改變的生存狀態。農村人來到城市很難融入近來，而城市中的人卻也有許多無奈、許多期盼、許多的理想破滅。
影片的中心都圍繞着一輛單車發展，而單車似乎也是一種隱喻，指的也許是對個人來說非常珍貴卻很容易被別人奪走的東西，或者是初戀或者是愛情，或者我們爲之付出的一切，都象美麗的肥皂泡一樣破碎了，得到的都只是永遠的欺騙和壓榨。
人在城市的悲慘命運，而實質上後者是前者的結果，也就是說農村人的悲慘命運是在城市與農村矛盾的衝突和激化中一步步表現出來的，小貴爲了生存來這部片子的思想。最明顯的我們可以看出來的便是影片所揭露出的城市與農村的矛盾和農村到城市，但是他卻並不屬於這座城市，在城裏人的冷漠與非難中他的生存環境一步步的縮小，一步步的艱難，最終陷入了絕境。最後小貴在城市人的麻木的眼光中揹着單車艱難的在大街上行走使整個矛盾達到了高潮，而小貴的悲慘命運也一顯無遺。
影片既爲寫實性的影片，長鏡頭運用的比較多，對人物的細節刻畫也比較完整，而追鏡頭的運動更使觀衆有了一種身臨其境的感覺；鏡頭的組接方面也比較到位，開頭一個個人物特寫的組接和快速替換，配上冷冰冰的詢問語言，很好地表達作者要表達的思想之一，城市人對農村人的冷漠與輕視。
影片在揭露下層人悲哀的同時，也揭示了現代年輕人的最明顯的特徵：衝動和迷茫，成長的挫折和錯誤，使人迷茫失去理智，進而產生衝動，影片所有的人物和矛盾都圍繞這樣一個單車兩個17歲的年輕人展開。單車是他們共同的迷茫，使他們產生一致的衝動，最後同時表現出現代社會現實壓迫下年輕一族的本質特徵。
青少年勵志電影《十七歲的單車》觀後感 篇21
影片在講述十七歲的矛盾，彷徨，愛情，生活，理想，對現實的理解，對社會規則的模糊，對利益衝突的解決。每個人都會發現自己的影子在裏面漂浮，那些曾經的年輕歲月在漂浮，那些倉促的回憶在漂浮。爲了得到一輛單車這個簡單的理想，我們努力實現，用我們確定的方式。然後用我們的方式解決遇到的問題和爭端，兩個十七歲的孩子分別從不同的地方用不同的方式來達到他們相同的理想。同時，愛情和現實，炫耀和成長，我們都必須一一的認真面對。還有城市的誘惑，對成人世界的理解。這些都讓我們在沉默的表象下涌動，青春的涌動被我們剋制。而成年人，像那個公司的老闆，他只是用一句我靠，來表示對我們理想的執着的驚訝。
只有心酸在一直跟隨着情節蔓延，在心底悄悄散開。那些沉悶的畫面下面，是青春在不斷涌動。誰都記得自己十七歲的時候那些暗自澎湃的激情，在衝動和理智之間彷徨的腳步，在現實和理想之間妥協的態度。十七歲的時候我們用簡單的方法解決自己的問題，用自己的標準來衡量錯對，來衡量成熟和幼稚。我始終難以忘記那些平淡的畫面，城市學生建和他爸的爭吵，而農村孩子貴默默的推走單車；還有建拿起磚頭慢慢的跟隨着女同學和青年；貴緊緊抓着單車在建等一大羣學生中間嚎叫；建和貴不斷的騎着單車或者用腳奔跑。這些畫面，是影片關於青春的有力見證。
青春就在奔跑和彷徨中行進，激情有時戰勝了理智，孤獨的心情隨處可見。建終於一磚頭砸向了青年的頭，而貴卻對小保姆耿耿於懷，建對家庭，對父親和另外兩個陌生的家庭成員的困惑，貴卻爲了單車搜尋奮鬥，在人羣涌動的立交橋下擦汗。這些畫面無序的出現，表現着煩悶青春同樣的無序和混亂，沉悶的延續，低沉的擁擠。還有對女同學的愛慕，猶豫而膽小的追求方式。努力壓制心中的衝動，更多的事情讓我們困惑。瑣碎的理想卻在心中牢牢佔據，這就是我們的青春時光，我們用吸菸和冷漠來展示成熟的時光。而我們在這段時光裏只是不斷的奔跑，拉開衣服，肆無忌憚的，像廣告畫上那個少年一樣微笑或者倉皇的奔跑。
影片一直在低低的講述，追求女孩，打架的遠鏡頭出現。孩子們用自己的方式解決了利益的衝突，一人擁有單車一天。他們每天準時交換。而最後城市孩子伸出手去的那個動作，是孤獨的青春尋求援助的聲音。除此之外，我們還不斷的看到奔跑的時候，那些老人們安詳的觀望，他們平靜的看我們青春的鬧劇，不說一句話。他們也許在懷念他們自己的青春，也許他們知道我們終將靠自己成熟起來，無需提醒，終將成熟。
終於，青春在打鬥中漸漸遠走，傷痛不可避免的發生。醒來過後，我們開始成長，開始懂得一些世界的規律。我們開始知道自己的渺小，知道某些成年人的遊戲規則，開始站起來，同時繼續生活。只是青春，青春的激情和衝動，青春的彷徨和困惑，青春的引誘和挑逗都在漸漸遠去，離開我們的身體，離開我們正改變着的思維。一切重新開始，青春嘎然而止。
有沒有看到最後，農村孩子緩慢的走在大街上的身影？那是我們在成熟之後，扛起變形的理想，繼續行進在茫茫的人海之中。
青少年勵志電影《十七歲的單車》觀後感 篇22
《十七歲的單車》講述的是1999北京城裏人和外地鄉下人的差距和青春的故事，故事敘述一個從外地到北京討生活的年輕人貴，好不容易找了一個快遞工作，但他沒有單車，只好由快遞公司提供，每個月扣錢等他掙夠了600塊錢，他就可以買下他特別喜歡的那輛公司借給他的銀色山地自行車。貴承受着客戶經常的抱怨，努力地工作着，等到最後一個月扣錢全部結束，單車正式成爲己有的那一天，單車被偷了，隨後發生的一系列故事。
影片突出邊縣了新現實主義電影的幾個特點，如記錄性，實景拍攝和長鏡頭的運用，在《十七歲的單車》中，比較鮮明的特點是長鏡頭的運動。長鏡頭作爲消閒空間真實的手段，起到了突出影片形成與風格的獨特作用，加上錯落有致的剪接，更令影片顯得相當順暢。影片有兩出長鏡頭給人深刻印象。一處是丟了單車的郭連貴騎着老鄉的舊車去送信，另小堅騎着原屬於郭連貴的車子在路上飛奔。郭的長鏡頭是他堅韌意志的直待，而小堅的則是暢快心情的宣泄。就此而言，《十七歲的單車》的長鏡頭已經超越了敘事功能，更有一種抒情在裏面。
《十七歲的單車》電影中的鏡頭表現非常充實，比如影片中有這樣一個鏡頭，當高職女生向小堅表示好感，他把她送回家之後，他騎着單車，雙手拖把，手揮着外套，面露興奮的笑容，瘋狂穿梭在街道的情節，運用了跟鏡頭全景拍攝動作和拉鏡頭拉近特寫當時小堅的形態，就充分表達了他擁有單車又擁有女朋友的興奮和快樂的心情，可以看出他的“心願”得到了充分的滿足。
整部電影色彩暗淡，在電影前部分，總是配以輕快的音樂，來襯托阿貴騎着單車穿梭於鬧市街頭，送一份份快遞的情景，這正表現了阿貴充滿青春活力，對生活和未來充滿希望、快樂而又迫不及待的心情和狀態，電影的配樂都是舒緩的，當阿貴的單車被偷時，他的周圍有許多悠閒的老年人在觀摩文藝表演，敲鑼打鼓，熱鬧非凡，這正好與阿貴丟失單車的悲痛、彷徨失措形成了強烈的對比，同時也反映出，弱勢羣體與社會的不協調。
此部影片中主人公農村的郭連貴是一個很典型的農村年輕人在城市的形象，郭連貴軸得可愛、單純、誠懇、老實、惹人心疼。軸和倔貫穿整部電影，他堅持要在北京裏找回成千上萬的自行車中找回自己的車,被帶去洗澡後打死不給錢，誓死拿回自己的車等，但是貴的倔和軸不是不講理，而是老實，有自己的尊嚴，在他說話的口吻和憨實的整個人物造型中就能突出這點，他只是對屬於自己的東西有種強烈的堅持，決不放棄同時又用一種很直接的方法表現出來——打死不從，例如“那是我的車”“那車是我的”，而歸根結底就是因爲家裏窮，影片中還說了他對城市人的不理解，如說他說城市女人買那麼多衣服簡直是浪費，酒店廁所裏放音樂他會拉不出。“早知道她也是農村出來的，我就......”這是一句很有趣的對白，同時也看出他對城市人有種高不可攀不能融入的看法。另外，阿貴那種沉默和容忍也刻畫得非常深刻，當他被人搶回單車時抱着車那聲似哭私似喊的吼叫，簡直從耳朵直穿到心裏,把心都震碎了，那是壓抑已久的釋放，小貴那樣兢兢業業地工作，而且勤快賣力,吃得了苦，默默在紛擾的城市耕耘着.其實，使得突出城市讓人不得不變得兇狠和野蠻。導演從保姆那個人物，側面表現了外來打工人員，想要融入社會，成爲城裏人，卻永遠被看不起，不被接納的悲慘命運。
此部影片的反響非常的大，《十七歲的單車》影片中幾乎沒有太多的語言，都是通過真實的動作，最樸素的表情，樸素到連一點表演的雕飾都不存在，給人一種親切自然的感覺，影片的妙之處就在於它的真實以及青春年代最平凡的場面以及人物最純真的表現。
