青春勵志電視劇有哪些
青春勵志電視劇(一)
優秀青春勵志電視劇：
醜女無敵
微笑在我心
畢業生 郭曉然 武文佳
陽光雨季 陳星 朱亞文 周婷 佟樂 劉孜
我爲歌狂 (真人版)
青春舞臺 容祖兒 韓庚 黃奕 關智斌 鄭希怡 張峻寧 張娟娟(射箭教練)
少女總裁 孫樹培 杜淳
醜女無敵
非常女生 王佳音 何豔 劉庭羽 楊暘 馬曉靜
小小留學生
極速的浪漫青春 謝娜 盛超
奮鬥2幸福在哪裏
大話三國之校園大戰
北風那個吹(年代勵志劇) 夏雨 閆妮
我的淚珠兒(一個女孩的生世.一個叛逆女孩的可愛,善良.男生的最愛) 李小萌 胡亞捷 李鳴 原華 2009主打校園劇《大學生同居的事兒》 被熱議爲網絡版《武林外傳》和中國版《老友記
青春勵志電視劇(二)
《我們生活的年代》教我們反思
不過跟去年熱播的80後版的《奮鬥》相比，《我們生活的年代》更加接近現實，甚至有些殘酷。劉燁飾演的浩東、李光潔飾演的家樂、沙溢飾演的郭洋港三個滿懷激情的熱血青年，畢業一年後再聚北京，準備幹一番轟轟烈烈的事業，但現實讓這幾個愣頭青頭破血流，慘不忍睹。當他們歷盡千難萬難，終於在事業上有了些發展的時候，日漸膨脹的個人慾望也讓他們的價值觀發生了翻天覆地的變化。有人說這部劇真實地再現了70後艱苦創業的故事。劉燁等人在誘惑面前的瘋狂、反思，咆哮、沉默，壓抑、舒展，都不足爲外人道，爲什麼一定要交代，對於自我和他人，一念之間的選擇，應該如何去承擔，生活其實並沒有教會我們。也許只有飽經滄桑，才能回望青春。
《士兵突擊》教我們不拋棄，不放棄
《士兵突擊》講述許三多從一無是處的菜鳥成長爲合格的特種兵的傳奇故事。劇中沒有一個女性角色，完全是男人的情感世界———意氣飛揚的軍旅生涯，生死與共的成長歲月。隨着電視劇的熱播，劇中鋼七連的信條“不拋棄，不放棄”被很多觀衆當成了座右銘，認爲它是做任何事都應該堅持的一條原則。導演康洪雷認爲，王寶強扮演的許三多會給每個人一種心靈上的慰藉，告訴人們究竟應該怎樣去獲得快樂，怎樣去過好生活。“現在的人們都太敏感，神經太脆弱，經不起挫折。但在許三多身上，大家會看到很多自己想做而沒有做到的事情。無論我們做的是哪個行業，都會遇到一些問題和挑戰，應該怎麼做?許三多的執着給大家提供了一種借鑑。看完這部戲，大家會覺得其實生活就是一個問題挨着一個問題，要勇敢地去面對它。”
《醜女無敵》教我們挑戰自我
畢業於重點大學金融專業的研究生林無敵，因爲相貌的問題，屢次求職受挫，但家庭經濟的困難讓她不得不愈挫愈勇。儘管麻煩不斷，處境艱難，醜女孩林無敵還是憑藉着一顆善良的心，和始終堅持的勇氣，幫助英俊瀟灑的費德南拆東牆補西牆，過五關斬六將。中國版的醜女事實上並不醜，只是不懂得化妝與所謂的時尚。無敵毫不做作，能自嘲，認識到自己的外貌是一個自我挑戰而不是求人憐憫的藉口。無敵最大的心理弱點是她涉世不深，爲了親情、友情、愛情有時不能顧全大局，甚至被人利用，尤其在愛情方面沒有信心。好在她有足夠的自我感知，犯了錯誤能勇敢面對，碰到壞人也敢於還擊。事實上，所有的美醜善惡是非對錯等，只要把握住根本，就不要在乎那些無聊的目光和飛短流長。
《阿信》教我們堅韌關於友誼的名句
1983年，電視連續劇《阿信》在日本首播創下了有史以來連續劇最高收視紀錄，並被翻譯成20多種語言在60多個國家和地區播放，也讓一代中國人記住了這個名字。這是一個在人生道路上有過太多的艱難、困苦的搏擊者，面對着超負荷的勞動、爸爸的毒打、婆婆的虐待、孩子的流產、丈夫的自殺、兒子的戰死、企業的破產，她表現出常人難以想象的韌勁和不屈不撓的鬥志，終於從一個七歲就被迫出來打工的女傭，變成一位擁有十六家超級市場的商業奇女子。編劇幾乎將所有可能的災難、意外都贈予給這個苦命的女子，然而挫折越大反彈力越強，阿信儲蓄的勢能最終轉變爲人生和事業的動能。那純真、善良、勇敢、頑強的性格特徵，那勤奮、真誠、坦率、堅韌的優良品質，幾乎將儒家倫理下所有的傳統美德都集中於一身。阿信的奮鬥經歷印證了天道酬勤，付出終將有回報的理念。
《八兄弟》教我們承受痛苦
《八兄弟》描寫中國當代農民進城打工的故事。導演楊亞洲一如既往的關注弱勢羣體的發展，冷家八兄弟闖入京城，靠勤勞，靠忠厚贏得社會承認，得到了世人的尊重。八兄弟個個不同性格、際遇，性格決定命運，各自承受着生命中的艱難歲月，在意外和公平中不斷摸索，本劇角色衆多，生活化極其強烈，令觀衆信服於他們的經歷，也願意相信他們的奮鬥歷程。中國具有八九億農民，其中大多數人在過去、現在，以至於未來將以各種方式嘗試進入城市化進程，作爲勵志故事有着非常重要的現實性。在繁華和複雜的城市生活，一定要協力但是卻不會簡單，過程中的痛苦只能用親情來化解。
青春勵志電視劇(三)
最新青春勵志電視劇 1、《奮鬥》 2、《裸婚時代》 3、《士兵突擊》 4、《微笑在我心》 5、《我的青春誰做主》 6、《青春旋律》 7、《畢業後的日子》 8、《摩登新人類》 9、《一一向前衝》 10、《北風那個吹》 11、《愛在日月潭》 12、《排球女將》 13、《只有你》（菲律賓） 14、《孔雀藍》 15、《張小五的春天》 16、《非常90後》 17、《我是特種兵》 18、《大學生士兵的故事》 19、《國防生》 20、《大學門》 21、《只比永遠少一天》 22、《幸福來敲門》 23、《阿信》 24、《一公升的眼淚》 25、《杜拉拉昇職記》 26、《女人不哭》 27、《同齡人》 28、《血色浪漫》 29、《恰同學少年》 30、《我的兄弟叫順溜》
青春勵志電視劇(四)
國內青春勵志劇的問題及發展方向研究
韓衛娟
隨着《奮鬥》、《我們生活的年代》、《五星大飯店》、《青春舞臺》、《我的青春誰做主》等劇的熱播，作爲電視劇的一種類型，青春勵志劇走進了人們的視野。青春勵志劇着力追求敘述青春的形式載體、尋找能夠代表青春的符號，以快節奏、精緻的細節和細膩的情感深深地吸引了廣大青少年。其特點是在“青春劇”原有的“友情”、“愛情”兩大主題的基礎上，突出了“勵志”特色。所謂“勵志”是指激勵、勉勵在學習、生活、職場中始終保持昂揚向上的精神狀態，克服困難，發憤圖強。在總體架構上是圍繞青少年成長、成功的傳奇歷史；敘事上一般是按照“困難—奮鬥—成功—新的困難”這種環環相扣、循環往復的敘事順序，重點表現的是主人公在面對困難時所表現出的頑強精神。隨着國內青春勵志劇逐漸走向成熟，我們也看到了其在發展中存在的問題，並針對這些問題提出解決方案，以助國內青春勵志劇更好地發展。
一、 國內青春勵志劇存在的問題
電視劇的商業屬性，決定了它要追求市場盈利。收視率是電視劇收回成本及盈利的關鍵,拍出的電視劇不受觀衆歡迎則可能血本無歸。因此，電視劇的製作者們最大限度地迎合、取悅觀衆,大量複製模仿那些比較受觀衆歡迎的電視劇元素,並從中尋找和歸納出一些成功的模式，由此形成某類電視劇中的一些固定構成元素,從而形成某種電視劇類型。每一種類型在敘事套路、情節結構、人物原型、人物關係的固定模型以及語法構成等多方面都有嚴格的規範可循。類型一旦確定便會被大量複製生產,但再優秀的類型片,觀衆看多了也會厭煩。觀衆有求異和追求新奇的心理慾望,因此類型需要不斷創新,這也是電視藝術創新性的需要。青春勵志劇作爲一種新穎的電視劇形式，其類型還尚未打造成熟，而其中的弊病已顯露端倪。
1. 演員選擇上—青春靚麗成爲唯一標準
國內的幾部熱播青春勵志劇，都是以“勵志”爲主題，以“青春”爲基礎，在表現“青春”方面，都是用青春偶像來“保戲”。
“藝術就像一面魔鏡，每個人從中不僅可以看到臆想出來的另一個人，還能在這個虛構的人身上看到真正的自我，看出自己身上的許多非常深刻和重要的自我。“偶像”在某種程度上滿足了青年人的心理無意識與下意識的這種心理投射效應，給人以可能獲得成功的幻想。國內青春勵志劇利用這種心理投射機制，打起了“青春偶像”牌，劇中演員要麼選擇已經在觀衆尤其是青少年中很有號召力的明星來扮演，要麼選擇具有青春靚麗、英俊瀟灑、有
偶像氣質魅力的年輕演員。像《奮鬥》、《我的青春誰做主》、《青春舞臺》等劇中就是既有佟大爲、馬伊琍、陸毅、韓庚、容祖兒等大明星出場，也有新生代偶像氣質的王絡丹、文章、趙子琪等加盟；劇中演員或是青春靚麗或是個性鮮明，都具有偶像氣質。
人物是電視劇的骨骼，之所以有的電視劇能夠具備奪人的氣勢和收視張力，關鍵在於其間充滿個性鮮明的人物。這些人物在特定的生活空間中運行着自己的命運軌跡，恣肆着生活態度、行爲準則，給觀衆帶來藝術的美感和生活的感悟。因此，電視劇的影響力很大程度上取決於主要角色的影響力，也就是他（她）的個人魅力。青春勵志劇中青春靚麗的演員雖然更易於被觀衆快速識別，選擇消費，但過於注重對青春靚麗的偶像化外形塑造，卻忽略了人物性格豐富性的探求，從而使得人物顯得單薄和不夠真實。
2. 故事設計上—“青春”有餘，勵志不足
國內青春勵志劇的故事安排多以主人公剛剛進入社會，成爲社會人，從夢想走進現實爲故事背景，以年輕人面對生活、愛情、事業等問題圍繞“困難—奮鬥—成功—新的困難”這的勵志模式，展現他們積極向上，堅持自我，頑強不屈的態度。這種態度的展示重點應該在於突出人物面對困難的具體和複雜，以及如何應對和處理問題，從而在過程中突出人物的品質和精神。
國內青春勵志劇中，有表現“青春”的談情說愛，有表現“青春”的吃喝玩樂等“青春”生活，而青春期除了這些內容之外，搭建事業舞臺，設定自我定位，尋找人生方向以及在此過程與社會，他人和自己的衝撞也最爲激烈，而如何處理這些矛盾衝突應該是勵志劇的重點所在，而現狀是，重點部分這些固然在劇中有所表現，但更多時候勵志更像愛情故事開展的背景或者塑造偶像的陪襯。比如劇中面對愛情，他們總能隨心所欲追求自己的“真愛”，最終“有情人終成眷屬”；面對事業，
青春勵志電視劇
國內青春勵志劇中，有表現“青春”的談情說愛，有表現“青春”的吃喝玩樂等“青春”生活，而青春期除了這些內容之外，搭建事業舞臺，設定自我定位，尋找人生方向以及在此過程與社會，他人和自己的衝撞也最爲激烈，而如何處理這些矛盾衝突應該是勵志劇的重點所在，而現狀是，重點部分這些固然在劇中有所表現，但更多時候勵志更像愛情故事開展的背景或者塑造偶像的陪襯。比如劇中面對愛情，他們總能隨心所欲追求自己的“真愛”，最終“有情人終成眷屬”；面對事業，剛剛畢業的他們不是碰了一頭灰，就是認識到了理想與現實的落差，但最終總能輕而易舉地“轉危爲安”。像《奮鬥》中陸濤的勵志人生就是因爲他的兩位父親，給他指引道路；《五星大飯店》中潘玉龍的勵志人生，是在金碧輝煌的五星飯店中書寫，每遇困難總有貴人相助??浪漫美麗一如童話；在《奮鬥》中，着力傳達的是堅持理想不放棄的“奮鬥精神”，但幾個主人公的成長經歷中對理想的堅持，從浮躁衝動走向成熟的精神歷程並沒有得到充分深入的展現，而只是在感情的轉換中一筆帶過；《青春舞臺》中夏磊爲了自己的夢想與父親爭鬥，但他心中的迷惘、欲求和人性的掙扎並沒有深刻地體現出來。這些就不能給人真實的勵志感，不符合勵志劇應該滿足的受衆期待。
3. 價值取向上—沒有形成具有引領性的價值觀念
當前，電視仍爲第一媒體，受衆最多，影響最大。電視劇又是電視媒體中重要的藝術形
式，對社會文化形態、人的思想觀念，特別是青少年性格的形成，起着重要的導向作用。它要指導和提醒人們怎樣應對生活，引出看待世界的視角，按照藝術規律，樹立正確的導向。雖然說，電視劇的功能和價值是多元的，有政治的、審美的、娛樂的、宣泄的、心理補償的等等方面的作用，但由於受衆數量及受衆的平均文化素質的關係，堅持在創作中注入鮮明、正確的價值主張纔不會讓人產生迷茫和無所適從的感覺。
國內青春勵志劇中的羣體偶像形象和青春生活的表現，折射着青春生活中多種價值觀的開放。像《奮鬥》中，陸濤因爲家境優越，所以對“奮鬥”的理想化追求，向南要過“沒出息”的平凡小日子，夏琳爲了愛情背叛友情，露露爲了親情而放棄愛情；《青春舞臺》中夏磊放棄從小學習並具備天賦的射箭運動，不惜與父親反目成仇；選擇了自己喜歡的舞蹈；《我的青春誰做主》中，李霹靂拼命掙扎，試圖從母親打造的成長模式破繭而出，要在“世俗成功”和“自我實現”兩者之間，找一個自己內心希冀的方向，16歲起在英國留學，有大好前程但最後選擇做廚師。每一部劇中都是多種價值觀的顯現，雖然多種價值觀的展現是一種時尚與開放，但這樣的表達容易消解一部出色的勵志劇擁有指導和組織人們心靈和情感體驗的話語權力。
4. 臺詞語言上—一半是幽默一半是玩世不恭。
國內青春勵志劇中，以臺詞語言直接展示個性和情感需要，讓人物對白“小品化”,使這些“小品化”對白通過電視劇的熱播成爲了當前日常生活語言精華的濃縮和再現，在觀衆中引發流行。“一條道走到黑比站在十字路口幸福。”、“我的腦子和電腦的區別，它用電，我不用”、“從現在開始，我要翻開人生的新篇章：永別康橋，我愛廚房！”、“我不支持你的行動，但我堅決支持你行動的權利，但請尊重我耳根清淨的權利。”、“幸福就是貓吃魚，狗吃肉，奧特曼打小怪獸。”、“既然我們來到這世界上，就不能太客氣!人在哪裏，我們就混哪裏!”、“吃橘子嗎？吃，我把皮剝了，不吃我把你的皮剝了”、“作爲你過期的女友我也就配喝過期的可樂。”、“你說死就死，都沒有跟我們告別一聲，你是我們當中最了不起的人。誰也沒有你有性格，誰也沒有你酷”。
電視是視聽兼備的媒體，所以對於電視劇而言，臺詞就如同血管一樣貫穿着全劇。青春勵志劇能夠把握年輕人積極使用新鮮的語言，甚至主動創作新鮮語言以體現自己與衆不同的個性這一青春特徵，創造了輕鬆幽默的語言風格，創作者通過語言透視青春，甚至引領青春。但是語言不僅是人類的溝通符號或媒介，也是一種生活方式，一種世界觀的體現，更是人類思想、生命之具體表現及歷史文化之承載者，同時也是民族情感認同之表徵。
語言幽默固然重要，但不是所有的事情都可以拿來調侃和耍貧的。量變引起質變，過度
的幽默就是把一切都看作笑話，妄加嘲諷，從不認真對待，那就會形成一種不嚴肅、不認真的玩世不恭的生活態度。目前國內青春勵志劇中，基本上從頭到尾都是這樣的話語方式，從幽默流於玩世不恭。
二、 國內青春勵志劇的發展方向
青春勵志劇作爲一種新的電視劇類型，爲中國的觀衆、尤其是青少年觀衆營造了一片溫馨樸實、積極向上的精神園地，使其在面對各種困惑時得到心理支撐和精神慰藉，潛移默化地對當代社會的時代風尚、價值觀念、文化潮流產生着複雜和深刻的影響。但就目前的情況看，中國要呈現出一批優秀青春勵志劇和完善的青春勵志劇市場，要突破的東西有很多，特別要關注以下幾個方面。
1. 注重塑造平民化的小人物
青春敘事要符合青春的規律，記錄真實的青春，把故事安置在中國青年集中的環境中，真實反映中國青年的生活和思想。青春勵志劇中要注意尋找生活化、平民化的勵志元素。比如社會背景的合理性、人物的豐富性、故事的真實性等。向觀衆展現小人物在其平凡的生活中的奮鬥與成功的傳奇經歷，即以普通人日常生活中的瑣碎事務爲敘述對象，淡化英雄化、理想化和崇高化，是普通平民世俗生活的實錄，這樣的故事才能真正地打動觀衆，併產生思想的共鳴。像《奮鬥》中的華子、露露，《我的青春誰做主》中的錢小樣、方宇等平民化的勵志經歷，才更能讓觀衆產生共鳴。
2. 儘量拓寬題材的選擇面
青年時期最富於創造力和開拓精神，但也最具叛逆精神。在這段時間裏，充斥着勇於嘗試、不怕犯錯的衝動和強烈的好奇心；不喜歡被人牽着鼻子走，喜歡特立獨行；強烈地渴望成功與自我價值的實現；開始背離家庭而轉向朋友，但卻非常容易因爲小事而對朋友失去信心。因此，在青春勵志劇中，應該多展現青年朋友之間幼稚的，甚至荒唐的，但卻飽含激情的關於青春關於成長的探討。而並不是作者和導演的講述與心願，要把作者和導演的意圖隱藏起來，通過對於形象的塑造讓觀衆自己解讀青春，並能與劇中的主人公一起經歷懸念。國內的青春勵志劇一開始就走的是偶像劇的大衆文化路線，精英意識與主旋律意識缺席。但我們也欣喜地看到，我們的青春勵志劇創作有了新的變革，像《士兵突擊》、《恰同學少年》，雖不能稱爲完全意義上的青春勵志劇，但也算是青春勵志劇的新元素。這兩部電視劇的成功，實現了青春勵志劇在創作立意、創作風格上的突破和超越，對青春勵志、青春偶像、紅色經典等時尚語彙進行了重新定位和內涵創新,在探索和推行“青春勵志劇”新模式的藝術實踐
中,創造了大衆文化與精英意識和主旋律意識的完美結合。
3. 挖掘時尚背後的傳統價值觀
新一代的青年雖然是個性張揚的“個人主義”追求者，但其無法脫離中國傳統的成長環境，其內心,依然有着根深蒂固的儒家思想,其行爲,也就不可能完全脫離中國人的道德評判標準，他們應該是“循規蹈矩的個人主義”。所以在青春勵志劇中既要表現青年的張揚個性，也要找到我國傳統文化與現代文化的結合點，發掘青年文化中“循規蹈矩”的一面。現在擺在青少年面前的問題就是，在不斷髮展的今天如何發揚祖先留給我們的優良的文化傳統，一手承接中華五千年優秀文化成果，一手創造當代開放的中國青年文化。我們的青春勵志劇就是要挖掘傳統文化的內涵，創造適合青少年特點和個性需求的文化產品，增強對青少年的凝聚力。劇中可體現青年勇於承擔責任,而不是一味依賴家庭的責任感；體現對“家”的維護，對長輩多一些理解而不是苛求，既從長輩那裏獲得更多的知識和經驗，又可以發揮青年文化的“文化反哺”作用，向長輩傳送新知識，實現父母與子女的和諧相處，弱化代溝現象，營造和諧家庭氛圍。
4. 培養更多的受衆羣體
目前國內青春勵志劇的傳播很符合青少年的心理特點，受衆基本上是年輕人。其實在劇本創作中，我們完全可以吸引更多的受衆羣體加入其中。對於成年人來說，青春已經是“過去時”，現實生活會讓他們產生對童話般的生活方式的渴望。成年人在觀看青春劇時可以彌補自己青春生活的空白，支撐對於美好的希望，也通過青春劇瞭解正值青春的孩子。對於未成年人來說，青春是“將來時”，他們對青春時光充滿了嚮往與憧憬，也希望自己的青春會像童話那樣美好，他們觀看青春劇時設想自己的未來。對於青春正值“進行時”的年輕人，他們希望活出自己的個性、活得精彩，他們在青春劇中體會更加豐富的人生，與劇中的主人公產生共鳴。這樣的創作會形成老中青三代受衆，家長還會鼓勵孩子去看青春勵志劇，以實現“電視教育”幫助“家庭教育”的功能。
隨着市場經濟的迅速興起，經濟全球化的深入發展，中西文化的交融與衝突，青年的思想觀念、行爲方式、價值趨向發生明顯變化，青年思想活動的主體性、獨立性、選擇性、多變性顯著增強。一方面，當代青年思想狀況的主流是積極、健康、向上的；但也不同程度上存在着政治信仰迷茫、理想信念模糊、價值取向扭曲、團結協作觀念較差、艱苦奮鬥精神淡化、社會責任感缺失、學習動力嚴重不足等問題。因此，加強青年勵志教育已成爲社會的一項重要任務。作爲大衆傳播媒介我們的影視作品就不能一味迎合大衆的娛樂口味，還要想到寓教於樂，通過青春勵志劇，激發青年正確的學習動機，引導大家求真、崇善、趨美，培養
青春勵志電視劇(五)
青春勵志劇 國產勵志劇
1、《只比永遠少一天》
2、《我的青春誰做主》
3、《幸福來敲門》
4、《水男孩》
5、《聚光燈》
6、《甜心空姐》
7、《笨天鵝》
8、《奮鬥》
9、《裸婚時代》
10、《士兵突擊》
11、《微笑在我心》
12、《阿信》
13、《一公升的眼淚》
14、《極道鮮師》
青春勵志電視劇
設計、旅行、影視、攝影、科技、音樂、藝術、人文、出版、飲食、漫畫遊戲
15、《人間正道是滄桑》
16、《我的醜娘》
17、《幸福的眼淚》
18、《笑着活下去》
19、《七年紀生》
20、《黑夜彩虹》
21、《愛在哈佛》
22、《出租女友》
23、《大長今》
24、《青春旋律》
25、《畢業後的日子》
26、《摩登新人類》
27、《一一向前衝》
28、《北風那個吹》
設計、旅行、影視、攝影、科技、音樂、藝術、人文、出版、飲食、漫畫遊戲
29、《幸福在哪裏》
30、《血色浪漫》
31、《與青春有關的日子》
32、《我們無處安放的青春》
33、《張小五的春天》
34、《西街少年》
35、《非常90後》
36、《我是特種兵》
37、《大學生士兵的故事》
38、《國防生》
39、《大學門》
40、《青春萬歲》
41、《夢裏花落知多少》
42、《愛在日月潭》
設計、旅行、影視、攝影、科技、音樂、藝術、人文、出版、飲食、漫畫遊戲
43、《杜拉拉昇職記》
44、《女人不哭》
45、《同齡人》
46、《恰同學少年》
47、《士兵突擊》
48、《我的兄弟叫順溜》
49、《只有你》（菲律賓）
50、《孔雀藍》
國產勵志電視劇
1、《第五空間》
2、《我是特種兵》
3、《大學生士兵的故事》
4、《天涯赤子心》
5、《8090向前衝》
6、《北風那個吹》
7、《國防生》
8、《高地》
設計、旅行、影視、攝影、科技、音樂、藝術、人文、出版、飲食、漫畫遊戲
9、《我的醜娘》
10、《潛伏》
11、《幸福的眼淚》
12、《奮鬥》
13、《裸婚時代》
14、《士兵突擊》
15、《士兵突擊》
16、《我的兄弟叫順溜》
17、《我的青春誰做主》
18、《青春旋律》
19、《微笑在我心》
20、《青春旋律》
21、《恰同學少年》
22、《七妹》
23、《成長》
24、《族魂》
25、《一一向前衝》
26、《杜拉拉昇職記》
27、《一起來看流星雨》
28、《女人不哭》
29、《畢業後的日子》
設計、旅行、影視、攝影、科技、音樂、藝術、人文、出版、飲食、漫畫遊戲
青春勵志電視劇(六)
本科畢業論文(設計）
題目：從電視劇《第五空間》看青春勵志主題
的時代價值
學院： 文史學院
姓名： 邊 晉
指導教師： 劉德明 職稱：講師
完成日期： 201x 年 5 月 12 日
班級： 2009級漢語專升本班
從電視劇《第五空間》看青春勵志主題的時代價值
摘要：青春勵志作爲當代社會文化的主題之一,在很多方面都表現出十分重要的現實意義，而在電視劇創作的'潮流中其意義更爲突出。本文以2011年央視播出的電視連續劇《第五空間》爲例來闡釋青春勵志主題產生的多元化背景, 青春勵志主題在《第五空間》劇中的具體表現以及勵志主題的時代價值等問題。
關鍵詞： 《第五空間》； 青春； 勵志； 時代價值
目錄
一、青春勵志主題產生的多元化背景........................................................................ 1
二、青春勵志主題的內涵詮釋.................................................................................... 2
（一）自強不息的頑強拼搏精神......................................................................... 3
（二）友愛互助的團結協作精神......................................................................... 4
（三）不怕疲勞的奉獻犧牲精神......................................................................... 4
（四）信心堅定的昂揚振奮精神......................................................................... 5
三、青春勵志主題的時代價值.................................................................................... 5
（一）精神嚮導價值............................................................................................. 6
（二）凝聚向心價值............................................................................................. 7
（三）感召勵志價值............................................................................................. 7
參考文獻：.................................................................................................................... 8
一、青春勵志主題產生的多元化背景
現今的中國正處在一個思想大活躍、觀念大碰撞、文化大交融的社會轉型時期，面對多種社會力量和各種文化思潮的影響，人們的思想意識、道德觀念等面臨着解構和重新建構。在這一背景下，作爲時代中堅力量的年青人成爲一羣處在社會環境與自我性格雙重悖論中的人。他們有自己的理想，也有理想毀滅後深沉的悲哀，他們的生存與這個快速變化的時代息息相關。嚴陣以待的本土文化和大批涌入的異族文明，開放的社會環境和網絡縱橫的虛擬世界等等，都使得他們這一羣體成爲了矛
青春勵志電視劇
一、盾的聚集體。他們所面臨的新情況是：
首先,他們是真正在改革開放浪潮下成長的獨生子女的一代。計劃生育政策的實施，直接導致了獨生子女的增多（以城市家庭爲主），使他們一出生就在“小太陽”似的寵愛中備受關懷和溺愛，他們逐漸習慣於以自我爲中心,習慣於從家庭和社會中索取,習慣於崇尚自由，追求時尚。他們從不諱言對財富的嚮往，但他們更注重自我價值的實現，“成功人士”成爲他們的人生榜樣，其具有的拼搏奮鬥精神則成爲他們的精神動力。
其次，他們是在中外思想融合下長大的一代。 媒體信息時代，使他們有遠比上幾代人見多識廣的開闊視野和幾乎無限的選擇性，也使他們有更多的機會發表自己的見解，民主意識、權利意識、參與意識大爲提高，但網絡信息的不確定性和網絡交往的不穩定性容易使部分80後、90後“一網情深”， 缺乏歷史責任的負重感。久而久之，對他們正常的認知、情感、心理定位，他們健康的人格和正確人生觀的塑造有不利影響，以致於在成長的過程中迷失方向，困惑矛盾。正是因爲受到了各種不同文化符號和思想的影響和衝擊,迫使他們必須要有一種昂揚向上的精神座標在他們的成長中予以引導。
再次，他們是在20世紀中國的歷史鉅變時期中成長的一代。這一時期中國在經濟、政治、文化、思想等領域發生的鉅變必然會影響到年青一代的精神世界和行爲方式。特別是市場經濟的發展和物質財富的極大豐富促進了年輕一代自我意識的發展和自我實現的強化，讓他們從未經歷過匱乏時代的壓力。日趨白熱化的就業難、創業難、高不可攀的房價、不斷上漲的物價、結婚生子的壓力、競爭壓力、父母贍養等，“垮掉的一代”、“叛逆”、“自私”、“脆弱”等負面評價，“富二代”、“啃老族”、“飛特族”（無目的地頻繁跳槽者）、“房奴”、“卡奴”、“蟻族”、“宅男”、“剩女”等社會現象,構成了當代青年普遍面臨的現實枷鎖,讓他們感到生存的艱難。但他們同樣相信“風雨之後總會有彩虹”。近幾年一浪高過一浪的
留學熱、考研熱、公務員熱、打工熱，正是當代青年奮鬥困境的真實寫照。總之,物質豐厚而精神匱乏,讀書容易而就業艱難、改變輕易而堅持困難,現實與夢想的巨大差距,社會競爭的日益激烈??青春已不再是花前月下的純潔浪漫、不諳世事的懵懂無知，而是摻雜着無處不在的現實因素。因而，“在奮鬥的路上勵志成長”——這一代人目前最重要的人生主題。
“勵志”作爲時代的主題之一，它不可避免地影響到了當代電視劇（尤其是青春勵志劇）的創作。而電視劇作爲電視媒體中最重要的藝術形式，對青春勵志主題的傳達有很重要的作用。自韓劇《大長今》引發“青春勵志”的電視劇概念以來，其中一些富於時代創新精神和思想內涵的這一類型作品越來越多地出現在中國熒屏，並得到了觀衆的熱烈歡迎。如2006 年號稱爲“紅色偶像劇”的《恰同學少年》，劇中處於革命年代的青年人那種充滿朝氣與活力的人格魅力深深地感染了當代青年。2007 年軍旅劇《士兵突擊》，講述了一個木訥又內秀、懦弱又倔強的農村青年許三多，以自己不懈的努力從一個“孬兵”成長爲優秀士兵的故事，強有力地傳達並詮釋了“不拋棄、不放棄”的精神內涵，給人們以巨大的震撼。無獨有偶2007 年被譽爲“80 後必看劇”的青春偶像劇《奮鬥》，觀衆從中看到了積極向上、陽光健康的心態，找到了鼓舞人心的情感共鳴等等。這些熱播的電視劇雖然風格、類型有所不同，但都以積極向上爲主基調，帶有時代勵志特徵,並在特定的受衆羣體中產生了強烈的共鳴。其中《第五空間》作爲國內首部軍旅青春偶像勵志劇，正好以青春節奏、青春的形式和勵志的主題深深地吸引了廣大青少年。它講述了一羣80後年輕陸航飛行員的一幕幕關乎失意、挫折、青春、奮鬥的成長勵志故事,弘揚了以陸航官兵爲縮影的中國新生代軍人“勇者無敵”的衝鋒精神。第一次以中國陸航飛行員的成長故事表達了這一時代主題。
二、青春勵志主題的內涵詮釋
如果說《讓子彈飛》中充滿了男性荷爾蒙的味道，那麼《第五空間》則洋溢着青春荷爾蒙的氣息。五位“80後”年輕飛行員姜竇、沃威、湯名揚、白羽（女）、關懷，從初來乍道的個性十足到潛移默化中完全融入陸航，經過陸航學院的洗練、作戰部隊的錘擊、軍演和抗震救災的重生，最終成長爲部隊裏既秉承傳統又富有創新意識的新生代飛行員。實驗班的學員們勾畫出一個個顛覆自我、絕地重生的軌跡：有人生得意時命運嘲笑的淘汰；有坎坷時自我放逐的短暫迷失；有唾手可得的不在乎，到失去時珍惜的領悟；有外面世界的誘惑；有來自家庭親情夾縫的困擾；還有愛上女教官的情感迷宮??每一個人物都在劇中尋找到自己成長的通
青春勵志電視劇(七)
[理論探討]欄目主持：大木
關於青春勵志劇現狀、
走向及發展的思考
■李佩菊
自韓國電視劇《大長今》引發了“青春勵志”的電視劇概念以來，這一類型的作品越來越多地出現在中國熒屏，其中一些富於創新精神和思想內涵的代表作尤其得到了觀衆的熱烈歡迎，如2006年號稱爲“紅色偶像劇”的《恰同學少年》，2007年被觀衆和市場譽爲“80後必看劇”的《奮鬥》，以及2007年火爆熒屏的電視劇《士兵突擊》，2008年在央視一套《五星大飯店》、《旗艦》等等。熱播的
誠然，青春勵志劇隸屬偶像劇的範疇，但從嚴格意義上說，以上電視劇已不屬純粹的青春偶像劇。《恰同學少年》講述的是嚴肅的革命歷史故事；《奮鬥》表現的是普通的80後青年的生活；《士兵突擊》甚至沒有愛情主題……然而從本質看，它們並沒有脫離青春生活的主題，並且以充滿向上力量的勵志精神展現出令人耳目一新的藝術風格，它們的出現，爲偶像劇的發展提供了新的樣本和啓示。
一、被重新定義的“青春偶像”
在以往的偶像劇中，主人公往往多是大學生、記者、畫家、IT精英等時髦身份或白領階層，伴隨這些俊男靚女的也常是高級公寓、星級酒店和咖啡館這類時尚場所，在營造浪漫唯美的情調的同時，卻也遠離了生活的真實，這樣的偶像是夢幻般高不可及的。而青春勵志劇中的偶像則走出了浪漫的童話，還以現實生活的本色。《奮鬥》中的幾個主要人物都愛情的選擇、理想是家境普通的大學生，他們在就業的壓力、
二、充滿時代感的“勵志”精神
在處於轉型期的中國社會，當代青年所面臨的挑戰是空前的：升學就業的沉重壓力、現實和理想間的巨大差距、日益激烈的社會競爭……青春已不再是不諳世事的年輕浪漫、卿卿我我的花前月下，而是摻雜着無處不在的現實因素。因而，勵志成長是他們的生活主題，也是他們的精神訴求，青春劇的創作要貼近現實，就勢必要表現這一主題。
如2007年最火爆的電視劇《士兵突擊》，通過平庸的小人物許三多以自己不懈的努力成長爲“拿的榮譽超過一個標準班”的優秀士兵的故事，強有力地傳達並闡釋了“不拋棄、不放棄”的精神內涵，給人以巨大的震撼，帶給身陷平凡瑣碎“不拋棄、不放棄”也生活中的人們以積極向上的精神動力。
與現實的落差中茫然彷徨的故事，正是當代大學生生活的真《士兵突擊》的主人公許三多更是一個土得掉渣的農實寫照；
村青年，但他經過部隊的歷練，成長爲一個有精神內涵和骨氣的軍人。這些角色緊貼現實，令人倍感親切。而《恰同學少年》更是獨闢蹊徑，使領袖走下神壇，以平視的角度塑造了一個志向遠大、朝氣蓬勃而又有缺點的青年毛澤東，使中國的觀衆前所未有地貼近了毛澤東。
在這一系列的電視劇中，完美的“偶像”被消解，被重塑，變得平凡、真實，讓人容易接受，樂於親近，使觀衆產生了強烈的心理認同感。
[理論探討]
由此成爲了2007年的流行語之一。《恰同學少年》中革命年代的青年人懷抱理想集體背誦《少年中國說》、雨夜登嶽麓山、橘子洲頭的呼喊……那種充滿激情的氣氛深深地感染了《奮鬥》中的主人公們遇到了各種挫折及困難，但當代青年。
他們仍然保持一顆積極向上“奮鬥”的心，那些機敏風趣、充“80”後的蓬勃朝氣。滿樂觀的臺詞讓我們倍感
總之，這些青春劇走出了包裝靚麗、遠離生活實際的藩籬，不再一味談情說愛，而是傳達出一種在浮躁的商業大潮中被淡忘的堅持，一種對理想的執著，體現了鮮明的時代精朝神，給人以巨大的鼓舞，也由此凸現了青春的本色：年輕、氣、進取、信念、富有生命的激情。
三、融合多種類型，走向主流文化
偶像劇作爲電視劇的一種類型，有其基本類型特徵，如愛情主題、帥男靚女、唯美畫面等。這些特徵一方都市背景、
面成了青春偶像劇的奪目標籤，另一方面也日漸成爲其發展情節雷同、故事貧乏、表演蒼的無形束縛，出現了盲目抄襲、白等諸多弊病，①因此，青春偶像劇必須拓寬領域，走“超類與“跨類型”的路線才能生存發展，而以上勵志劇已然在型”
這方面作出了有益的探索。如《恰同學少年》實現了革命歷史劇和青春偶像劇的對接與融合，《旗艦》融軍事題材、愛情、親《士兵突擊》以單純的軍營背景打造了嶄新的青春情於一體，
偶像。如果說這些主旋律題材是借鑑了偶像劇模式以贏得更、《奮多觀衆的話，那麼更貼近偶像劇本身的《五星大飯店》鬥》，則在傳統類型特徵的基礎上，融入了更多的現實生活內容，蘊涵着一股勵志人生的導引力量，暗合了當下的主流意識形態，有效地提升了作品內涵。
以上作品的出現表明了青春勵志劇的一個清晰的走向：超越類型，融入主流。如前文所述，在處於複雜轉型期的中國社會，以獨生子女身份成長起來的當代青年面臨着巨大的挑戰，文藝作品有責任爲他們樹立正面的和具體的行爲導向，給他們以時代精神和價值品位的薰陶，幫助他們樹立積極的人生觀和價值觀。而長期以來，作爲大衆文化陣營中的一員，青春題材一度爲主流文化陣營所忽視甚至輕視。這種局面一方面導致了青春劇的藝術水準和文化水準長期得不到提升，另一方面也使主流文化在這一領域中喪失話語權，青春偶像劇逐漸成爲大衆狂歡的娛樂場所。如今，在構建和諧社會，加強文化建設，提高全民族文明素質的社會語境下，主流文化應更積極地爭奪這一領域的文化權力，“不斷地要去破壞或重組大衆文化、要把大衆文化的定義形式包圍和限制在統治形式的更具包容性的範圍之內”。②以上電視劇敏銳地捕捉到了這一動向，將當代青年
欄目主持：大木
的勵志人生教育與他們的青春成長經歷結合，富於時代感與現實意義，表明主流文化與大衆文化正逐漸走向溝通與融合，青春劇已經開始受到主流文化的關注，開始承載更多的文化內涵；而主旋律題材也藉此實現了主流文化價值觀與流行題材的較好結合，既有效地提高了觀賞性，又爲主旋律電視劇帶來了清新時尚的氣息。
四、貼近現實，提升人文內涵
青春勵志電視劇
，凸現本土青春劇特色作爲一個形態已十分成熟的劇種，日韓青春劇在編劇、演員、製作等方面都已達到了相當高的水準，並帶有較明顯的民族特色；中國青春劇要想發展，在借鑑其成功經驗的同時，最重要的就是超越其相對固定的模式，打造具有本土化特色的青春勵志劇。以上劇作在這方面已經作了多種探索，《士兵突擊》、《旗艦》），別出心如與軍營主旋律題材的結合（裁的“紅色偶像劇”模式（《恰同學少年》），以及對現實題材的《奮鬥》）等。然而，在展現本土生存環境、當代青年敏銳展現（的生活狀態和方式以及本民族文化傳統方面，青春勵志劇尚需付出巨大的努力。
首先，勵志應融入一般受衆的日常生活。時下雖然不少青春劇打着“勵志”的旗號，但劇情往往脫離現實，使主題變得空洞飄忽。如《五星大飯店》中潘玉龍的勵志人生，是在金碧輝煌的五星飯店中書寫的，每遇困難總有貴人相助，或是清純的鄰家女孩，或是美貌的女總裁……浪漫美麗一如童③《旗艦》中鄭遠海的成長過程，是在鄭、魯兩家的恩怨離話。
別、梅杏兒的“身世之迷”、於季東的商海沉浮等情節糾葛中作展開，曲折好看的同時，卻也遠離了平凡普通的日常生活。爲大衆文化重要的藝術樣式之一，電視劇理應成爲人們理解觀照現實、實現審美的中介，應該貼近普通受衆的生活社會、
與夢想。真正的勵志劇應表現普通觀衆所熟識或能近距離感受的人物和環境，從而得到其深層心理認同，而非僅僅傳達一種時尚的勵志理念。如《奮鬥》表現的是當代青年的思想和生活狀態，如失業、閃婚、女性對事業和自我的注重等，非常真實而富於生活氣息，他們的情感和追求也就特別能引起觀衆的共鳴。可見，青春劇要想實現本土化，必須立足於現實，展現中國青年的生存狀態和精神面貌。從這個意義上而言，真實化。在這樣的基礎上來呈現本土化也就是一種真實性、
一種超越現實的勵志精神和浪漫氣質，方能打造出真正的中國青春勵志劇。
其次，對勵志主題的演繹，應具備更豐厚的人文內涵。當膚淺空洞的弊病。前一些作品的人性書寫，尚存在流於表面、如《五星大飯店》中潘玉龍出身貧寒，理想是做一個高級的酒店管理者，他從一個貧窮的大學生，一步步成長爲五星大飯
[理論探討]欄目主持：大木
往缺乏傳統文化內涵,流於膚淺和媚俗。在全球化浪潮席捲世界的當下，對文化產品民族特色的需求更顯得迫切，中國特色的青春劇勵志劇應積極傳承傳統文化精髓，吸收現代社會發展中的文化新質，形成自己獨具魅力的文化特色。如《奮鬥》具有濃郁的“京味”，那些幽默甚至油滑的語言讓人倍感北京人特有的詼諧和達觀，充分體現了主人公身陷困境卻樂《士兵突擊》則在許三多成長過程的背後，體觀無畏的精神。
現了中國的兒子如何成人的深厚的家族文化傳統，喚起了千⑤這些作品可以說是青春勵志劇百萬觀衆內心深處的共鳴。本土化成功的範例。
總之，當代青年生活方式、生存環境及價值取向的多元同時，我們對化和豐富性，給了青春勵志劇豐富的表現空間。“青春”和“偶像”完全可以進行本土化的再定義，在表現青年人生活情感的日韓偶像劇主流精神之外，中國青春劇的內涵不同的時代、不同的社會階層、和外延完全可以進行再擴展。
不同身份的人物，都有着屬於他們自身的獨特的青春體驗，可以爲勵志劇帶來不同的精神新質與審美元素。因而，只要緊緊圍繞“青春”的內核，真實地描摹特定時代的偶像人物和情感故事，深刻觸摸他們內心深處的夢想與失落、迷茫與選擇，豐滿地傳達出勵志的時代精神，並滲透濃郁的本土文化內涵，就一定能創作出中國式的青春勵志劇精品。在主流文化與大衆文化融合發展的背景下，這樣的本土化作品蘊涵着巨大的生機和發展潛力，必將因其品位提升與審美創新而在新的文化領域中獲得更廣泛的影響力。參考文獻：
①李瑋，《淺談國內偶像劇存在的問題》，[J]，《電影藝術》，2005年第2期，P113
②斯圖亞特·霍爾，《解構“大衆”筆記》，[M]，轉引自吳士餘主編《大衆文化研究》，[C]，上海：上海三聯書店，2001，P48
③江臘生，《時尚元素與勵志人生———淺議電視劇〈五星大飯店〉的得與失》，[J]，《中國電視》，2008年第3期，P74
④欒薇，《硬傷青春—中韓青春偶像劇比較》，[J]，《藝術廣角》，2006年第3期，P52
⑤王一川，《勵志偶像與中國家族成人傳統———從〈士兵突擊〉看電視類型劇的本土化》，[J]，《天津社會科，2008年第1期，P98學》
（作者系江蘇技術師範學院人文學院中文系教師）
（責編
大木）
店的領班，推動他的是一種五星級酒店的職業精神：完美無缺。然而不管是他捲入跨國財團的鬥爭，還是身處愛情的旋欲求和人性的掙扎並沒有深刻地體現出渦，其心中的迷惘、來，而是迷失在五星飯店色彩斑斕的時尚景觀中。《旗艦》着力傳達的是堅持理想不放棄的“旗艦精神”，但主人公鄭遠海“三角戀”甚至“多角戀”的愛情戲沖淡，的成長經歷卻一再被
其經受挫折時的失落和迷茫，對理想的堅持，從浮躁衝動走向成熟的精神歷程並沒有得到充分深入的展現。
與上述作品對照，《士兵突擊》則透過“平民英雄”的表象，更致力於對深刻複雜的人生意蘊的探討，正如許三多所說，“有意義就是好好活，好好活就是有意義”。作品對許三多成長過程的具體細緻的敘事表達，使觀衆真切體悟到一種人生的精神境界，從而激發出對生存價值的深層思考與追尋。《奮鬥》探討了當今青年人所面對的諸多問題，對其人生和情感進行了深層次的發掘，凝聚全劇的核心思想，則是對愛情、親情的強調，體現了當今市場經濟主導下的社會對傳統價值觀的召喚和迴歸。正如主人公陸濤所說，“沒有家庭這個‘1’，錢，只是一串沒有價值的零。”而劇中人物最終的選擇，又體現了當代年輕人對自我的重視，個性的張揚。與金錢和權力相比，堅守純美的人格，實現自身價值，顯得更爲重要。
總之，青春劇若一味地停留於浪漫的愛情，或唯美時尚深層的審美需求的，而理的元素，是無法滿足當代受衆多元、念化地灌輸人生勵志教育，同樣難以聚攏更多的受衆。長此以往，青春勵志劇必將重蹈偶像劇的覆轍，失去發展的活力與後勁。唯有遵循生活的邏輯，深入到人性真實的層面，展現當代青年思想和行爲的複雜和多變性，對主題進行更深刻的挖掘和更豐滿的展示，才能真正與電視受衆的情感訴求緊密相連，從而真正地達到勵志的目的。
第三，勵志應融入文化的氣息。民族的纔是世界的，要打造具有本土特色的青春勵志劇，還必須將中華民族傳統文化傳統和風俗。2005因子注入劇中，反映中國人自己的思想、年風靡中國的韓國電視劇《大長今》，既傳達了不輕易放棄、堅忍樂觀的富於現代感的“大長今”精神，又充分而完整地、形象化地闡釋了儒家思想的基本觀念，在勵志的同時蘊涵着豐富的民族氣息和文化內涵，從而具備了高度的藝術魅力和真正的文化價值。正如有導演曾說，“韓劇之所以打動了包括中國觀衆在內的很多東方觀衆，原因可能就是劇中所體現的儒教傳統，那種有些森嚴的長幼尊卑關係，幾代同堂的生活方式以及孝敬父母、重視家庭、謙恭有禮的人生態度，激起了老年人的懷舊情緒，也讓年輕人感受到了濃郁的東方。④韓劇保存了韓國文化本源的味道，而我國青春劇往傳統”
