開講啦正能量演講稿精選

開講啦正能量演講稿精選

導語：《開講啦》每期演講嘉賓選擇的主題，均爲當下年輕人心中的問號，講述青年最關心、最困惑的話題。這裏本站的小編爲大家整理了三篇開講啦正能量演講稿，希望你們喜歡。

演講稿一：吳建民：世界的變化與中國

各位同學：

大家好！非常高興來到這裏跟青年人講一講世界的變化，當今世界最大的變化是什麼？這個變化影響一切，那就是時代變了。

時代變化不是一個空洞的概念，時代變化是具體的。每一個時代都有自己的主題，上個世紀很長的時間裏面時代的主題是什麼？戰爭，還有革命。上個世紀很長的時間裏面時代的主題是戰爭與革命，現在的主題是什麼？和平發展，對，回答對了。你們想一想看，時代的主題從戰爭與革命進入了以和平發展爲主題的時代，這是最大的變化。

那麼是哪些因素推動時代主題發生變化的，五大因素。第一，兩次世界大戰的慘痛教訓。兩次世界大戰死多少人？加起來一億多人啦。那個時候，世界人口二十億上下，死一億人死得很多了。戰爭教育了人類，所以在二戰結束之後成立聯合國，這個就是人類的良知啊，打得太慘烈啦，不能打下去了。第二個因素，推動時代主題發生變化的是核武器的出現。說當今世界上大家制造出來的核武器當量足以摧毀這個地球若干次，你說這個地球摧毀一次跟摧毀十次有什麼差別，摧毀一次還不夠嗎？二戰結束之後，有幾次人類曾經走到核戰爭的邊緣，都退回去了。爲什麼？哪個瘋子要下這個決定，將來一定會被送上人類的審判臺！這是第二個因素。第三個因素就是全球化，這個我們都懂，全球化形成了你中有我，我中有你的局面，誰也離不開誰。2008年，美國爆發了一場來勢兇猛的金融危機，大家想一想，如果這場危機提前四十年，1968年爆發，中國人會很開心啊，中國人會欣喜若狂啊，中國人會說，“敵人一天天爛下去，我們一天天好起來”，中國人會很開心。但是2008年這場危機爆發之後，胡錦濤主席說什麼，“攜手合作，同舟共濟”，我們在一條船上。這場危機沒有演變爲1929年那場危機的大蕭條，這是全人類共同努力的結果。第四個因素，西方世界進行了深度的改良。兩重含義，第一重含義，二次世界大戰之前，這個世界被西方几個大國瓜分了，各自都建立了自己的殖民體系。今天還有嗎？西方國家看到民主解放運動的潮流如此洶涌澎湃，看到有些國家通過武裝鬥爭取得了獨立，在這個壓力下，他們就得必須放棄，所以這些殖民體系蕩然無存了。第二個方面的調整，就內部，我在法國當大使，我說你們法國拿出多少錢來進行第二次分配啊，他給了我一個數字，它佔法國GDP總量的百分之四十六。意味着什麼，它有一個龐大的豐厚的社會保障體系，在這樣的體制下人能生存下去。什麼時候發生革命，活不下去革命呀，這個時代過去了。我1996年到日內瓦去工作，跟美國人吵架，那時美國人每年都要搞反華提案，我的辦法是把這個反華提案爭取必要的票數給它打掉。我說你說我們不講人權，我說我問你，你知道中國人爲什麼起來革命呀，爲了人權呀。1949年之前中國人口五億四億沒飯吃，沒飯吃才革命呀，有飯吃會革命嗎，我說我們現在都十多億人了，大家都有飯吃了，你說人權改沒改善，他沒有話說，所以你看它進行了深度的改良。第五個因素，全球化使南北鴻溝在加深。按照聯合國統計，人均每天不到一美元的大概有十多億人，每天不到兩美元的二十多億人啦，全世界有那麼多窮人，當然這個發展的問題突出了。

這五大因素推動時代的主題從戰爭與革命的時代，進入了和平與發展爲主題的時代，這個是最大的變化。這個變化對中國有什麼影響，太大了。改革開放之前，中國領導人毛主席揮之不去的憂慮是準備打仗，1978年三中全會決定把中心工作轉移到經濟建設上來。中國的大發展是什麼時候，大概就是你們成長起來這一段時間，中國大發展最快的是鄧小平1992年南巡講話之後。1992年鄧小平南巡講話的時候蘇聯垮掉了，東歐已經發生了鉅變，在這種情況下，如果思想還停留在戰爭與革命時代，那會認爲什麼？認爲這是西方大舉進攻的時候，在它大舉進攻的時候我們該幹什麼事情，關上大門，固守陣地呀。但是鄧小平說什麼，膽子再大一點，步子再快一點。中國的大門不僅沒有關上，開得更大了。從1978年到1991年這麼長的時間裏，進入中國的外資多少，不到三百億呀，現在多少，一萬多億呀。這樣一個巨大的成就證明小平的判斷是何等的英明，他的根據是什麼，時代變了。時代一變化影響很多東西，鄧小平早在1984年就講了這個話，說，“解決國際爭端我們要根據新情況，新問題，新辦法”。鄧小平一連講三個新，絕對不是爲了趕時髦，三個新，每個新都有具體的含義。第一個新，新情況，什麼新情況？時代變了。新問題，什麼新問題？1984年距離1997年，1999年臨近了，香港澳門迴歸的問題提上了議事日程。新辦法是什麼新辦法？一國兩制。單純要它回來很容易呀，英國駐香港那幾個大兵，真要打，不夠解放軍打。葡萄牙在澳門連兵都沒有，就幾個警察，那更不行。這單純要它回來，採取一套措施就回來，把香港澳門需要的淡水給它斷了就得回來。可是鄧小平講了幾句話，我們外交部(的)人聽了之後覺得講得非常深刻。鄧小平說，”我要回歸的香港澳門是保持繁榮穩定的香港澳門，而不是貧困動盪的香港澳門。”這話講得多好啊，回來是回來了，外國資本全撤走了，老百姓生活水平大幅度下降，天天上街遊行，你中央政府有多少錢往裏貼，無底洞！那不是鄧小平設想的。同一篇講話，鄧小平講到釣魚島，南海諸島的問題，說解決國際爭端能不能不用戰爭的辦法去解決。大家想一想，鄧小平是打了一輩子仗的人哦，他不懂得戰爭的價值？戰爭能發揮作用？他比誰都懂，但是爲什麼 (說這個話)，我覺得講到這一點，你不能不佩服鄧小平的睿智和遠見。

大家看一看，到了21世紀之後，國際關係當中出現一個新的情況，戰爭在人類歷史上曾經是威力無比的，國與國之間出現矛盾怎麼辦？談判，談不攏怎麼辦？打！一打解決一切問題，大家也就認了。但是你們想一想，21世紀的兩場戰爭，美國發動的，阿富汗戰爭，伊拉克戰爭，解決什麼問題啊？我跑去問美國人，我說，你說這兩場戰爭解決什麼問題，美國人一臉苦笑，沒解決任何問題。大家再想一想，中國人想象的戰爭，鴉片戰爭之後簽了好多不平等條約，割地賠款。美國打下阿富汗他敢說，阿富汗好多礦產資源都是我的？沒有啊，伊拉克是一個盛產石油的國家，美國人打下來之後，敢說這些油井就是我的？爲什麼？世界變了。如果美國人敢這樣講，全世界會罵它強盜！他就站不住。你想想這個世界跟鴉片戰爭的世界是不一樣了，所以我覺得看到時代變化它帶來很多變化。

今天中國的大發展離不開天時，地利，人和。天時，世界變了。第二是地利，什麼意思，我們在亞洲。大家知道過去幾百年這個全世界的重心在什麼地方，在歐美呀，現在這種情況開始發生變化，重心在向亞太地方轉移。爲什麼會向亞太地方轉移，亞洲在起來呀，亞洲國家在崛起的過程當中是相互幫助的，不是相互排斥的。你看改革開放初期我們派了多少人到國外去學習，人家說不許你來？沒有啊，所以這種狀況，地利對中國的發展非常重要，我們對於這個地區我們要感恩。第三是人和，就是改革開放的政策。沒有改革開放的政策，天時地利都沒有用。就是鄧小平所開創的中國特色的社會主義道路，這條道路我們三十多年是走得很好的。所以我講了這兩個方面，一個方面就是世界，今天的中國人必須要看到世界的變化。世界在變化，對中國的發展是有利的，如果世界不變，中國不可能發展到今天這樣。第二個，看到我們中國，我們中國採取了比較明智的行動，實行改革開放，趕上了這個浪潮，所以中國起來了。我要開講，就講到這裏，好，謝謝大家！

演講稿二：常石磊：風格自有一種力量

大家好，我叫常石磊，我是做音樂的。從小就學音樂所以我非常慶幸能夠站在這，以一個音樂人的一個狀態跟大家認識 。我覺得自己其實承受不起演講者這個角色，很感謝節目組能打電話讓我來，給我機會讓我跟大家聊天吧。我不覺得自己算是演講，就是分享一個宅男的生活是怎麼樣子，我還是按時間軸來說吧。這樣我可以稍微理智一點，不然我會不知道我自己在說什麼。

我小時候身體不是特別好，只能在家裏面待着，我大部分時間就是在彈琴。那個時候我們沒有網絡，沒有那麼多的娛樂節目，唯一的一點點娛樂就是電臺還有磁帶。我記得我聽的：“讓我一次”這首歌是在一盤相聲帶裏[]。因爲那個時候是磁帶的時代，B面有一大堆，相聲講完了，磁帶空間還剩。所以公司就放了兩首流行歌曲，當時覺得太好聽了就每天跟着唱。到了網絡時代的時候，我的生活就改變了，我想我從小那麼愛聽的那麼多歌手的音樂伴奏帶網上全部都有，我可以把我自己唱昏過去，因爲以前沒有這些伴奏帶，我沒法唱。從那天開始我就瘋狂地愛上了唱歌。就是一天我最多可以唱二十個小時，其實是很不科學的，但是沒辦法就像中了癮一樣，就每天就在唱唱唱，不停唱。而且我還發現網絡上有跟我有一樣興趣愛好的人，他們會在一起唱歌一起分享唱歌的快樂，一起去唱歌的聊天室然後一起在聊天室裏面排隊等着唱歌，所以我進入了聊天室以後我就發現，（網絡）對面唱歌非常好聽的姑娘，她很有可能是一個有成就的人(也)可能是一個環衛工人，她很喜歡到網絡上交流，然後喜歡唱歌。當時我就發現，除了音樂、唱歌之外，還有這麼多有趣的生活。

2008年陳其鋼老師發現我跟方瓊老師唱的一首歌，陳其鋼是非常着名的作曲家也是改變我的生活道路的一個非常重要的人，他發現我的唱歌方式挺有趣的，然後從那天開始我的生活就變了。陳老師把我帶到了北京然後讓我進入了奧運會開幕式的音樂的團隊。那段時間就經常去做別人要求的音樂，不是自己要求的音樂，這件事情對我來說非常困難。尤其是我從小到大就是搞音樂，本來就已經挺自我的了，我在大學是那種滿嘴髒話的人，你可能不太相信，現在已經說了大概三五千字吧，沒有說髒話了，以前絕對做不到。因爲我完全活在自己的世界裏，這個地方我不想用這個和絃，行不行？不行，因爲你用了別的和絃老百姓聽不懂啊，你這是做奧運音樂，你要讓別人聽懂你的音樂，那我就要做一些調整。，想唱這個調，你能不能高一點讓我嗓子覺得舒服？不行 ，這個調你跟女生配在一起不行。我就覺得很不舒服，到處都要有棱有坎兒的。你知道嗎？特別不爽，在那個階段的時候，我特別痛苦，非常極度了已經，簡直是受不了了！我想回家了。但是還好我有音樂，還好我熱愛音樂，還好音樂總能在我最不爽的時候可以安撫我，它總能聽懂我在說什麼，它永遠沒有能力放棄我，所以有的時候，我要跟別人去工作的時候，我要去唱一些我被指定唱的歌的時候，我要去做一些我被指定做的編曲的時候，我就在想我可以去娛樂一下別人，我可以讓別人高興我也挺好的，從這種一點點的事情開始我就會有變化，我還記得當時，我剛到公司的時候我跟我們公司說，我要創作一首歌叫做作《中國年》，編得特別有個性然後唱得很R&B（節奏布魯斯），然後人家說，這個我們聽不懂，這個有點過呀，我說什麼聽不懂的，我自己還覺得唱得賊牛的。你知道嗎？各種炫技，反正你們也做不到，反正我一個人唱就好了，他說不行這個，再改一改吧，石頭，很不爽,再改,去掉一些花兒，最後改了七遍都不行。我現在回想到那件事情，我非常要感謝我身邊的朋友，就是因爲他們不斷地告訴我要改，告訴我要變化，告訴我你既要遵循自己也不能放棄你工作的這件事情，不是隻唱給自己聽的，你要讓大家聽。我非常感謝《中國年》改了那麼多次，讓我覺得音樂它只要存在它就是有道理的，要尊重音樂。唱歌嗎？唱，唱個什麼呢？《山楂樹》？《相隨永遠》？《相隨永遠》這有歌迷，謝謝。《哥哥》？ 《High歌》？你知道嗎？在這種時候吧，我想跟你講一個我心裏的想法，就是大家都在期望你的時候，有的時候可能你內心一定是那麼想的，尤其是很多的藝人可能是他出去的樣子形象，他可能是那樣子，但是可能內心他並不一定是那個樣子，當時我就在想我應該怎麼辦呢？我應該做哪一個我呢？我是要做我自己喜歡的我呢？還是要做大家認爲喜歡的我呢？後來我就想到了一件事情，我無論如何還有音樂在。我想到這個的時候，我就在想我應該接受大家，我應該去唱，大家想聽我唱的歌，因爲沒有大家就沒有我了。所以，你們說吧，我要唱什麼歌？《山楂樹》？《山楂樹》啊？好，唱《山楂樹》吧。

歌聲輕輕盪漾

在黃昏的水面上

暮色中的工廠

已發出閃光

列車飛快奔馳

車窗的燈火輝煌

山楂樹下倆青年在把我盼望

啊茂密的山楂樹

白花滿樹開放

我們的山楂樹呀

它爲何悲傷

謝謝，我覺得我也說夠多的了，然後非常開心能夠認識大家，雖然不知道你們叫什麼，但是我們剛纔在空氣中有交流。謝謝你們的那個笑聲給我更多的鼓勵，讓我們這些人有的時候在臺上的時候，想到你們的時候，覺得自己還挺幸運的。謝謝大家。

演講稿三：徐冰：創造力從哪來？

大家好：

我是藝術家，當然這就涉及到創造力，所以我們今天其實想講的一個主題是關於創造力的。

人的創造力，它其實有一個基礎。這個基礎就是你這個人必須是一個對人類命運關注的人，你是一個有感覺的人，如果你這人沒有感覺，你對生活很滿足，或者你覺得生活中沒有問題，你這人就不會有創造力。

我下面講一個作品，題目叫《何處惹塵埃》。這個作品實際上是我用9·11的這個雙塔倒下來時候的塵埃，做的一個作品。因爲我當時生活在紐約，我的工作室在布魯克林，我親眼看着這兩棟大樓倒下來，而且我親眼看到第二架飛機怎麼樣撞進第二棟大樓裏面的。所以當時隔着河，我們看這兩棟大樓倒下來的時候，其實說實話，這種感覺是非常特殊的。因爲很像美國的大片，你都不能夠說你是在現實中，還是在虛幻的大片當中。但是第二天早晨出門的時候，真的給我很大的觸動。我的右手邊，我習慣了的這樣的一個龐然大物，居然沒有了。我感覺這個世界開始失衡了，我當時很明確地意識到，從今天開始，世界變化了。但是作爲一個藝術家，怎麼樣面對這樣的一個事件，我應該做點兒什麼呢？

我當時就去紐約的下城收集了一包由於世貿大廈倒塌以後的塵埃，其實不知道幹嗎用，但是過了一段時間，六祖慧能的一首詩：“菩提本無樹，明鏡亦非臺，本來無一物，何處惹塵埃。”這句詩其實給我很多的啓發，讓我想到我那個工作室底下存着一包塵埃，當時我就想到做這麼一件作品。

最早是在英國威爾士的國家博物館做的。但是當時有一個問題，就是怎麼樣把這些塵埃從紐約帶到威爾士去？我就想了一個辦法，我就把這些塵埃用我女兒的一個小娃娃，給它做了一個模子，然後把塵埃做石膏粉一樣的，翻制了一個小的人形，我帶着這個人形就去了威爾士，到威爾士以後，再把它磨成粉末，然後再吹到展廳裏面。

9·11這個雙塔爲什麼在頃刻之間可以夷爲平地，實際上當然是恐怖襲擊的起因，是政治的這種失衡或者經濟利益的驅使，而讓這兩棟大樓開始爆炸。它實際上都是在探討今天這個世界的問題，和這個世界應該是怎麼樣共處的。

我舉這個作品的例子，我是想說我們必須是一個對世界的命運和人類命運關注的人。你的創造力其實來自於你的激情，就是你對人類命運的關憂，這是非常重要的。

創造力從哪兒來？我有沒有創造力？實際上是每一個人關心的。

我想通過我三十多年的藝術創作的體會和經驗，我想跟大家分享一下這個課題。

八十年代的時候，中國有一個文化熱的現象。因爲剛剛開放，每一個年輕人或知識分子，其實都是對知識是非常渴望的。那我也確實是積極地、大量地參與了這個文化熱的討論、閱讀、去聽各種各樣的講演，最後好像我自己有的東西反倒丟失了。所以我就很想做一本自己的書，來表達我對文化這個事兒、對閱讀這個事兒的體會。這就是剛纔小撒開始談到過的那本《天書》，這本書是由四冊組成的，它是由四千多個我自己設計、刻制、印刷的僞漢字，我管它叫僞漢字，印刷出來的一套書。

這個裝置當時在中國美術館展出，我把這個代表中國文化的一種尊嚴，放在一個像祭壇一樣的位置上，但是它的荒誕性就在於卻讀不出任何的內容。所以有些人就在問，爲什麼徐冰要做這麼一本書？說他以前是一個學院的訓練中非常好的一個學生。因爲，我的先生其實對我都是很好的，很愛護我的，他們就覺得太可惜了，說：“這麼一個好的苗子，好像他誤入歧途了，他好像路走歪了，本來他可以成爲一個很好的藝術家，最後怎麼去搞這些亂七八糟的東西。”

當時其實北京的藝術界，其實有一些比較保守的藝術界人士，他們在批判《天書》這件作品，覺得這個作品是屬於“鬼打牆”的藝術。鬼打牆的意思大家可能知道，就是這個人的思維是有問題了，鑽了牛角尖了。但是我覺得一個作品，其實它有價值是因爲，它給你提供了一個空間，讓你把你的思維都裝進去。

然後我的一位老師鍾涵先生在展廳上就說：“你要給我印一張小小的一件《天書》的一幅字，我要掛在我的書房。我要以這個東西，給自己一個警覺，對閱讀和對文化的一個警覺。“

其實1990年，我就去美國了。因爲我當時生活在西方文化和我本身所攜帶的中國文化之間的一個地帶，其實我體會到了另外一個東西，就是誤讀這個空間對我們創造力的一種幫助。所以我後來有一個作品，《英文方塊字書法》這個作品。這個字其實屬於一種表裏不一的文字，它戴着面具，它給你一個徹頭徹尾的中國的漢字的面孔，但實際上裏面卻和中文毫無關係。

所以在美國講演的時候，有些聽衆就給我提問題，說的是不是中國人特別不高興，因爲你把中文改變成了英文。我說其實中國人特別高興，因爲我把英文改變成了中文。

因爲我們的思維都是懶惰的，我們喜歡用現有的概念去思考、去解決問題，但是這種破壞其實是非常重要的，就像電腦死機了一樣，當你在重啓以後，它就會獲得更多的空間和更多的這種能量。

創造力並不是說，你創造了一個什麼東西出來，而是你用一種新的具有獨特視角的態度和方法，面對我們習以爲常的領域，這個時候的創造力，它纔是真正的。

我的藝術其實是，它來自於對於社會的敏感以及對於社會問題的關注，但是我其實對自己有一個要求，就是說我的工作和我的創造的真正的底線在哪兒，我爲什麼要做這樣的文字？實際上我最感興趣的事情，就是對我們思維的模式的一種探討和一種打破，和一種重建。

我雖然是藝術家，但是其實我懂得你不要把藝術太當回事。你如果把藝術太當回事兒，你的思維就會被這個領域所限制。我只要求我的工作，一個是要具有創造力，最好是別人沒有做過的，他才能夠足夠地刺激我全力以赴去做這件事情，因爲它值得做。另外一點是，它必須對人類是有益處的。另外還有一點很重要，就是要認真地去做，你認真去做纔會有意思，而且你的生活纔會充實，你纔會讓自己徹底地被調動。就像我刻《天書》的時候，我用了差不多兩年的時間把自己關在屋子裏，每天刻這個字，別人最後都說：“徐冰這人太用功了。”但是我很享受那個過程，因爲我覺得我面對的是連我自己都不認識的字，就是這種投入讓我獲得了一種崇高感。因爲我做的事情，是爲了我自己給自己設定出來的一個理想的，而且是沒有人做過的，這是我對自己工作的要求。

我今天就講到這兒。謝謝大家