關於《青春紀》，80後作家與90後文學
80後已獨領風騷十來年，90後也已經開始進入青春文學的領地。2012年10月，陳文伍主編的叢書《青春紀》，已由中國書店出版社出版，本叢書分“80後新概念作家寫作檔案”和“90後新概念作家寫作檔案”兩冊。《青春紀：80後新概念作家寫作檔案》集結了韓寒、李傻傻、劉衛東、劉嘉俊、林靜宜、白雪、金瑞鋒、馬小淘、王虹曉、念珠木馬、韓晗、樓屹等80後代表作家的成名作與力作，對80後十年的文學作品進行了回顧、盤點和總結。《青春紀：90後新概念作家寫作檔案》集結了張牧笛、周笑冰、劉禹婷、潘雲貴、曹兮、韓雨、張斌、原筱菲、孟祥寧等90後代表作家的力作，可以說是對90後作家與作品，進行了第一次具有開拓性和里程碑意義的梳理和結集。
叢書《青春紀》主要收錄有小說、散文等，有的是對青春的描述，有的是對成長的感悟，有的是對夢想的追求，有的是對美好未來的期待，也有的是對現實的反思和批判，體現了80後和90後作家們豐富細膩的情感、成熟的文字駕馭能力和獨特的思維。所有入選叢書《青春紀》的作品都經過嚴格的層層篩選，首先是作者自選得意的新作、力作和代表作，然後由陳平等人挑選，脫穎而出的精選作品，可以說是篇篇精彩紛呈。《青春紀：80後新概念作家寫作檔案》的選稿要求是那些具有代表性的80後作家作品，以獲得過新概念作文大賽一等獎和出版過長篇小說的80後作家爲主。《青春紀：90後新概念作家寫作檔案》的選稿，則多是那些實力派的90後作家的作品，以新概念作文大賽獲獎者和出過書的90後作家爲主。
叢書《青春紀》中的作品，體裁廣泛，內容豐富，形式多樣。有的清新活潑，陽光快樂；有的溫馨感人，催人淚下；有的積極奮進，自強不息；有的情節曲折，引人入勝。其文字或豪放或婉約，或華美或質樸，在他們的筆下，青春與愛情、生命與理想，都化成了最純真和最美好的文字，銘刻了他們最神聖最美妙的時光。作者們把青少年在成長過程中的快樂和痛苦，他們成長過程中的收穫和體會真實地反映了出來。因爲作者比較多，因此寫作風格各有不同，能讓讀者在短時間內領略到各種不同的文風。也因爲作者比較多，因此能夠從不同特點和不同角度反映他們這個年齡段的學習、生活、情感、思想、價值觀等內容。本叢書還有一大特點，就是充分體現了青年和少年最大的開放本性，就是張揚個性，也體現了文學本無標準的原則。
文伍書系》創辦人陳文伍說：“叢書《青春紀》是我編書8年以來，文學水平最高的一套書，80後和90後的寫作，其實都已經各有春秋了。韓寒的《杯中窺人》，李傻傻的《一個拍巴掌的男孩》，劉衛東的《接近一種本質》、《與草榮枯》，白雪的《閣樓裏的女孩》等都是80後具有代表作性的作品。”“當然我也承認，這本《青春紀：80後新概念作家寫作檔案》其實是我一個人的80後文選，但是我相信裏面的一些作品，必將成爲很多人心裏‘深藏的一罈美酒’”。
叢書《青春紀》由《文伍書系》和紙磨坊聯合策劃推廣,《文伍書系》創建人陳文伍(原名陳平)擔任主編。陳文伍已主編出版《80後作家訪談錄Ⅱ》（吉林出版集團有限責任公司），《八?後作家訪談錄》（中央廣播電視大學出版社），叢書《最青春：新概念90後作品選》（花城出版社，分“男版典藏”和“女版典藏”兩冊），《90後獲獎作家中學校園佳作》，《橫空出世90後：90後作家文學作品精選Ⅰ》，叢書《新概念作品十年精選》，叢書《錦瑟年華》，《溫暖》，叢書《新概念?文學青春書系》等14本相關圖書，已策劃和代理出版安黎的《時間的面孔》，張牧笛的《如煙》、《夢裏有誰的夢》，王文元的《和之風：不一樣的日本》等書。
還記得那天的路嗎？微微溼潤的空氣，我們慢慢地向前走，誰也沒有說話。我們知道路的盡頭，就是我們青春的轉角。你還記得回去的路嗎？據說，這就是這套“青春紀”的來源。
叢書《青春紀》，不僅僅是對青春文學做出了一次有意義的整理和結晶，也是一個新的開始，前仆後繼的青春，永遠不會散場。因爲，有人類的地方，就有青春。
因此，叢書《青春紀：80/90後新概念作家寫作檔案》是一套精美的青春文學套餐，在這個套餐中，讀者可以嚐盡不同的風味。
八零後作家PK九零後作家
80後寫作的繁榮現象，可以說是空前的，不到30歲就出書的估計早已超過千人，市場化寫作，青春寫作，自傳體寫作，模仿寫作等現象非常突出。
80後的寫作，除了在規模上是空前的繁榮外；80後作家羣在寫作特點上，主要是重體驗愛寫感想，敢想敢闖敢寫，自成風格的作家比較多。有的善於寫批判現實主義作品，比如韓寒；有的善於描述鄉土風情，比如李傻傻；有的善於語言的變化以及與自然融爲一體，比如劉衛東；有的善於寫夢幻而理想主義的故事，比如林靜宜，有的善於寫瑰麗但又悲情的故事，比如白雪；有的意味深長而又思想複雜，比如金瑞鋒；等等，例子舉不勝舉。
90後是一個在全新的環境中產生的全新的羣體，90後和80後因爲年齡接近，所以關係密切。80後和90後都是產生於鉅變的時代，那就是改革開放的時代，機遇和挑戰並存，用哲學的話來說，他們都是“新事物”。80後和90後無論是在世界觀、價值觀、人生觀、文學觀、道德感，還是在思想方式、行爲方式等等方面，都出現了無數新的發展趨勢、新的現象和新的可能。
在文學的發展歷史上，80後和90後必將是承前起後的“兄弟”，說的更進一點就是一對“雙胞胎”。青少年是未來的希望，青春文學奠定着未來的方向，文學的未來在年輕人身上。 90後和80後截然不同的地方，有以下幾個方面。
第一，90後比80後擁有更多新的趨勢和新的發展可能，比如：90後已經產生了一整套老一輩都不懂的“語言系統”，在90後範圍內被大量使用，連80後都常常覺得那些文字是“火星文”，往往看不懂。第二，90後比80後更自我，他們更會主動表現自己和表達自我，他們的語言方式更直白，看問題的方式和行爲方式更直接。這是很好的趨勢，然而他們常常覺得自己最重要，以自己爲中心，這就不一定是好的了。第三，90後比80後更物質，他們對物質條件的要求更高，物質條件和金錢在他們心中的地位更高。真正的創作是純精神的，豐富的物質條件常常使人安逸，不思進取，物質豐富的時代似乎更難產生偉大的作家，物質世界和精神世界常常就是魚和熊掌的關係，我想這也是物質世界給精神世界造成的壓力和負面影響，機遇和挑戰並存。第四，90後作家比80後作家更早熟，在總體上當然還沒有80後作家成熟。第五，80後作家和作品對90後寫作者影響非常大，他們常常模仿80後作家和作品，市場化寫作也比80後作家來得更明顯，市場化寫作和物質豐富的時代有直接的關係。當然，90後寫作者者中間也已經出現了很多擁有自己特點的優秀作家。六、90後作家，大部分從寫詩開始成長，幾乎個個能寫詩，並善於寫詩，主要靠語言和想象力；而80後作家大部分從體驗生活寫感想開始，主要靠想象力和創造力。最後，90後和80後截然不同的地方還有很多，我現在還沒有想到的，或者想到不重要的就不多說了。
《文伍書系》創辦人陳文伍說：“別小看90後作家，他們比80後更早熟，當你看了我主編的這套書，我相信會和我有同感。老一輩給了我們80後作家們太多偏見和壓力，我們應該多支持90後作家們，多去發現他們的優點和新的發展趨勢，我們應該相信新人會有新氣象。經過我的有限的閱讀和觀察，我覺得在90後作家羣裏，張牧笛、周笑冰、劉禹婷、潘雲貴、顧文豔、曹兮、韓雨、張斌等人的作品已經很不一般了。特別是張牧笛，她憑藉詩意的內心景緻，其筆下的友情、愛情和尋常生活片段，都充滿詩情畫意。文字優美，輕盈簡潔，處處閃光。閱讀她的作品，我們會受到單純的童真和青春的光彩的長久浸染，回味無窮。青春和世間萬物，在她的妙筆下都能如花綻放，散發出青春的無限光彩，她的作品常常是一幅幅史記般的‘青春畫卷’。”
簡單地說，所有人的青春在本質上都是相通的，但又各有各的表現，各有各的風格。80後作家羣更重視體驗，愛寫感想；90後更早熟更詩意，也更物質更自我。
