李筱懿：那些沒有被孩子毀掉的文藝女青年
作家李筱懿一篇關於女性勵志和婚後女人的勵志文章：那些沒有被孩子毀掉的文藝女青年據說，要一個文藝女青年還俗成大媽，就讓她生一個孩子吧。從前，我看瓊瑤劇時特別留心演職人員名單，比如《煙鎖重樓》：出品人瓊瑤、平鑫濤，製作人何?瓊，策劃陳中維。這是一個怎樣的班底？平鑫濤是瓊瑤的第二任丈夫，陳中維是她與前夫唯一的兒子，何?瓊是她的兒媳婦，也是瓊瑤藝人經紀公司總經理，早在1985年就擔任《一剪梅》的副導演。看似不食人間煙火的文藝女青年鼻祖瓊瑤不僅沒有被孩子毀成大媽，41歲帶着19歲的兒子嫁給皇冠出版社創始人平鑫濤——他的髮妻是著名畫家林婉珍，然後，把家庭組織成一支團隊，兒子媳婦齊上陣，在影視圈成爲召之即來來之能戰戰之能勝的家庭軍團，可見文藝女青年、言情女作家絕對生得起孩子。民國男文人的女神林徽因兒女雙全，被她送過醋的冰心是三個孩子的媽，楊絳先生的《我們仨》也多少有點秀娃秀恩愛的痕跡，寫的都是絮絮叨叨的瑣事，可是，依舊動人。她們都沒有被孩子毀掉。如果真要舉例，名單挺長。文藝女青年被誤讀很久，似乎讀過村上春樹，愛聽小野麗莎，看過法國先鋒電影，在古鎮的青石板路上晃盪過幾回，在氤氳的光線中披着直長髮照過幾張朦朧的照片，能寫幾行字或者幾首歌，能醞釀一些莫名的憂鬱，就是文藝女青年。實際上，那不是，那是矯情女青年，海量矯情女青年硬把“文藝女青年”這個中性詞變成了略帶揶揄的貶義詞。真正的文藝女青年，會因文藝而更豐富，更聰明，更豁達，更懂事，“文藝”不是她與現實割裂的刀片，而是她在或許有點硬冷倔的世界裏自我取暖的慰藉，她沒有那麼容易被什麼東西毀掉。而摧毀一個矯情女青年，so easy，那不是孩子，而是永遠溼漉漉的少女心，和註定鬥不過的歲月。矯情女青年能接受的生活是永遠翹着腳喝咖啡讀小說的閒散，當時光要求她們擔當一名成熟女性應該承擔的責任，比如上孝父母、中慰伴侶、下撫兒女，接受瑣碎平庸的日常，接受憔悴與衰老的必然，她們立刻抓狂了，她們有着特別強的想象力，特別差的執行力，令人髮指的自戀指數，以及弱爆表的吸金能力。所以，毀掉她們根本不需要孩子，一段無疾而終的戀情，一個絕塵而去的男人，一份搞不定的工作，一場意外的疾病，都足以把她們從光鮮亮麗的表象甩回清冷無常的現實。我欣賞這麼一類女人：當生活需要她們付出代價的時候，哪怕是非常高昂的成本，也不皺眉頭，不縮頭不嘆氣不糾結不算計，坦然支付，她們清楚有些事情的成本極其昂貴，就像清楚青春和多情不會永駐，她們有能力維持想要的生活，她們豁達和自如的資本是：首先，足夠自立；其次，足夠有錢；然後，足夠自知。不是有一份工作就叫自立，而是心理狀態hold住自己選擇的生活，它保證你在任何狀況下都不會被什麼事情打垮，確保你能把生活發過來的任何一張牌，即便是糟糕的你不想要的牌都能平穩地打出去，一個自立的女人才會有穩定的情緒，不會給自己和周邊帶來騷亂和波動，自己鋪的攤子，即便砸了，也能收拾得起。有錢不是讓你成富姐，而是你的收入支撐得起你的願望。一個女人，總是買不起自己想要的東西，或者這樣說吧，她想要的東西總是超過她的購買能力，是件有點可悲的事情，這說明她對自己沒有正確的估值，到了該清醒的時候依舊很迷糊。假如月入4000也沒有嫁到多金老公的文藝女青年堅持用月薪8000的月嫂，拒絕母乳餵養，頓頓燕窩，那就真是矯情女青年了，男人願意爲青春少女的作（zuo）買單，可不願意爲孩子媽的不懂事付賬。假如這時你掏不出自己的錢包創造一個滿意的清靜的舒適的氛圍，也沒什麼資格抱怨生活的殘忍，日子就是這樣，不是你收拾它，就是被它收拾。真正的熟女，都有自知之明，她們熟的是心智不是臉，表情依舊純粹，內心卻拎得清楚。外表蒼老，內心童真，不能應對生活的改變，確實是件麻煩事。所以，被熱捧的育兒文章一定不是滿肚子抱怨，而是面對突然被改變的人生，自己的各種感觸與應答。靠譜的文藝女青年絕不會花三個小時在網上找可以安撫嬰兒的玩具，或者在遙遠的海淘網站訂購某款據說能促進大腦發育的魚肝油，她會把這些精力和時間用來尋求援手，這個援手可能是利落能幹的保姆，也可能是即便偶有口角也知冷知熱的家人。她知道在新媽媽這個特殊的階段需要放棄什麼，能夠獲得什麼，她沒有那麼多元氣去關注生活的枝椏，她明白人生的主線在哪兒，孩子，一定會牽扯若干年精力，卻也讓她有了再世爲人的體悟。1941年，林徽因在李莊逃着難，生着肺結核，喂着雞，帶着兩個孩子，縫着衣服，雖然縫縫補補對她來說，“比寫一整章關於宋、遼、金的建築變遷，或者描繪宋朝都城還要費勁得多”。她還在包豬肉和鹹菜的紙上給美國的好友費慰梅寫信，與自己脾氣暴躁的媽媽時時爭吵，她的三弟林恆原本就讀於清華大學工程系，投筆從戎後在空軍航校全級100多個學員中名列第二，卻在抗戰中被擊中頭部墜機犧牲。她寫了《哭三弟恆》：“要相信我的心多苦，喉嚨多啞，你永遠不會回來了，我知道，青年的熱血做了科學的代替，中國的悲愴永沉在我心底。”這是典型文藝女青年的筆調，與她在稀薄的現實中共生。既有四月芳菲，也有深秋零落，纔是生活的常態。真正強大的人，不會被什麼東西輕易摧毀，何況孩子。我喜歡那些沒有被孩子毀掉的、不矯情的文藝女青年。
推薦閱讀：
