吳秀波經典語錄

1、罵人是最大的單純，認錯是最大的美德。

2、擔當所有的誇獎批判和委屈，然後忘記，這就是生活。

3、我們無法去彌補虧失的東西，但我們有能力讓別人不虧失。

4、兩個人的心互通時，即使是兩個很悶的人一起發呆也是浪漫的。

5、聲音走在從嘴到耳朵的路上，才知道什麼叫道遠路滑。

6、即便再強大的人，只要有困惑慾望存在，就會有危機的出現。

7、如果真要問我站在舞臺上的理由，那就是我要爲生命留下一些聲音。

8、演員到最後匱乏的並不是創作靈感，而是生活本質給你的沉積不夠。

9、人不是要怎麼看待自己的人生經歷，而是要怎麼去看淡自己的人生經歷。

10、我在戲裏是男一號，我在生活裏就是一羣衆演員，就是萬千羣衆之一。

11、不會糾結於過去，不會執著於未來的目的，而是非常自在地活在當下。

12、我知道有晴着天的下午和陰着天的早晨，我知道所有的這些我都需要去安度。

13、喜歡我的人他們心中也有一個平衡自己的方法，這種方法不是技巧，是你的人性。

14、只要擁有完善的精神世界就好，別人罵我讚我，我都感恩。這也算是我的修行吧！

15、現實生活當中我們覺得一個人複雜，就是因爲他太簡單了，覺得他複雜是因爲自己複雜。

16、我特別感謝演員這個職業能讓我隨時隨地有我二十年前的心態，我不會變，我也不想變。

17、只要擁有完善的精神世界就好，別人罵我讚我，我都感恩，也都算是我的修行。

18、一個人不成戲，一個角也不成戲，戲必須是臺上臺下，兩種人交織在一起纔有戲，否則沒戲。

19、人在正常情況下，都要保持平靜和愉悅，學習也是隨時隨地的，這樣人會變得謙卑。

20、我覺得每個人特定的表達方式和他自己特定的感受方式都是由於他的人生經歷所造成的。

21、人與人交流的本質是不隱瞞、不欺騙。我不會因爲我心中任何一個念頭而感到齷鹺。

22、沒有比地底下更黑的地方了。那個地方你早晚都要去，現在還不夠亮嗎？足夠照亮你自己了。

23、在現實社會中，如果你只堅持善良，摒棄所有城府與冷漠的話，你這個人其實是很軟弱的。

24、我做不來壞人，我覺得自己最快樂的事就是看着所有的人都快樂，沒有比這更快樂的了。

25、要用一個字來表達所有的情感，你就會拚了命地去想，最後你終於發現，這個字就是“愛”。

26、我演壞人，沒有想過他是不是壞人，我只覺得他是個人。他也有父母、朋友、兄弟姐妹。

27、很多時候，現實生活當中我們覺得一個人複雜，就是因爲他太簡單了，覺得他複雜是因爲自己複雜。

28、走在街上的任何一個人，都擁有表達情感的各種方式也都擁有過幸福和痛苦。任何人都是一樣的。

29、進入角色就是進入一個人的心裏。如果你不覺得過癮的話，那一定有問題。除非你演的是一個要**的人。

30、作爲一個戲子來研究角色，哪一個人沒有他活着的道理？每一個人都有他活着的道理，也都有他活下去的方法。

31、你要做一個好人而不做一個聰明人的話，你可能活不下去，一旦你做了聰明人，你還能堅持做一個好人嗎？

32、我相信我是個凡人，我生活在一個自由、美滿、幸福的社會和國度，我的信仰不過如此，不過如此就是安度。

33、我不會因爲我不善於表達和不知道怎麼跟兒子表達而羞愧，但我會在電話裏結結巴巴地跟他說我愛你。

34、朝聞道夕聞道，找尋佛理消煩惱，東知道西知道，這山又看那山高，春雨豐枝雪落葉，歡喜證得不知道。

35、作爲一個成熟男人的標準最重要的是先要爲自己負責，你要爲你自己所做的一切負責，不迴避。

36、我從不隱瞞，我不是一個非常好的人，不是所謂的模範，決不是。我是一個不停犯錯的人。

37、一個戲的男一號，他可以是一個好人，但他真的沒有必要是個完人。如果是個完人那還是好人嗎？

38、有的時候在以前的文藝作品裏，必須是信仰戰勝信仰，其實很難說。在很多個小的戰役裏，太多的情感打敗了信仰。

39、做人要有一顆平常心，吃飯要吃平常飯，平是不執念，常是經常，能生與死以平常看待，就是一顆平常心。

40、對於孩子來說，只要他們不做壞人，不以不尊重別人的方式去掠奪別人，不管他是富有還是乞討，他們都是我一生的驕傲。

41、演戲不一樣，戲這個東西，一個人不成戲，一個角也不成戲，戲必須是臺上臺下，兩種人交織在一起纔有戲，否則沒戲。

42、人的一生只有兩件事：一個是時長，一個是質量，時長是天定的，質量是自知的，不是對比的，也是比不了的。

43、演員對我來說是一份工作，是一份可以安身立命、養家餬口的工作，對於工作來講，我覺得只需要對工作負責。

44、有的時候在以前的文藝作品裏，必須是信仰戰勝信仰，其實很難說。在很多個小的戰役裏，太多的情感打敗了信仰。

45、爲什麼有些人圓潤而通達？就是因爲他自己的內心不夠通透，他覺得不夠完善，所以他需要在這方面做得更加完善一些。

46、我過過很多所謂無奈、清冷和落魄的日子，但我能記起的是那些日子裏，我在每條街上感受到的陽光、樹木，和作爲人快樂。

47、演員在生活裏可能是個騙子，但在銀幕上、銀屏裏是個說實話的人。因爲銀幕上更安全。正因爲這樣，所以我才喜歡這個行業。

48、我跟戲裏的人不是一個人，我比戲裏的人要差很多很多。我其實更希望你們是我戲裏角色的影迷，而不是我的影迷。

49、演員其實是一個快樂而又悲哀的角色，他體驗着不同人的生活，不同人的快樂，不同人的幸福。但悲哀在可能會喪失自己。

50、只要尊從真誠的理解和彼此心靈上的自由，不管什麼樣的關係都能長久。要做到它很容易，只是很多人不知道或者不認同。

51、爲人民服務，這絕對不是口號或者標語，作爲演員來講，你要真的能做到充分的滿足公衆的需求，那就是是很大的造化了。

52、如果人家說，給你一本書，告訴你解決痛苦的十個辦法，千萬別信他，解決痛苦只有堅定你自己的人性，沒有別的辦法。

53、35歲之前，我曾經做過準備餓死的打算，我現在能過得這麼好，還去抱怨，那我還不如去死了。我如果是上帝的話，我一腳把自己踩死。

54、如果說人的一輩子就是一餐盛宴的話，每一道菜你都應該抱着特別愉悅的心態去體會，所有的悲苦、所有的喜悅。雖然這不是你定的。

55、我努力的拍戲，可能讓我的孩子有一個好的學校、或者有一套好的房子、有一部好的車子。但是各種“好”都不如讓他有一個好的“記憶”好。

56、我的獎就在我孩子的話裏，我早就得到了。我兒子說，爸爸，我喜歡你這樣，爸爸，我喜歡你那樣。我還要什麼獎？沒用！沒有任何用處。

57、當一個演員一個戲子，把從表現到表達，轉化成感受的時候，這個行業就變得舒適而不疲倦了，我覺得這也是我唯一能把這個行業幹長的可能性。

58、和孩子相處，最重要的就是要把握一個原則，你要像尊重自己一樣尊重他。除此之外，沒有任何的技巧和方法。如果你不尊重他，就不存在任何交流的價值。

59、音樂是一種病態，就是一種病。就是像感冒發燒一樣吧，就是生活中某些好的不好的東西集中在你自己身上，纔會發出來。我覺得這是一種簡單生理反應。

60、在孩子時期，他的預知性和他的感知性要比成人強大得多，我們以爲，我大了，我比以前強了，恰恰相反，在你生命剛剛開始的時候，你的生命的完善是最強大的。

61、當一個戲，當一個演員一個戲子，把從表現到表達，轉化成感受的時候，這個行業就變得舒適而不疲倦了，這也是我唯一能把這個行業幹長的可能性。

62、我覺得我做演員是有一個非常自私的想法，我其實沒有特別公衆化的服務心，我拍戲，第一，爲掙錢養家，第二，拍戲讓我特別良好地感受人生。

63、理性的人是我們特別羨慕和佩服的人，這些人往往是老總、總經理什麼的，感性的人往往大多數是失敗者，而感性的人又沒有失敗，就被譽爲偶像了。

64、我覺得有的時候罵人是最大的單純，認錯是最大的美德，真的是這樣。只不過我們不是這樣，人總是特虛僞，或者說太過於保護自己就不會去做這兩件事兒。

65、年輕就應該過年輕的生活，如果我十歲不幼稚，二十歲不莽撞，三十歲不自負，四十歲不自省，五十歲不感恩，六十歲不天真，我覺得這都是人生的錯誤。

66、杜月笙做的很多的事情，白的人看他是黑的，黑的人看他是白的，這是灰色。同樣做一件事兒，他幫的那個人看他就是白的，但他傷到的那個人看他那就太黑了。

67、有的人覺得，演戲的時候交流就是跟機器交流，或者跟對手演員交流，其實演戲的時候是跟觀衆交流，戲不是我一個人構成的，之所以你喜歡我是因爲你是我的對手。

68、我覺得跟孩子相處，最重要的是要把握一個原則，你要像尊重自己一樣尊重他。除此之外，沒有任何的技巧和方法。如果你不尊重他，你就不存在任何交流的價值。

69、我有表達的慾望，不是表現的慾望。我會在可以給我表達機會的媒體或者任何一種媒介上去做。也許那是一首歌，也許那是一部戲，也許是一家飯館，也許是別的，都可以。

70、如果真的把角色想成生命的話，在一齣戲裏他有生就有死，那麼就是我要儘量給觀衆展現他的一生，其實我不是把他的生命縮短化，而是我給你的是他生命的完整性。

71、所有美好的事情我都覺得是第三者的立場，所有悲傷的事情我都是用第一人稱的立場去解讀，我覺得，如果你覺得世界黑暗，世態悲觀的話，一定是自己的問題。

72、作爲一個好的藝術工作者所謂的正路就是把自己變成一面鏡子，所以你們所喜歡的、看到的、折射的不是我自己，而是你們自己，是你們自己心中的那份東西。

73、他（黃飛鴻）用另外一種方式完善了善良。善良不是他樂善好施，而是他是用他的拳頭去維繫着善良，對於一個角色來講，他很綺麗，對於人性來講，他很善良。

74、生活中你說錯了一句話，不僅會影響到你自己，更會影響到你周邊所有的人，我就會剋制自己，但是在屏幕上我不會，我一定會把這句話說出來，這是我演戲最大的快樂。

75、如果你的慾望不大，那麼你就會覺得生活的空間可以好大，甚至你的自我縮小到好似一顆塵粒，那麼，也許你甚至可以輕鬆穿越那生活牢籠的鐵枝間，而那時你便真的自由了。

76、任何一種厄運，大家都希望有前兆，這樣我們可以及時躲避，但實際真正的厄運是沒有前兆的，沒有任何前兆，可能是在一個極其喜慶的日子裏，也可能是在一雙極其善良的眼睛背後。

77、生活也沒有對錯。但生活最重要的是，作爲人與人交流的本質是不隱瞞、不欺騙。我不會因爲我心中任何一個念頭而感到齷鹺，所以我喜歡我戲裏所有角色說的話、勇於說出的話。

78、我從拍戲那天起，我就想知道，演戲怎麼是對的？怎麼是錯的？演到今天我才明白，演戲沒有對錯。如果你一直去找對錯的話，你永遠都對不了。演戲的辦法就是，你心裏想什麼就說什麼。

79、我是一個怕輸的人。我怕輸不是因爲自己氣餒，我是怕親人失望。我選擇做一件事的時候，我首先問自己，這件事你做完了會不會後悔？然後我站在一種永遠不會後悔的心態去做這件事。

80、小的時候街上總有開過的灑水車。你騎自行車騎得正累，灑水車開過去趕緊騎到後面一扒，你才知道它真的比你有勁，有太多東西比你有勁了。自己騎個自行車拉灑水車跑那是傻子，真是傻子。

81、是不是一個好男人，要針對某一個個體來說，你對你的父親來講是不是一個好兒子，你對你的兒子來講是不是一個好父親，您對你的愛人來講是不是一個好丈夫，你對你的祖國來講是不是一個好的國民。

82、小的時候人都特愛吃，話梅啊、瓜子啊什麼的都會愛吃，大了以後，可能覺得不好吃了。其實不是不好吃，是你吃得多了。可如果你趕上餓得特難受的時候，給你幾根麪條吃，你都會幸福得想哭。

83、我走了沒關係，還有我兒子。所以中國有句老話叫不孝有三、無後爲大。我希望如果有一天這個世界因爲什麼要毀滅了，要是還有活下去的，我希望活下去的那個人是我生的，或者是我兒子生的。

84、我本來就沒想當一個歌手。對於我來講，第一，我覺得自己不懂音樂，第二，我也覺得我沒有能力靠音樂爲生。創作的歌曲就是我要做的一個日記。這個日記只是找了一個我喜歡的方式記錄下來而已。

85、我兒子永遠會在悲傷戲來臨之前，感受到悲傷的氣氛，他就會要哭，我就會特擔心那場悲傷戲的來臨。我想告訴他，不要怕，這都是假的；但我知道，早晚有一天我要告訴他，不要怕，雖然這一切都是真的。

86、只要你認真地活着，不管是在拍戲，還是在做採訪，感受到的東西，沒有任何分別。最怕的就是，如果有一天有人覺得這有分別了，哦，我現在是演戲，我現在是活着，我覺得這個人離演不好戲就已經不遠了。

87、如果說人的一輩子就是一餐盛宴的話，每一道菜你都應該抱着特別愉悅的心態體會，所有的悲苦、所有的喜悅，而且這不是你定的。如果換一種心態，好多一開始你覺得特別不好的事情恰巧是特好的事情。

88、演員對我來說是個非常幸福的行業，所有的人以爲，演戲的人都是騙子，他們在虛僞地做一些表演，可能大家不知道，演員在生活裏可能是個騙子，但在銀幕上、銀屏裏是個說實話的人。因爲銀幕上更安全。

89、我就像接着地線的開關一樣，這邊接着燈泡，那邊接着地線，恰恰這個舞臺就像是電源，我自己的生活可能是地線，只要你給我個這舞臺，我就像燈泡一樣亮一下，亮不是爲了照亮自己，而是爲了所有在那看戲的人。

90、好的戲劇、好的演員、好的藝術作品我們每天都能看到，就是你桌子上看到的那面鏡子。只不過那時候你覺得它照見了你的容貌，但突然間你發現電視裏也能照見你的心靈的時候，你才真正理解，哦，鏡子是幹嘛用的。

91、我覺得跟孩子相處，最重要的是要把握一個原則，也就是最大的原則，你要像尊重自己一樣尊重他。除此之外，沒有任何的技巧和方法。有兩個字就足夠了，就是“尊重”。如果你不尊重他，你就不存在任何交流的價值。

92、任何一種厄運，大家都希望有前兆，這樣我們可以及時躲避。但實際真正的厄運是沒有前兆的，沒有任何前兆。它可能是在一個極其喜慶的日子裏，也可能是在一雙極其善良的眼睛背後。沒有任何前兆！

93、我就像一個接着地線的開關一樣，這邊接着燈泡，那邊接着地線，恰恰這個舞臺就像是電源，我自己的生活可能是地線，只要你給我這舞臺，我就像燈泡一樣亮一下，亮不是爲了照亮自己，而是爲了所有在那看戲的人。

94、生病有時也是個幸運的事情，人生像一場考試，有一個唯一的可信的答案就是所有人都“奔死去”人坐在考場上不知道該答什麼，但是突然間那個老師特別好，跟我擠擠眼睛告訴我答案，這樣至少讓我知道該怎麼在考場裏坐着了。

95、有的人覺得，演戲的時候演員是在跟機器交流，或者跟演對手戲的演員的交流。其實演戲的時候演員是在跟觀衆交流，戲不是我一個人構成的，之所以觀衆喜歡我是因爲你是我的對手。戲是在外邊看戲的人和在那裏面演戲的人一塊演的。

96、我知道有人生活在比我更慘烈的年代，就是人與人爭鬥特別極致的年代，沒有自由，暗無天日。在那個年代人的信仰絕不是安度，是死亡。如果我不能讓你死，我就去死。所以我真的相信在那個年代，有那種拋頭露撒熱血、視死如歸的人。

97、語言層次的交流，最重要的是“表達”而不是"表現"，表現”是單方面的，“我要怎麼樣”，“我想說什麼”；而“表達”是“我要跟你溝通”，“我要一座橋走到你要去的地方。”你需要犧牲掉大部分的“表現”機會才能實現你“表達"的意願。

98、在人聚合的場合，你看到某些人，爲悲傷而哭泣，你可能會心生憐憫，或者說覺得它是弱者，可其實未必，他可能要更加適應生命的波折，因爲他至少還有宣泄的渠道，我們其實不妨問問自己有多少年沒哭過了？在生活中是很難把自己的情感發泄出來的。

99、別人說，秀波，你看這事多不好，多“背”啊，拍戲把手砸折了。我說，還有比這再好的事嗎？我爲了一件我喜歡的事，爲了一個喜歡的人，爲了喜歡的一段情感，爲了那麼多喜歡看戲的人，把手砸折了是一個天大的喜事，天大的好事，是我的福氣。

100、我的生活不是我定的，我的職業不是我定的，我的結果也不是我定的，可能是上蒼定的，或者是社會定的。我無從選擇。但是我的表達方式、感受方式是我定的我能定的是用什麼樣的眼光去看別人；用什麼樣的情感去對待別人；用什麼樣的語氣跟別人說話。這是我絕對能定的。