菊次郎的夏天精彩影評三篇

導語：小孩眼中的世界往往是很乾淨的，菊次郎的夏天這部電影，一小男孩的視角貫穿整個故事。這裏本站的小編爲大家整理了三篇菊次郎的夏天精彩影評，希望你們喜歡。

電影以小主人公正男渴望去豐橋尋找久未謀面的生母爲線索，講述了一個發生在菊次郎與正男間充滿矛盾又飽含溫馨的故事。

正男從小隻能和外婆相依爲命，由於缺失了父母給予的關愛，正男與同齡人相比顯得更爲陰沉、低鬱，回答別人的問題往往以一句“嗯”結束。暑假來臨，望着一個個同學與父母一起出遊，小正男的內心又何嘗不想依偎在母親的懷抱裏呢？一天，正男無意間在家中發現了母親的照片和地址，懷着對母親的眷念，正男與隔壁大叔菊次郎開啓了尋母的旅途。

一次次無厘頭的爭論，一次次流氓似的搶奪，痞性、霸道，是菊次郎帶給我們的最初印象。如果不是爲了五萬日元的旅費，菊次郎可能不會舍上自己的時間去陪這個毛頭小子。幸運的是，在短短的旅途中，菊次郎也在正男身邊找到了自己原先失去的善良品質。

正男由於孤獨，所以渴望母愛；菊次郎由於遊手好閒，所以渴望歸屬。去往豐橋的路途，是兩個各有所缺的內心交匯。記不清有多少個蹭車的日夜，正男最終在豐橋找到了心心念的母親。沒有動人心魄的淚奔泉涌、沒有愛意恣肆的擁抱，沒有想象中的美好，正男只能用迷離的雙眼望着母親輕拂別人的面頰。正男年紀尚小，此刻卻也明白自己的母親再也不會回到自己身旁了。想象中的美好卻是這般悽慘，菊次郎也難免傷感，爲了安慰正男，他將“天使之鈴”送給正男，告訴他只要搖晃鈴鐺，天使就會來到他的身旁。當然，天使不會真的從天國降臨，但另一個守護正男的，卻一直都在。正男最終沒有能和母親重逢，菊次郎也沒有得到他所能得到的報酬。似乎他們這次旅途以失敗告終，但對正男來說，他收穫了來自菊次郎父親似的關愛和沿途旅人的照顧，讓他懂得了愛的真正含義——陪伴。而菊次郎也在正男的身上感受到了一個男人的歸屬，一種成年人甘於奉獻的責任感。

影片直到最後才提到主人公菊次郎的名字，即正男家的隔壁大叔，因此初看影片題目時會誤以爲菊次郎就是正男，而我想這正是北野武導演的妙點所在。兩個命運迥異的人，因一件事而結緣，最終在對方的身上收穫了自己最需要以及最重要的品質，二者都有其相似之處，因而暗示着正男就是菊次郎，菊次郎也就是正男。

影片的最後，二人在大橋上分別，正男告別菊次郎後，帶着找回希望的翅膀，飛也似的往家裏跑去。

影片的故事梗概講的是：一個怪大叔帶走一個小正太利用一次暑假的時間踏上尋找媽媽的旅程，期間，發生的一系列圍繞怪大叔的“作”而引發的令人啼笑皆非的故事。

可以說，有笑有感動。

真是一部很好的電影，下面說說我的觀後感吧，，，

菊次郎真的是一個奇葩的存在，他那“如此完美”的存在我覺得也就只有在虛構的故事裏才能活得這麼好。

和周星馳的電影裏的主角差不多，同屬無厘頭一類

市井小民，卻有着平凡人的善良和執着，雖然頭腦缺根筋，但上帝似乎總是站在他這邊，不管是遇到什麼不麻煩或者麻煩的事他都會讓它變得麻煩或者更加麻煩。

最後，卻總能獲得幫助或者支持。我想編劇和導演就是想表達，人善天助的道理吧。

影片採用的是片段化的拍攝手法，但是每個小故事卻又是串聯在一起的，

從“剛開始就帶小正男去賭賽車，把老婆給的經費花的差不多”到“帶正男去住度假村式的酒店，學游泳被急救”再到“攔截順風車，惹出鬥毆、扮瞎子被撞、偷飯糰”等一系列到達媽媽住址之前的搞笑故事，無不在詮釋和讚賞了菊次郎的那份對這個世界的矛盾的那種最簡單的應對和解決之道。

我只知道這部影片是部老電影了，但不知其具體拍攝年份，也懶得查了，不過估計那個時候的日本應該和現在的中國差不多，經濟處於轉型上升期，伴隨的是人們的焦慮的增長。

如果說影片有想傳達什麼，那大概就是借菊次郎這個人來諷刺當時的人們人性裏的種種“複雜”成份。

菊次郎，他想幹嘛就幹嘛，他從不想別人會怎麼想，甚至有些固執而不講道理，反正自己開心就行，活得單純，像個老小孩。

影片的中間部分，菊次郎帶着正男找到了媽媽住的地方，但是見到的卻是一個長得像媽媽的女人送自己的丈夫和女兒走出了房子，而這一切，正男看到了，並傷心地流下了失望的淚水，我想，很多看多這部電影的人都會被這個情節感動吧。

其實，我分不清楚，那個女人到底是正男的親生媽媽還是長得像的陌生女人[]。因爲如果是媽媽的話，小正男確實是會感到非常傷心的，因爲他一定會感覺到被媽媽拋棄了。

如果不是自己的媽媽，那眼前這幸福的場景也一定會讓正男感覺到失落，自己從小不知道父母是誰，而同齡人卻被滿滿的父母之愛縈繞着。所以，他的落淚也是夠觸動很多人了。

後來，正男傷心地走到海邊，菊次郎也跟着過去了，，，

然後，進入了影片的後半部分，，，

從“無理奪取兩個朋克族的小天使禮物謊稱是媽媽送給正男的禮物”到“夜逛嘉年華因自己無理地欺負商戶被當地黑社會暴揍一頓”再到“和作家偷玉米路邊擺攤換錢”再到“朋克兩人組、作家和菊次郎3天兩夜陪伴正男在美麗的河邊進行各種搞笑的遊戲”，最後兩人回到城裏並手，，，

影片的後半部分編劇和導演藉着菊次郎和一系列影片配角一起給了正男一次“彌補”一次大人對失去母愛和父愛的小孩的一種愛的彌補，雖然，時間很短，但是期間，呆萌的正男玩的真的很開心，不是嗎，，，

這就已經夠了，誰知道這對於一個尋母失敗的小屁孩今後的生活影響起到了一個多大的積極作用呢，從最後兩人分手，正男問菊次郎：“先生，你叫什麼名字”？我們就已經知道。菊次郎此刻在正男的心中就是親人甚至是父親一般的存在了。

最後，說說影片給我的另外深刻的東西。

日本，是不是從城市到農村，都是那麼的乾淨呢？？？！！！

確實，這點，是值得我們中國人學習的。

我本人沒去過日本，但是身邊很多去過的朋友對於日本環境的整潔都是誇讚有加的。其實，這和國民素質相關。希望咱們中國也能儘早做到這點，，，

有些電影讓你笑，有些電影讓你哭，有些電影則會讓你笑着哭，例如《菊次郎的夏天》。這部電影我已經看過無數次，每次看都能帶給我無數的歡樂和感動。從這部電影開始，我愛上了夏天，愛上了菊次郎，愛上了正南，愛上了久石讓，愛上了北野武，更愛上了《菊次郎的夏天》。

這部電影的內容很簡單，影片講述了一個孤獨的小男孩正南(關口雄介飾)在中年大叔菊次郎(北野武飾)的陪伴下在夏天一起尋找媽媽的故事。相信很多觀衆和我一樣，直到影片最後才郝然發現，原來菊次郎竟然是大叔而不是小男孩。在敘事方面，北野武可謂用心良苦，他用高明的手法將正南尋找媽媽和菊次郎尋找媽媽兩條故事線索巧妙地交織在一起，一明一暗，互相映襯，互爲補充。影片表面上講的是小男孩正南，其實講的是“大男孩”菊次郎;表面上講的是正南尋找媽媽的故事，其實講的是菊次郎尋找媽媽的故事;表面上講的是正南的成長，其實講的是菊次郎的感悟;表面上講的是殘酷的現實，其實講的是溫暖的童話。

在運用鏡頭的特殊效果營造笑料方面，北野武堪稱天才。在一個全景鏡頭裏，正南圍繞着一對年輕的戀人快樂地奔跑着。

菊次郎則在另一邊苦苦地琢磨着如何實現用兩隻手扔三個橘子。

在這個過程中，鏡頭緩慢地開始向後拉，從全景逐漸變爲大全景，大全景變爲遠景，最終變爲大遠景鏡頭，觀衆看到這裏一般都會忍俊不禁，因爲觀衆會發現他們竟然是在一塊插着“立入禁止”告示牌的草地內玩耍。

在另一個場景裏北野武也運用了相同的手法以實現戲劇化的喜劇效果。也是由一個全景鏡頭開始，菊次郎準備放一個車胎的氣，他先讓正南去找點工具，然後他開始嘗試放車胎氣的方法。

這時攝影機像是和觀衆有默契一般開始再次緩慢向後拉，鏡頭由全景拉到大全景，觀衆由此看到了去尋找工具的正南其實並未走遠。

鏡頭再拉成遠景，觀衆這時就會看到車的主人竟然站在車尾看着正南和菊次郎。

這部電影之所以感人至深，一個重要原因是影片成功地讓觀衆感受到了正南和菊次郎內心深處的孤獨，而這一情感正是人所共通的。北野武用了大量的鏡頭語言用以表現正南的孤獨，這裏用幾個圖來說明：

一個人回家

一個人吃飯

下面這兩個鏡頭在表現孤獨上則更爲極致，採用了超大廣角俯拍鏡頭表現人物的孤獨和脆弱。

正南一個人在孤零零的體育場

正南找媽媽失敗後一個人在大海邊

這部電影可以看做是一個北野武拍給成年人看的童話故事。正南的媽媽改嫁後有了新的家庭和小孩，已經沒有了正南的位置，正南找媽媽的旅程以心碎告終，但菊次郎幾乎是別出心裁地變出了一個天使之鈴交給正南(這個天使之鈴其實是菊次郎從兩個無辜的機車男那裏搶奪過來的)，並告訴他這個天使之鈴是媽媽留下來給正南的，只要不開心或者遇到麻煩的時候搖一搖這個鈴，天使就會降臨。當看到可憐的正南充滿企盼地開始搖鈴的時候，我內心深處也在虔誠地祈禱，天使快快出現吧!

其實，天使早已經出現在正南身邊了，菊次郎就是一個天使，同樣的，旅程中正南碰到的年輕戀人、麪包車男和機車男們也都是天使——只要內心有愛的人就是天使!內心有愛就可以成爲天使，而天使可以給他人帶來快樂，同時也讓自己快樂。

正南找媽媽失敗後，菊次郎和其他幾個大男孩想方設法地讓正南開心。他們陪着正南玩了好多有趣的遊戲，他們盪鞦韆，他們扮演外星人和章魚，他們玩一二三木頭人——歡聲和笑語縈繞在正南和他的朋友們周圍，笑容在他們的臉龐上綻放，當電影音樂響起時，我早已淚流滿面。

不得不提的是，久石讓爲這部電影所做的原聲配樂精彩之極，這是我個人最喜歡的十大電影原聲之一。他的音樂和北野武的影像放在一起，真正做到了水乳交融，相得益彰，它們都流淌着淡淡的溫情和感動。

北野武的作品類型幾乎都很極端，要麼極端的暴力和黑暗，例如《兇暴的男人》以及《極惡非道》;要麼極端的平和有愛，例如本片以及《那年夏天，寧靜的海》，也許這纔是這個充滿着矛盾的世界的本來面目吧，有黑也有白，有陰暗也有光明，有現實也有理想，有殘酷也有溫柔。有網友評論本片“從未見過如此溫柔的流氓，也未見過如此流氓的溫柔”，精彩!