《南方車站的聚會》細節解析大全
《南方車站的聚會》細節解析大全
導語：初看到《南方車站的聚會》的海報和這個名字的時候，應該不少人和我一樣對本片有着文藝片的初印象吧。下面本站小編爲大家整理了《南方車站的聚會》細節解析，希望大家喜歡。
篇一：
12月6日，電影《南方車站的聚會》在上海舉辦特別首映禮，影片導演刁亦男、主演胡歌及桂綸鎂現身影城，與影迷們深入互動。身爲上海人的胡歌深情表示，帶着電影回到了家，他的夢想成真了。
電影《南方車站的聚會》講述了偷車團伙頭目周澤農，在重金懸賞下走上逃亡之路，與陪泳女劉愛愛共同設局，以求獲得賞金的故事。影片在武漢取景，爲保證表演的沉浸感與代入感，導演不僅要求主演全程使用武漢話對白，更採用“大順拍”方式進行拍攝，由內而外地用影像復刻出武漢微縮版景觀。
談及片中人物的深層意義，胡歌表示：“我從這些邊緣的小人物身上看到每個生命個體都是平等的，都有求生的本能，都有與命運的抗爭，同時我們也可以在這個過程中看到他們身上的溫暖以及人性的光輝。雖然是這樣的離我非常遙遠而又陌生的人物，但是我依然能夠被他們深深的打動。”桂綸鎂也分享了自己的理解：“劉愛愛這個角色對我來說最迷人的地方，跟大家印象中的陪泳女和特殊行業的風情萬種有些不同，她還是維持了非常樸實的部分，最終她能做到道德高尚的選擇，還是來自於她本質的單純，同時對一切的相信。”
此番影片來到上海，回到“主場”的主演胡歌十分激動，更現場教導演和桂綸鎂用上海話念影片標誌性臺詞“大哥，借個火”，令氣氛更加熱烈。
當晚，胡歌的父親也來到現場支持胡歌。“說實話這是第一次，我的爸爸，還有我的家人們到電影院參加映後的見面會，我還是挺激動的。”胡歌動情地表示這個電影院也是他從小到大一直會來看電影的地方，“成爲演員後，我每一次走進影院看到牆上的電影海報，我一直有個夢想，有朝一日我演的電影海報也可以掛在影院牆上。今天我帶着這部電影回到了自己的家，我的夢想成真了。”
篇二：
在電影《南方車站的聚會》中，胡歌飾演男主周澤農，本是盜竊團伙領頭在一次內部爭奪地盤利益時，雙方發生慘案，意外之中殺了一位警察，自此開啓了逃亡之路。胡歌一改以往角色形象，化身一名通緝犯，在影片中必然會有許多內心戲，給觀衆帶來一種別樣的體驗。
值得一提的是，萬茜飾演楊淑俊，是周澤農的妻子，兩人多年未見，周澤農在逃亡途中打電話給妻子，只爲了楊淑俊能夠舉報他從而拿到懸賞金。
除了獨到的創作風格、紮實的人物演繹之外，影片的極致呈現也同樣歸功於幕後班底的過硬實力。據悉，電影《南方車站的聚會》拍攝期長達五個月，高達百分之八十的夜景戲更爲劇組帶來了巨大的挑戰。爲了保證觀影體驗，電影不但在敘事上有着極強的可看性，更在佈景、攝影甚至錄音上進行了大量論證與實踐。美術指導劉強把拍攝過程視爲“從場景中萃取出一種美感來”，錄音指導張陽認爲要“從聽感上給觀衆傳達一種真實的變化感”。生猛奇情的故事風格在極致視聽語言的加持下，勢必會產生前所未有的新鮮體驗。
《南方車站的聚會》既有硬核的警匪對峙逃亡故事，也有能夠打動普通觀衆的人性情感共鳴，在刁亦男導演一貫擅長的風格之上又呈現出極致的激烈與緊張感。
當然，電影除了胡歌之外，還有桂綸鎂與廖凡的再度合作，以及以細膩表演著稱的萬茜和奇道傾情加盟。視帝、影后、影帝陣容集結於此。
篇三：
昆汀·塔倫蒂諾捧場了《南方車站》首映。據坐在他周圍的觀衆描述，昆汀在觀影過程中笑了十幾次，想必是讀懂了刁亦男導演的小心思。
黑色電影是舶來品，外國影迷會對這一類型架構十分熟稔，因此不會再像以前那樣出現臉盲看不懂的狀況。而刁亦男可能是國內汲取西方經典影像養分最充足、然後嫁接到本土語境最成功的中國導演之一。
以《愛情麻辣燙》《將愛情進行到底》《洗澡》達成編劇成就之後，刁亦男開始自己做導演，這纔有機會釋放他的個人趣味。刁亦男大約平均五年才能拍出一部電影，從03年到現在一共才拍了四部，能看到他深思熟慮後的轉變——他的導演處女作《制服》尚且還能看到第六代導演的現實主義印記，到了《夜車》他開始“黑”化——向類型片過渡，《白日焰火》和《南方車站》則已經是成熟的類型片了。他是一位高產的導演，但每一步都走得踏實成功，夯實了其在犯罪題材、黑色類型片領域內的獨特地位。
這一轉變背後的邏輯是，刁亦男已經從借錢拍片的獨立導演成長爲獎項傍身的熱門導演，他理應變得更加“類型化”來實現商業和藝術的平衡。類型片在電影節不吃香，但在強烈的導演風格加持下，也能摩擦出新的藝術火花、受到電影節的眷顧。譬如今年戛納開幕片是吉姆·賈木許喪氣又搞笑的殭屍片，今天又展映了一部尼古拉斯·溫丁·雷弗恩的神棍犯罪片。刁亦男的導演作品都是非典型黑色電影，類型片基礎+個人標識，不出意外每一部都獲得了國際電影節認可。
五年前的《白日焰火》左手金熊銀熊，右手票房破億，叫好又叫座，給了刁亦男和投資人繼續拍作者化類型片的信心。因此在這次的《南方車站》裏，刁亦男得以更加放開手腳，挑戰戛納和國內觀衆對中國電影的固有認知
