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蘇軾唯美古詩詞, 宋詞名篇賞析,我思君處君思我

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  蝶戀花

蘇軾唯美古詩詞, 宋詞名篇賞析,我思君處君思我

  宋·蘇軾

  暮春別李公擇

  簌簌無風花自墮。寂寞園林,柳老櫻桃過。落日有情還照座。山青一點橫雲破。

  路盡河回人轉柁。繫纜漁村,月暗孤燈火。憑仗孤魂招楚些。我思君處君思我。

  【賞析】

  宋神宗熙寧十年(1077)春,蘇軾自密州至京師開封,旋移知徐州。途過齊州(今山東濟南)時,會遇齊州太守李公擇,流連數日後,蘇軾席上賦此詞留別。

  詞的上片寫離別的時令、氛圍。時當“暮春”,故詞人根據暮春的景物特徵來選擇、鎔鑄意象。其時羣花凋零,楊柳葉老,櫻桃花謝,園林四處殘花敗葉,好不寂寞。離別之人,心緒本來不好,睹物生情,更加傷感。

  首句“無風花自墮”,以“天生好言語”,寫出自然景物的變化,表現出暮春時節景物的典型特徵,猶如謝靈運寫初春景色的名句“池塘生春草”,似若不經意,而實體現出詩人觀察的細緻,表現的真切自然。“簌簌”,形容花落的聲音、形態,語本唐詩人元稹的《連昌宮詞》:“風動落花紅簌簌。”蘇軾將“風動落花”改爲“無風花自墮”,更切合暮春落花的特徵。“簌簌”一詞,置於句首,具有先聲奪人的效應,表現出聞聲而尋狀的觀察過程。

  地上“園林寂寞”,給人以冷清蕭瑟之感,倒是天上夕陽,似在替人依依惜別,情意綿綿地將餘輝灑落在詞人餞別的席間座上,給人一絲暖意與慰藉,也給“寂寞”暗淡的離懷與詞境投射入一線亮色。

  蘇軾個性開朗樂觀,無論遭遇何種人生苦悶憂患,都能從中超脫解放出來,不爲憂患苦惱所困擾。因而面對落花,面臨離別。他沒有秦觀“飛紅萬點愁如海”般的沉重感傷,也不似歐陽修那樣“淚眼問花”,而是在寂寞中去尋求慰藉與消遣。

  蘇軾又是一位熱愛大自然的詩人,大自然的一山一水,都能激起他的美感與詩情,給他帶來歡欣與愉悅。這不,遠處的青山、白雲,吸引住了他的注意力,轉移了他的寂寞離懷。

  蘇軾是大詩人,又是大畫家,他不僅善於欣賞景緻,也能敏銳地捕捉住轉瞬即逝的景物,並把它描畫於紙上。“山青一點橫雲破”,如詩如畫,遠處山峯被白雲籠罩環繞,只有“一點”青色峯尖穿破雲霧,露出雲頭,彷彿“小荷才露尖尖角”。色彩青山與白雲對比,線條橫雲與直山交錯,具有構圖美與色彩美,遠處如圖如畫的山色使離別的雙方心緒開朗了一些。

  過片寫離別,想象別後途中的境況:陸行路盡,轉入河中走水道,夜深了,停船繫纜於漁村,月光暗淡,孤燈殘照,那該是多麼寂寞。接着詞意又一轉說,咱倆彼此心心相印,“我思君處君思我”,君思我時我思君,正是“海內存知己,天涯若比鄰”。更何況彼此還可以憑藉詩詞來互通聲問、互致問候呢。這既是寬慰自己,也是開解對方。情深意摯而不失樂觀,不似一般送別詞的低沉感傷。“楚些”,指《楚辭·招魂》,《招魂》每句句尾,皆用“些”字,故稱。此處“飛魂招楚些”,指用詩書問候致意。

  蘇軾對於詩詞的創作,主張切題而又不沾滯於題,需在題目之外開拓出新意,蘊含更豐富的內容,故他說:“賦詩必此詩,定知非詩人。”過片“路盡河回人轉柁”,就不單純是寫別後境況,也含有對人生的理性思索。人生的歷程,總是有得意與失意,平坦與坎坷,時榮時辱,時升時沉,樂極而生悲,否極而泰來,正是“路盡河回人轉柁”,“柳暗花明又一村”。

  路盡而河回,悲離而歡聚,離別是歡聚的前奏,歡聚又是離雖的終點與開端。人生既有悲歡離合,如同月有陰晴圓缺,那麼,此時此際的短暫離別也就不值得過分的傷感了。寫離別而含蘊人生的真諦,真個是“賦詩非此詩,定知真詩人”。