開講啦趙季平演講稿：在不被人注意的角落起飛（172期）

在不被人注意的角落起飛

演講時間：2016年3月12日

——原西安音樂學院院長趙季平在《開講啦》第172期的勵志演講稿

這可能是我人生第一次（在電視上開講）。確實如此，我一個人站在這面對着這麼多小朋友，給孩子們講一講。“在不被人注意的角落起飛”這個題目是我年輕的時候跟搞藝術的朋友們在一起聊的時候（想到的）。當時聽了覺得挺有詩意，但實際上這句話裏面（的深意），等我走過了這麼長的時間的沉澱，我覺得用16個字來概括（最恰當）：甘於寂寞，心態平和，逆向思維，持之以恆，這麼多年我就是這樣走過來的。

那麼下面我就講一講音樂，你們最熟悉的三部電影背後的故事。第一個故事就是《黃土地》的故事。1983年的11月底的某一天的下午，有人敲我們家的門，開門以後，一位年輕人就說：我們是廣西電影製片廠青年攝製組的，這是我們的導演陳凱歌，這是我們的美工何羣，我是這部電影的攝影師張藝謀，咱們是老鄉，我也是西安的，這一說馬上又拉近了。他們說青年攝製組要拍一部電影，那時候不叫《黃土地》，叫《深谷回聲》。我們想找一個音樂學院畢業的和我們年紀相當的，但更重要是藝術追求一致的作曲家。我那時候30多歲吧，還算青年，就把我的作品，管子協奏曲《絲綢之路幻想組曲》（放給他們）聽了。我看到（在）樂章的尾聲，凱歌笑了，完了以後其他人都沒表情。藝謀就說：“你就等消息吧。”

第二天我有事去一個郵局，鬼使神差，這三位也在那，而且他們先發現了我。然後凱歌就說了，“藝謀，咱這合作的作曲（家），看看這人心眼大小，別要那小肚雞腸的。”凱歌就說話了：“季平，你們西安音樂學院的老師推薦可不是你一個人，還有樂團一位作曲，還有音樂學院一個作曲。”我一聽名字，我說：“樂團這個作曲比我年紀高，非常有才華，很棒，如果你到樂團去找不着，我帶你們去。”他說：“不用你帶，你說說那音樂學院的。”我說：“音樂學院（那個作曲家）是我的小兄弟，他現在是非常有才華的青年作曲家了。”我說都很好。我就如實地推薦了他們。其實他們已經定我了，這就是給我下一套，就看看我這個人是不是個小肚雞腸（的人）。實際上我人生宗旨的第二條，就是心態平和，與人爲善，這個非常重要。一個藝術家的心胸的包容量有多大，今後的世界纔會有多大。

我記得是1984年的元月2號，我們坐了一輛四面透風的麪包車。那時候條件非常差，向零下十多度的延安進發，走了一天。張藝謀穿的褲子，你們可能都沒見過，四五十年代農民穿的那種緬襠褲、大棉褲，腰這麼長。要拿一個繩綁起來，因爲太冷，沒有現在這麼好的這些裝備。到了陝北，我們住的地方，就是一張土炕，土炕上面一張席，席上面有一個厚的小薄褥子是黑的。被子也全是黑的，被子縫上有白顏色的小動物的蛋，就是蝨子。我們是怎麼睡覺呢？全裸，把衣服拿皮帶一綁吊到房樑上。晚上睡覺蓋着那又黑又臭的被子。但是大家的精神頭特別好，一路上談的全是《黃土地》的藝術和追求。（爲了）這個採風我們在陝北待了一個多月，走村串戶，回來以後我們就開始創作。《黃土地》是新時期電影一個里程碑，因爲它的藝術取向，我們是用逆向思維，以前的電影的做法我們都回避。比如說當大的唱段出來的時候，一般在電影中間都是抒情段落，空鏡頭。而在這個電影中間，當翠巧送顧青走的時候，翠巧那段黃土地放歌（的情節中），她說顧大哥我給你唱小曲了，伴奏是風，就山野的風，就是一個人的獨白在唱。這是以前的電影沒有的。從攝影上的鏡頭上，張藝謀在構圖上吸取了大量長安畫派的那種手法。凱歌的導演手法上也是新的思維。所以取得了空前的成功，1988年我、藝謀、凱歌是同臺拿到金雞獎。我覺得這個還是藝術理念逆向思維和持之以恆的結果。

到了黃河邊的郟縣，我跟藝謀是一個窯洞。我就發現張藝謀很厲害，他有很多卡片，一摞一摞的，有畫的，有文字。這都是他看那些優秀電影作的記錄。他說這個鏡頭怎麼處理，如果叫他當導演他會怎麼去處理。他說：“季平我也得當導演。”我說：“你下這麼大的功夫，那絕對是好導演。”他說：“有你這話，我這第一部電影得請你給我作曲。”我說：“沒問題。”我樂着呢。