《找到你》觀後感

《找到你》觀後感

文/咖啡茶的美劇學習

看這部電影都是一個意外。

本來和朋友XH約着吃飯看電影，我打算看《李茶的姑媽》或者《影》，前者是爲了一笑，後者是覺得美，拍的美，畫報也美；XH想看《李茶的姑媽》或者《悲傷逆流成河》。倆人一尋思，交集到了《李茶的姑媽》上，七點半的電影，看完八點多正好騎車子回家。

尬笑了一個半小時以後，本來說走了，結果突然看到別的放映廳傳出撕心裂肺的聲音，就不由自主厚顏無恥的免票進去了。

進去看《找到你》已經是電影開始半小時以後的事兒了。銀幕上的姚晨，西裝革履，神色慌張，面對着一濃妝豔抹的女人，詢問着自己的孩子。朋友說這電影叫《找到你》，講的是丟孩子找孩子的事兒。對於這種題材沒來由的就感覺是煽情片，接着就對朋友說：“那你可要準備好紙巾，一會哭的時候給我”。她說：“知道，準備了”。

我們看的情節還算是完整，除了朱敏的故事錯過，姚晨飾演的李捷，馬伊琍飾演的孫芳，這倆人的故事都看完了。丟孩子的是李李捷，帶走孩子的是“保姆”孫芳。

李婕，金牌女律師，強勢，幹練，中產階級。強勢細膩到——不接受將要變成前夫田寧的一丁點關心和憐憫。電影中的田寧，對李捷不是沒有感情的。當李捷在瞌睡的時候田寧想去輕撫一下她的頭髮，卻不忍心打擾她。孩子丟後也沒有過多的責怨，而是和李捷一起找孩子多多，李捷想要喝水的時候田寧主動說，“我來吧”。然而律師和醫生，還是走上了離婚這條路。因爲李捷“不像個女人”，田寧“不像個男人”。對於田寧來說，李捷太強勢，工作爲先，後兼顧家庭。而田寧呢？“聽媽媽的話，沒有自己的主意”。倆人都沒找到家庭關係和社會關係的平衡點。這對於李捷來說是不能忍受的，婚姻是沒有質量的。所以只能離婚，“離婚過，也挺好”。她支付的起像樣的生活，有體面的工作，社交的技巧。她的思想是“一個女人的全部並不只有婚姻和愛情“，對於這種思想田寧是不理解的，他不瞭解李捷。

魯迅說過，人類的悲歡並不相通，人類個體之間在感情做不到感同身受。

這也引出了孫芳這個人物，馬伊琍飾演的孫芳面色蠟黃，身材幹瘦，衣着土的掉渣，木訥，保守，永遠挎着那個破包，來自農村，社會底層，家庭主婦，後來變爲陪酒女，最後是姚晨家的保姆。電影裏面對於她的背景介紹的不多，來城市但原因就是因爲家裏窮，老家沒水。來到城市嫁給了洪家寶，新婚當天就因爲丈夫覺得沒面子被賞了耳光。但就是孫芳這樣逆來順受的角色，也知道不甘心和反抗。因此，捱了丈夫耳光之後反手就回過去一個耳光。這樣的她，被家暴，懷孕的時候大着肚子都能看到臉上的傷。本來洪家寶有個汽車修理鋪，結果也因爲賭給造光了。孩子生下來一週多就被診斷出了先天性膽道閉鎖這種常人看不懂的“怪病”。丈夫知道後立馬決定不治了，孫芳不同意。認爲丈夫說的不是人話，連貓狗都知道護崽子，丈夫怎的不知道。

她倔強，她愛孩子，她放不開孩子的手。治病就要住院，就需要錢。對於孫芳這樣一個農村婦女來說，可能來錢快的方式沒有比陪酒，一次性喝兩排酒就能得到客人給的五千，這種更來錢的方式。因爲她要孩子的命，她才“缺錢“。想着孩子的命，作爲母親的她就不怎麼管自己的命了。以至於她的同行姐妹們擔心她”早晚會幹死在這兒“。哪怕她這麼不要命，還是沒換回孩子的命，還是沒賺夠足夠的錢，能換命的錢。醫院通知她帶孩子回家治療，拖欠的醫藥費太多了，醫院資源緊張，母女就在聲嘶力竭中被”趕了出去“。佔用她牀位的巧了就是李捷的孩子多多。看着自己和孩子被替代，可能報復的種子就是這時候埋下的。

電影有電影的巧合，作爲律師的李捷”大意“的接受了孫芳來家裏當保姆，”大意“的沒查孫芳的身份，”大意“的沒在乎孫芳是不是有上崗證。反正孩子跟着孫芳不鬧不哭，這對於當時的李捷，就夠了。有的時候，孫芳在李捷的這個家裏是很和諧的。早上很自然的給李捷榨果汁，看到李捷後腳跟流血就在李捷腳上貼創可貼，對多多盡心盡力。李捷對於孫芳也沒有過分的苛責，孫芳大姨媽蹭到褲子上她會說，來，我幫你擋着；會帶着孫芳和孩子去海邊，還打算一起去海島。

但是，有的時候倆人又是不和諧的，孫芳用自己的衣服給孩子擦鼻涕，李捷會覺得髒和沒素質；作爲僱主的她有時候又會把孫芳當作出氣筒，說出”我不是告訴你不要把拖鞋放在鞋櫃裏面了嗎“這種讓人覺得“主僕分明“的話來。

《找到你》是以女性爲主題的現實主義作品，兩大女主的演技是在線的。裏面雖然有男性，但大都是反面形象，不管是李捷說的”不像個男人“的醫生老公田寧，家暴＋賭博＋訛孫芳錢＋沒一點責任感的洪家寶，再或者小混子張博，甚至出現三秒就幹了一件事兒＝一拳頭把李捷打倒的孫芳老鄉的那剽悍老公。男性，在這部電影中，都“不像個男人”。男性，要麼媽寶，要麼是本身是社會底層還欺負更弱者，要麼就是隻知道用拳頭解決事情，有什麼本事？

李捷和孫芳呢？明明沒什麼關係的兩個階層，李捷代表着看似強勢的中層，孫芳代表的社會底層。因爲孩子這個敏感的話題，兩方被連接起來，甚至出現了身份和地位的互換。就像昨天回來睡不着看影評看到的Sir電影裏面講到

一個處在女性強勢地位的女人，一個是繼承了傳統女性最弱勢地位的女人，就像地球的兩極，在孫芳帶走孩子的一刻地位發生了逆轉。

孫芳保守，保守到當她問李捷爲什麼離婚的時候說：他打你嗎？李捷回答“那倒不至於”。這在孫芳看來，就奇怪了，不捱打，這日子就能過下去，爲什麼還要離婚？不是好女人。天天就知道工作不在家看孩子，不是好女人。孫芳有孫芳的評判標準，李捷有李捷的，互不相通，但又因爲都是母親和女性，終究是產生了共情。互相理解（李捷）。

電影裏面有幾個畫面，一直在腦子裏除不去。

1.在新婚當天捱打的孫芳。這個傳統的農村好女人，“怎麼就這麼倒黴”。人生不僅窘迫難堪，而且幾乎每次都被人圍觀。當時我就想，她到底爲什麼嫁給洪家寶？因爲有拆遷戶的身份？城市人的地位？汽車修理廠的生意？

我，也有自己的侷限性，看到這就問朋友，她怎麼不離婚。

我剛問完，劇中的姚晨就問了，她男人家暴，怎麼不離婚？在我看來很簡單的問題，很底線的問題，她怎麼就不離婚，離婚不就得了嗎？我爲什麼覺得這個事情很簡單。這不僅讓我想起來過去還在美國的時候朋友Z和我說過的一件事，她當時還在國內上班的時候，她是住學校的，有一個學生家長（女）爲了照顧孩子也是住學校。每次都會留Z在她宿舍呆着，不讓她走，爲什麼呢？因爲經常被自己的丈夫家暴，她想着如果Z在，丈夫就會有所忌憚不會動手。Z和我說，有一次都握着她的手不讓她走，知道她走了又是一頓拳打腳踢，而且這個丈夫還是所謂的公職人員。我不能理解任何爲什麼丈夫會打妻子而且還忍不住這種謬論。剛開始我就問Z，那離婚就好了，爲什麼還一起？Z說，“哪有那麼簡單”。我不知道有多難，然而，每次都覺得特別理所應當”離婚就得了“的我是不是也有一種”何不食肉糜“的傲慢和愚昧呢？

我不是人家，沒有每天挨着過日子，怎麼能輕飄飄的站在道德制高點去評判別人呢？

2.孫芳把自己的孩子珠珠凍在李捷家冰箱裏面。這個畫面成功的讓我把這部電影由劇情片轉換到了恐怖驚悚片。在洪珠珠出院在家自我康復未果後，小生命就在孫芳的懷抱裏面消逝了。之後，看來就被凍在了冰箱裏。爲什麼？爲了讓孩子守着自己？爲了讓孩子留在李捷家讓她自行發現？我不明白這劇情的安排是什麼意思，但是卻是視覺衝擊感很強了。

3.李捷爲了孩子給孫芳磕頭，被孫芳指責“不配做母親”以後，李捷反倒說，“我知道你是個好媽媽，我不知道你那麼難”。在這一刻，沒有什麼中層和底層，有的只是兩個母親，兩個女人。李捷不再去趾高氣揚的指責全職媽媽朱敏，“我努力工作就是爲了不落成你這樣”，李捷做到了去理解孫芳，理解了孫芳的孤注一擲和絕望。孫芳也得到了心理上的暫時撫慰。李捷和孫芳因爲都是“母親”都是“女人”產生了“共情”。電影最後李捷說出如下：

這個時代對女人的要求太高了，如果你選擇成爲一個職場女性，會有人說你是糟糕的媽媽；如果你選擇成爲一個全職媽媽，又有人會覺得不算是一個職業。

女性到底該如何在這個社會自處，如果在家庭事業親情愛情當中找到一個平衡點，估計這種現實難題也是電影給我們拋出的一個？了。

4.孫芳的生活當中看客太多，想幫把手的幾乎沒有。她可能不是最慘的，也不是來賣慘的，但也夠倒黴了。想和丈夫分開，她選擇的方式是給他錢，和他劃清界限，結果當天還被丈夫“強姦未遂”，失手殺了他。想把多多賣了，但是也沒狠下心來，轉而帶孩子去海島看看，還沒到呢就被警察攔下，最後縱身一躍跳進海里，孫芳這”倒黴” “壓抑”的一輩子結束了。現實中有沒有這樣的孫芳我不知道，現實估計要比電影血淋淋的多。孫芳結束了，孫芳身邊的看客們也收場了，估計再談起她也就是一個“農村女人”這樣子。

魯迅講過，“樓下一個男人病得要死，那間壁的一家唱着留聲機；對面是弄孩子。樓上有兩人狂笑；還有打牌聲。河中的船上有女人哭着她死去的母親。 人類的悲歡並不相通，我只覺得他們吵鬧。”

孫芳沒了，可能還有更多的孫芳就在我們的周圍。那我們呢？又要當誰？李捷？孫芳？老鄉？朱敏？陪酒女？還是誰？

5. Sir電影說，找到你，到底在找什麼？誰找？找到你，最終找到——被主流社會背過身去的人。很多人以爲更高的階層就是一個安全區，爬進去就可以和下一層的不幸劃清界限。

田寧是醫生，李捷是律師，那些被醫院趕出去的孫芳與ta們無關；我買了學區房，那些失學的孩子就與我無關；我身體健康，那些身體殘障的人與我無關；我在辦公室裏面飲茶泡枸杞，那些風餐露宿的務工人員與我無關…

然而，當你自滿於自己小幸運時，對不幸的遭遇轉過身去時，你背後的那些東西，可能機會悄悄的《找到你》，七葷八素，撞個滿懷。