《懸崖之上》電影簡介

導語：《懸崖之上》是由張藝謀執導，張譯、於和偉、秦海璐、朱亞文、劉浩存、倪大紅、李乃文、餘皚磊、飛凡、雷佳音、沙溢等主演的諜戰電影，於2021年4月30日在中國內地、北美同步上映。

該片改編自全勇先原創故事，背景設置在20世紀30年代的哈爾濱，講述爲了獲得日本展開反人類實驗的證據，烏特拉小組前往東北，被特務科長盯上，而臥底在特務科的周乙爲四人保駕護航的故事。

上世紀三十年代，四位曾在蘇聯接受特訓的共產黨特工組成任務小隊，回國執行代號爲“烏特拉”的祕密行動。由於叛徒的出賣，他們從跳傘降落的第一刻起， 就已置身於敵人佈下的羅網之中。同志能否脫身，任務能否完成，雪一直下，立於“懸崖之上”的行動小組面臨嚴峻考驗。

1、張憲臣 張譯飾

王鬱丈夫，兒女在馬迭爾酒店要飯智勇雙全

2、周乙 於和偉飾

潛伏在特務科我黨同志

3、王鬱 秦海璐飾

張憲臣的妻子，最後逃脫，與兒女團聚。

4、楚良 朱亞文飾

犧牲，掩護王鬱逃走，服毒自盡

5、小蘭 劉浩存飾

超強記憶力，最後和老周接頭

6、高彬 倪大紅飾

特務科科長，心狠手辣，在烏特拉行動小組執行任務的過程中設下重重障礙。

7、金志德 餘皚磊飾

粗心大意，被老周利用營救同志，最後被槍決

8、特務 沙溢飾

被老張用樹枝插眼打死

1、爲了寫好這個劇本，全勇先翻了很多當年的資料，“連當年的菜譜都看了，對那個時代瞭解的越多，寫起來就更加遊刃有餘”。

2、《懸崖之上》是全勇先和導演張藝謀的首次合作。

3、該影片是劉浩存與張藝謀的二度合作。

4、導演張藝謀首度挑戰諜戰題材，如何打造不一樣的諜戰大片引發觀衆好奇。談及此次拍攝，張藝謀表示：“我希望在這樣一部電影裏拍出特別感。拍攝前我們特地考察了很多地方的冰雪場景，因爲拍攝會涉及大量這樣的場景，在實景中完成的冰雪感造不了假。同時在視覺的基礎上， 也會希望故事性更突出 ， 故事是要始終在視覺之上 的。 ”

5、盡最大可能“靠近真實”，是張藝謀導演對每一場戲的要求，也是所有主創的追求。2019年，張藝謀率劇組奔赴東北零下四十度的林海雪原，實景拍攝。極寒環境下演員口鼻呼出的白色哈氣，被張藝謀導演稱爲“最值錢的”，演員臉上的雪化成水再結成霜、鼻尖凍得發紅的真實狀態也是電腦特效無法比擬的。張藝謀表示，“只有大銀幕才能體現出這種小細節。”

6、劉浩存打破了此前電影中表面柔弱的少女形象，首度挑戰動作戲，在殘酷的行動中也展示了別樣的成長軌跡。

7、談及電影裏張憲臣（張譯飾）和周乙（於和偉飾）的關係，張譯表示他們是“並肩戰鬥、共患難同生死”的革命老友；而於和偉則稱二人之間很默契，“甚至不需要言語，眼神交流就能讀懂彼此。”

8、作爲導演生涯的第一部諜戰電影，張藝謀坦言，《懸崖之上》不是以懸念取勝，故事謎底在影片中間就已經揭開了，剩下的就是敵我之間的交鋒。“希望通過影片真實的環境塑造和故事節奏的把握，讓觀衆沉浸在驚心動魄的氛圍中，感受到敵我鬥爭的嚴酷。這部電影就是講這些無私無畏英雄們的犧牲，他們遇到的困難和生死抉擇。今天我們的歲月靜好，是因爲有他們在負重前行。”張藝謀說。

9、全勇先出生在黑龍江，對那個年代發生在那片黑土地上的故事特別着迷，翻閱了大量有關東北抗聯時期、東北14年抗戰的歷史資料之後，太多的感人故事對全勇先觸動很大，它們似乎正在被今天的人們慢慢遺忘，反映這類題材的影視作品也不多。一個契機，給全勇先提供了把“懸崖”故事講下去的機會。

10、談到這次和張藝謀的合作，全勇先總結，電視劇《懸崖》可以說是編劇的藝術，電影《懸崖之上》卻更像導演的藝術，“我劇本寫了兩稿就給他了，怎麼視覺化、怎麼用視聽語言闡述這個故事，是導演要表達的東西。”全勇先說，張藝謀導演首先是個視覺大師，所以在整個故事表達上，他的視聽語言是一流的，“影片中還原老哈爾濱的街景，當時人物的服飾、家居擺設都非常考究、非常真實”。

11、問及此次來到部隊的感受，張藝謀笑稱與該部隊頗有淵源：“不論是2008年的奧運會，還是國慶七十週年、天安門晚會，我都與咱們部隊有着特別好的合作，由他們擔當着重要的任務，才能圓滿的完成這些演出，非常感謝。這次能夠前來也感到非常高興。”

12、《懸崖之上》爲張藝謀導演首次執導的諜戰類型影片。當問到與以往創作有何不同時，張藝謀回答道：“這個題材是不好拍的，除了需要包含以往諜戰片的元素外，本次影片呈現出來的是一個羣像戲，裏面的每個人物都是行走在刀尖上，他們出生入死，肝膽相照。每位演員的演技要濃縮到很短的時間內，要用一句話、一個眼神、一個表情、一個肢體動作傳達出身心裏所蘊含的濃郁情感和潛臺詞。”

13、說到角色刻畫，張譯談到自己飾演的特工張憲臣，“他是一個多面體似的人物，即便有着愛情、親情和戰友情等私人的情感，在他心裏最重要的依舊是任務。”片中，張憲臣不惜犧牲自己，以換取周乙（於和偉飾）圓滿完成任務。兩人在車上“訣別”的那場戲，也成爲了最讓張譯“扎心”的片段之一。“他要把所有的東西捨棄掉。”回憶當時的心境，張譯的話語中有些哽咽。“我不敢想象他當時的心情，一想心就會揪着疼。我覺得我的境界是達不到的，但是儘量去靠近他的時候，自然在表演上就能體現出來了。”

14、演播室裏，張譯回憶起那場難度直逼“外太空”的電擊戲，“不可能真正‘體驗’被電擊的感覺，只能通過一些文字描寫來揣摩那個狀態。”他還透露，自己當時向工作人員借了理療儀，試着將檔位調到最大來“模擬”痙攣、顫抖的狀態。

15、除了演員的演技之外，片中所出現的景觀也都是爲了講好故事服務。張藝謀爲了烘托出冷峻肅殺的氛圍，片中所有雪景均爲實景拍攝，“凜冽的北風吹在臉上，皮膚被凍得通紅，連在車窗上哈出的熱氣都非常寶貴。這些真實感，就是電影的質感。”

16、《懸崖之上》還1:1復原了上世紀40年代時哈爾濱最著名的中央大街。說到這，身爲哈爾濱人的張譯非常興奮，直言這是導演給自己的“禮物”，“當時我還拍了幾張照片發給我父母，因爲他們都是在那個時代出生的人，而且我家就在那條大街上，他們看到照片之後可高興了。”

17、《懸崖之上》沿用了電視劇《懸崖》中一部分人物角色，以1930年代發生的部分史實爲依據，編織了一個全新故事。從故事脈絡上講，《懸崖之上》算是《懸崖》的“前傳”。

18、作爲張藝謀導演生涯首部諜戰片，《懸崖之上》並沒有將重點放在製造懸念上，而是將重心放在刻畫人物和情感上，更注重特工人員的情感表達，有兒女情長，也有骨肉親情。爲了製造出凜冽嚴峻的氣氛，全片幾乎都在冰天雪地的環境下拍攝，呈現出一種“黑白灰”的美學世界。

19、《懸崖之上》故事的核心是“犧牲”，有一種凜冽的，嚴峻的氛圍，必須把這種氛圍創造出來，讓演員和觀衆身臨奇境，才能達到刻畫人物的力量，產生一種“外冷內熱”的情緒氣氛。外景拍攝，除了最後特工完成“烏特拉”行動後，出現了太陽，其他時間都在下雪，劇組有造雪機不斷造雪。落在演員帽子、肩上的雪，有時候都是工作人員拿着篩子，將雪均勻地篩出來的。

20、影片《懸崖之上》開頭林海雪原的那場戲，爲了保護現場，開機前先不讓演員去踩雪，一踩的話就留下腳印，穿幫了。導演給演員說好走位，就坐在監視器後頭，喊預備、開始，結果演員不動。導演喊，怎麼不走了。原來積雪太深，沒過膝蓋，有的都及腰深，腿拔不出來[]。在張藝謀看來，北風吹在臉上的紅色印記，以及演員的哈氣，都是非常可貴的。張譯有一場戲，他要砸一輛車逃跑，他往車窗上探頭，攝影機在車裏拍，哈氣出現在車窗上，張藝謀覺得，非常生動，這個很值錢，就是電影要有的質感。

21、影片《懸崖之上》中，周乙最終和小蘭在亞細亞影院接頭，當時影院內正在放映卓別林的電影《淘金記》，有短短10秒鐘的“皮鞋跳舞”經典鏡頭，而這個影像需要得到授權認可才能放在電影中。2019年11月，張藝謀榮獲“卓別林終身成就大獎”，卓別林嫡孫女親自給他頒獎。《懸崖之上》2019年12月就要開機，張藝謀就藉此機會對卓別林的嫡孫女說，下部電影想用一下卓別林電影的一些片段，能不能授權。卓別林嫡孫女說，她個人沒有這個權力，必須經過電影公司、電影音像等一系列法律程序，最後在她的聯繫下，張藝謀順利得到了授權。

22、當初劉浩存拿到劇本，發現這個角色跟自己相差較遠，就找機會跟張藝謀導演討論劇本，瞭解他的創作動機和對角色的理解。張藝謀導演特意向他推薦了很多部電影，既有諜戰電影，也有動作電影，甚至是上世紀三四十年代的電影。此外，劉浩存還跟動作導演學習格鬥技巧，練習如何用槍射擊，這些都要在影片中展示出來。對她來說，最喜歡的就是練習格鬥，“因爲真的很好玩，很願意學。”

23、茫茫的東北雪地裏，這也是讓劉浩存印象最深的一場戲，因爲拍攝時的氣溫低至零下三十度，非常冷，“我們拍攝的那個地方就在雪鄉，雪厚沒到我們的大腿，幾乎寸步難行，但導演要求我們走的飛快，所以很艱難。”拍攝時演員都穿上了厚厚的皮毛一體的服裝，把全身包裹起來，只露出一張臉，劉浩存身上還揹着一個很沉的揹包，難度可想而知。

24、“我理解《懸崖之上》這個片名，就是每一個人都在懸崖邊上，時刻都可能有危險，要做好犧牲的準備。”在劉浩存看來，小蘭是一位很年輕的特工，雖然她在記密碼上面很有天賦，但畢竟年輕，隨着任務的展開，她不斷積累自己的戰鬥經驗，逐漸成長了起來，“她前後差別是很大的，之前很青澀，後來就變成熟了。”

25、從小練習舞蹈的劉浩存，有很好的身體協調性，這讓劉浩存在拍攝動作戲時，內心有底，“動作戲比較難拍，有的時候要更努力一點才行，方方面面都要配合好，才能完成。”

26、《懸崖之上》中小蘭有多場你死我活的打鬥戲，劉浩存透露，現在呈現在銀幕上的，只是一小部分，“很多動作戲都被導演剪掉了。”該片是劉浩存第一次拍吊威亞的戲。在影片開頭，小蘭跳傘後，被掛在很高的樹枝上，然後她切斷繩子，掉在雪地裏。這場戲的難點在於，雪地不能事先被踩，以免留下腳印，所以劉浩存就一直掛在上面，直到一切準備就緒，纔開拍落到雪地上，“我覺得很新鮮，所以不覺得辛苦，挺有意思的。”

27、《懸崖之上》裏面有11位主要角色，除了劉浩存，張譯、於和偉、秦海璐、倪大紅、雷佳音、餘皚磊等，都是實力派演員，在這些人面前，劉浩存承認自己有時候會緊張，“因爲他們都很有經驗，我很怕自己掉鏈子。”這些老師們對劉浩存都很有耐心，“前輩們不會讓你覺得着急或者什麼的，他們都會告訴你，沒事慢慢來，讓我放鬆，再教我怎麼演好。”劉浩存的訣竅就是，專注於自己的表演，“專注了就能做的很好。”

28、沒戲的時候，劉浩存會坐在監視器旁，偷偷學藝，看看其他演員是怎麼演戲的，“這樣可以學到很多東西。”對於這些前輩，劉浩存充滿了敬意，“我從他們身上學到如何做人，我也希望以後自己好好做人好好演戲。”

29、整部影片中，劉浩存感覺最難演的是最後一場戲。片中小蘭的男友犧牲了，張譯飾演的張憲臣和秦海璐飾演的王鬱也犧牲了，“烏特拉”小組只有她活下來，“小蘭的內心一定是很複雜的，她已經不是開始的小蘭了，她成長了。”而於和偉飾演的周乙此刻告訴她，“天亮了就好了”，又帶給她新的希望。爲了演好這場戲，劉浩存跟張藝謀導演多次討論研究，拍攝時和於和偉一遍一遍地演，“每遍表演都有不一樣的地方”，這場戲讓她獲益匪淺。

30、劉浩存很有主見，對角色有自己的理解。在拍攝時，會對角色或者這場戲做一個前後的衡量對比，反覆斟酌，是不是這樣演會更合適一點？然後再跟張藝謀導演或動作導演討教。比如影片後面，小蘭已經在戰鬥中成長了，這時候，她應該少一些懼怕，多一些勇敢纔是。有一場打戲，動作導演給小蘭設計成有一點點害怕的樣子，劉浩存就提出，小蘭此時不應該再害怕了，因爲她已經成長爲一個不怕犧牲的特工，“我就跟動作導演提，這個狀態可不可以調整一下，最後他同意了。”

31、該片是繼《一秒鐘》之後，劉浩存跟張譯第二次合作。張譯飾演的張憲臣是“烏特拉”小組的負責人，是小蘭的上級，兩人在表演上有了更多的默契。有一場戲，小蘭暈倒在地上，臉扎進雪地裏，表演的時候，帽子擋住了劉浩存的臉，張譯在把她扶起來的過程中，順手把她的帽子調整了一下，“看似不經意的一個小動作，就是一種表演上的默契。”

32、經過兩次合作後，劉浩存越發被張藝謀導演的敬業精神所打動，“自律、認真、不怕苦，”她用三個關鍵詞來形容張藝謀導演，“《一秒鐘》是在40攝氏度高溫的沙漠裏拍的，《懸崖之上》是在零下30攝氏度的東北雪鄉拍的，都是很艱苦的環境，但他永遠都衝在一線，永不疲倦地工作着。”

33、預告片中有一個張藝謀導演把臉埋進雪裏的鏡頭，劉浩存說那是張藝謀導演親自給自己做示範，“這場戲一共就用了一兩秒，導演爲了讓我完成這場戲，親自爲我示範，我非常感動。”

1、作爲張藝謀打造的諜戰片，影片跳脫一般類型片桎梏，而是將核心聚焦於“人”， 正邪兩方羣像交鋒鬥智的同時，背後的人性博弈也悄然浮顯。（網易、中國青年網評）

2、影片將目光聚焦於“人”的情感，刻畫了被逼入絕境依然堅守信仰的無名英雄羣像，他們是無所畏懼的志士，也是心懷愛與牽掛的普通人。導演張藝謀表示：“無論是死是生，令人感嘆的是，人爲了信仰的奮鬥。”山河無恙，家國安寧，無名先烈們把最後一顆子彈留給了自己，用生命換來了我們當下的幸福生活。（人民網評）

3、“我們常說不忘初心，《懸崖之上》就用一個好故事讓我們看見了無名英雄的犧牲過程，看見了先輩是怎樣走過來的，我們的共和國又是多少先輩以生命踐行了使命與信仰。”（中國文藝評論家協會副主席張德祥評）

4、“諜戰需要解決生之本能、死之本能。”生之本能是人要活下來的願望，觀衆希望主人公即共產黨特工人員能從九死一生中突圍；死之本能則是觀衆對反派的憎惡，希望光明戰勝黑暗，希望變節者被以牙還牙。“生死相交的緊張節奏，與觀衆的關注率達到高度集中”，一部諜戰片的窒息感有了，能吸引年輕人的酣暢淋漓也有了。（ 中國電影評論學會常務副會長張衛評）

5、人物塑造是《懸崖之上》被所有人稱讚的亮點。它的主角不是一個戰無不勝的被“神化”的超級英雄，而是一羣既有普通人血肉之軀、人之常情的凡者面目，更有爲了信仰視死如歸、捨生取義英雄氣概的中國共產黨人。張德祥說，影片裏重點表現的幾個人物，實際上都是革命歷史中的無名英雄，他們爲了民族獨立和人民解放獻出寶貴生命的過程以藝術化的形式被人們看到，是影片體現的價值高度。（文匯報、中國青年網評）

6、將美好人性與崇高信仰相結合，是《懸崖之上》作爲新主流大片在對接主流價值觀的基礎上，獲取更多觀賞性的堂奧。主流價值觀在片中的呈現，脫離了概念化，而具有了思辨、多元的模樣。“親情、愛情、戰友情，這些都是人世間的美好情感與人性，片中的英雄也不例外，親人、戀人都是他們追求理想道路上的美好牽掛。在懸念中付情感以信仰之崇高，付信仰以情感之美好，這種結合是對主旋律、對主流價值觀的一種深度詮釋。”（中國藝術研究院影視所副所長、研究員趙衛防評）

7、《懸崖之上》是一出在潔白雪國中“紅與黑”的殊死較量。全片，漫天風雪始終不停，白的雪、暗黑的歷史氛圍，讓影片近乎黑白色調。只在最後，風雪止歇，陽光灑進大銀幕。一路以人之常情與片中人共鳴，觀衆更能體會，由黑暗到光明的每一步都凝結了無數英雄的血與淚。（北京師範大學教授王一川評）

8、電影《懸崖之上》作爲諜戰類型電影時隔多年的又一力作，將電影的藝術性和商業性充分有機融合，用每一處細節展現劇情邏輯的環環相扣，將高質感的美學畫面與緊張的情節氛圍融入厚重的愛國主題之中，打造了一部兼具視聽審美與思想高度的諜戰大片。（1905電影網評）

9、《懸崖之上》用一腔熱血書真情，在建黨百年的時間節點上回望歷史，不忘初心，讓觀衆感受到這些無名英雄爲後代留下的寶貴精神財富。“我們希望這個作品能夠盡最大的可能觸碰歷史，真實地呈現歷史，通過生動鮮活的真故事、真人物、真畫面，來表達內心深處誠摯的真感情。”（中國電影集團公司黨委副書記、副董事長，中國電影股份有限公司副董事長、總經理，電影《懸崖之上》總監製傅若清評）