才女張愛玲經典愛情語錄
人生最大的幸福，是發現自己愛的人正好也愛着自己——張愛玲。下面是關於張愛玲的經典愛情句子，歡迎賞讀!
張愛玲經典愛情語錄
1. 回憶永遠是惆悵。愉快的使人覺得：可惜已經完了，不愉快的想起來還是傷心。
2. 一個知己就好象一面鏡子，反映出我們天性中最優美的部分。
3. 替別人做點事，又有點怨，活着纔有意思，否則太空虛了。
4. 書是最好的朋友。唯一的缺點是使我近視加深，但還是值得的。
5. 一個人在戀愛時最能表現出天性中崇高的品質。這就是爲什麼愛情小說永遠受人歡迎——不論古今中外都一樣。
6. 人因爲心裏不快樂，才浪費，是一種補償作用
7. 一個女人驀地想到戀人的任何一個小動作，使他顯得異常稚氣，可愛又可憐。她突然充滿了寬容無限制地生長到自身之外去，廕庇了他的過去與將來，眼睛裏就許有這樣蒼茫的微笑。
8. 抄襲是最隆重的讚美。
9. 生命是一襲華美的袍，爬滿了蝨子
10. 於千萬人之中遇見你所要遇見的人，於千萬年之中，時間的無涯的荒野裏，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧碰上了，那也沒有別的話可以說，唯有輕輕地問一聲：“噢，你也在這裏嗎?”
11. 女人真是幸運——外科醫生無法解剖她們的良心。
12. 女人一輩子想的是男人，唸的是男人，怨的也是男人。
張愛玲經典愛情語錄
1. 對於不會說話的人，衣服是一種語言，隨身帶着的是袖珍戲劇。
2. 要做的事情總找得出時間和機會;不要做的事情總找的出借口。
3. 笑，全世界便與你同聲笑，哭，你便獨自哭。
4. 要做的事總找得出時間和機會,不要做的事總找得出藉口。
5. 男人徹底懂了一個女人之後，是不會愛她的。
6. 小小的憂愁與困難可以養成嚴肅的人生觀。
7. 人生最大的幸福，是發現自己愛的人正好也愛着自己。
8. 我要你知道，在這個世界上總有一個人是等着你的，不管在什麼時候，不管在什麼地方,反正你知道，總有這麼個人。
9. 因爲愛過，所以慈悲。因爲懂得，所以寬容。
10. 如果你認識從前的我，你就會原諒現在的我。
11. 也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了牆上的一抹蚊子血，白的還是“牀前明月光”;娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆硃砂痣。
12. 啊，出名要趁早呀，來的太晚，快樂也不那麼痛快。個人即使等得及，時代是倉促的，已經在破壞中，還有更大的.破壞要來。
13. 你問我愛你值不值得，其實你應該知道，愛就是不問值不值得。
14. 我喜歡錢，因爲我沒吃過錢的苦，不知道錢的壞處，只知道錢的好處。
15. 能夠愛一個人愛到問他拿零用錢的程度，都是嚴格的考驗。
16. 外表上看上去世界各國婦女的地位高低不等，實際上女人總是低的，氣憤也無用，人生不是賭氣的事。
17. 如果你不調戲女人，她說你不是一個男人;如果你調戲她，她說你不是一個上等人。
18. 你疑心你的妻子，她就欺騙你。你不疑心你的妻子，她就疑心你。
19. 喜歡一個人，會卑微到塵埃裏，然後開出花來。
20. 死生契闊——與子相悅，執子之手，與子偕老是一首最悲哀的詩……生與死與離別，都是大事，不由我們支配的。比起外界的力量，我們人是多麼小，多麼小!可是我們偏要說：‘我永遠和你在一起，我們一生一世都別離開’。——好象我們自己做得了主似的。
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張愛玲在美國的生活
1955年張愛玲到了美國，但她引以爲自豪的寫作卻遭遇毀滅性打擊。一部部作品寫出來，一部部被出版社拒絕，爲此張愛玲不知流下了多少羞恨交加的眼淚。絕望之中她只好爲香港電影公司寫劇本以謀生，甚至着手寫作《張學良傳》。她終於發現，她並不是一個放之四海而皆“紅”的天才。其實，20世紀40年代她在兩年內從一個因戰爭輟學的大學生一躍而成爲上海最有名的作家，是與上海“孤島”時期的特殊形勢分不開的。藝術和人生的“傳奇”，並不能到處複製。
在張愛玲的性格中，有一種寒意沁人的真正的冷。在生命中的最後20年，張愛玲呈現出越來越顯著的心理疾病。她對人越發冷淡，生活日益封閉，傢俱、衣物隨買隨扔。她其實是以這種方式，來擺脫內心的空虛與枯寂。
而多年來一直潛伏在心裏的“蝨子”，此時終於變成實實在在的客體，來向她發動最後的攻勢了。在洛杉磯的最後23年裏，爲了躲避這種令她觸之喪膽的小東西，她在各地旅館輾轉流徙，隨身只帶幾個塑料袋。在搬家中，財物拋棄了，友人的書信遺失了，甚至花幾年心血完成的《海上花》譯稿也不知所終。去世前4個月，她還寫信給林式同，說想搬到亞利桑那州的鳳凰城或內華達州的拉斯維加斯去——這兩個地方都是沙漠，也許她以爲在沙漠裏可以擺脫被蝨子咬齧的苦惱。
1995年9月8日，張愛玲謝世於美國洛杉磯寓所，7天后才被人發現。屋裏沒有傢俱，沒有牀，她就躺在地板上，身上蓋着一條薄薄的毯子。一個曾經無限風光的生命以一種最淒涼的方式凋零。
張愛玲寂寞地走了，正如餘秋雨在《張愛玲之死》中所說：“她死得很寂寞，就像她活得很寂寞。但文學並不拒絕寂寞，是她告訴歷史，二十世紀的中國文學還存在着不帶多少火焦氣的一角。正是在這一角中，一個遠年的上海風韻永存。”
